?????? ?近年來，由于拍賣市場(chǎng)的火爆，促使不少青年藝術(shù)家在沒有經(jīng)過真正的藝術(shù)梳理的情況下就直接進(jìn)入拍賣市場(chǎng)，青年藝術(shù)家是否可以跨越過畫廊、博覽會(huì)等一級(jí)市場(chǎng)培育直接快速進(jìn)入到二級(jí)市場(chǎng)？這種現(xiàn)象是否對(duì)青年藝術(shù)家的成長(zhǎng)帶來過度挖掘的可能？2013年1月17日在上海張江當(dāng)代美術(shù)館舉辦的“泛華·新星星青年藝術(shù)家上海展張江當(dāng)代美術(shù)特別展覽暨論壇”上，鼎藝藝術(shù)基金投資委員會(huì)主席陳波就指出，這些70后和80后的年輕藝術(shù)家進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)要有側(cè)重，而且必須謹(jǐn)慎。

???? ?? 拍賣公司缺貨是誘因

陳波表示：“拍賣這個(gè)行業(yè)在中國(guó)有近兩百家，前幾年的拍賣成交額每年都在超過70%-80%的增長(zhǎng)，在這種情況下與這么多的拍賣行競(jìng)爭(zhēng)一個(gè)正在調(diào)整的市場(chǎng)，而且經(jīng)過差不多十年的高速發(fā)展，很多作品都已經(jīng)露過面，所以拍賣公司會(huì)去尋找一些新的渠道、開發(fā)一些新的種類，青年藝術(shù)家就是拍賣公司一直挖掘的渠道之一。”

“這個(gè)行業(yè)肯定會(huì)有一個(gè)整合的趨勢(shì)，但為什么藝術(shù)家會(huì)直接送畫到二級(jí)市場(chǎng)?就是因?yàn)榕馁u行太多了，沒有那么多作品，怎么辦呢?就直接向藝術(shù)家要，所以這也是造成藝術(shù)家直接進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)的一個(gè)原因。” 陳波剖析這一現(xiàn)象的主要誘因。

“其實(shí)對(duì)于拍賣公司而言，最終是要講究交易，要有更加頻繁的交易才能產(chǎn)生傭金，這樣對(duì)于年輕藝術(shù)家來說，整個(gè)體量?jī)r(jià)格不高，而拍賣公司通常會(huì)集中精力推銷一些價(jià)格高的作品，價(jià)格低的作品往往會(huì)受到忽略。”陳波指出，這就是一種兩面性。

“年輕藝術(shù)家進(jìn)入拍賣行，好的方面是如果真的成交了會(huì)有一個(gè)記錄;但壞的方面是關(guān)注度不夠，它不像一個(gè)博覽會(huì)，一次預(yù)展就是幾天，曝光的機(jī)率和博覽會(huì)相比幾乎是微乎其微。” 陳波表示。

當(dāng)青年藝術(shù)家被過度挖掘

對(duì)此，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心副館長(zhǎng)尤洋指出：“中國(guó)拍賣行多到已經(jīng)影響到整個(gè)二級(jí)市場(chǎng)的供需關(guān)系，但并不是所有的人的作品都適合送到二級(jí)市場(chǎng)，適合進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)的作品和二級(jí)市場(chǎng)的供需關(guān)系要求的數(shù)量會(huì)有一個(gè)偏差，這樣就會(huì)導(dǎo)致對(duì)于青年藝術(shù)家過度挖掘的現(xiàn)象，對(duì)于藝術(shù)家個(gè)人的自然生長(zhǎng)來說并不是好事。”

他表示，選擇自己把作品送到拍賣公司產(chǎn)生一個(gè)價(jià)格，從長(zhǎng)期來看這種方法是失效的。“機(jī)構(gòu)的性質(zhì)和功能是不一樣的，拍賣行就是一個(gè)平臺(tái)，平臺(tái)就是一個(gè)服務(wù)機(jī)構(gòu)、畫廊對(duì)藝術(shù)進(jìn)行一定梳理、美術(shù)館首先是有專業(yè)方面的學(xué)術(shù)梳理工作，同時(shí)還有服務(wù)公眾進(jìn)行藝術(shù)普及的職能。”

上海泛華藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)陳剛也認(rèn)為，如果是純粹走市場(chǎng)，對(duì)于年輕藝術(shù)家的作品拍賣本身就是一種風(fēng)險(xiǎn)：“選擇年輕的藝術(shù)家是一個(gè)非常漫長(zhǎng)的過程，一定要通過機(jī)構(gòu)、博覽會(huì)或者畫廊層層推廣，最終落地的時(shí)候拍賣公司再去做這樣一個(gè)服務(wù)。”

事實(shí)上針對(duì)一級(jí)市場(chǎng)與二級(jí)市場(chǎng)職責(zé)的劃分的探討，似乎就一直未停止過。陳剛指出：“現(xiàn)在二級(jí)市場(chǎng)正在搶畫廊的生意，二級(jí)市場(chǎng)是一個(gè)服務(wù)于一級(jí)市場(chǎng)的概念，而絕對(duì)不是去掠奪他們。很多年輕藝術(shù)家是成熟的、是經(jīng)過權(quán)威專家機(jī)構(gòu)推薦的，拍賣公司也有自己的判斷方式，這才是一種良性循環(huán)。”

在深圳國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)藝術(shù)總監(jiān)李錫田看來，拍賣市場(chǎng)一定不是青年藝術(shù)家的最佳選擇：“過早地參與二級(jí)市場(chǎng)，可能會(huì)把你與一級(jí)市場(chǎng)的合作通道阻斷，比方說一部作品拍了一百萬元對(duì)我來說是一件好事，如果你以后都以此作為標(biāo)準(zhǔn)，但是收藏家們最怕的就是從一開始就碰到一個(gè)雖然畫得很好，但是沒有價(jià)格空間的作品”。

復(fù)雜系統(tǒng)中如何自如切換?

針對(duì)目前年輕藝術(shù)家市場(chǎng)價(jià)格極其混亂的現(xiàn)象，青年策展人付曉東則認(rèn)為，如果有人能對(duì)青年藝術(shù)家的作品做出非常穩(wěn)定、靠譜的評(píng)估，這對(duì)于年輕的藝術(shù)家無論是學(xué)術(shù)生涯還是市場(chǎng)道路都會(huì)有非常良好的幫助。“年輕的藝術(shù)家不要異想天開、自以為是，需要尊重藝術(shù)的價(jià)值和市場(chǎng)的規(guī)律，才有可能獲得更加良性的發(fā)展。”她指出。

對(duì)于青年藝術(shù)家的成長(zhǎng)，泛華藝術(shù)投資執(zhí)行董事楊阿莉則認(rèn)為：年輕藝術(shù)家還是要有好的心態(tài)，藝術(shù)家需要培養(yǎng)、學(xué)術(shù)、觀點(diǎn)和創(chuàng)造力，這條路其實(shí)是任重而道遠(yuǎn)，也比較漫長(zhǎng)。”

第三屆新星星藝術(shù)節(jié)的獲獎(jiǎng)?wù)邊莻ヒ脖硎荆F(xiàn)在也正是處于一種商業(yè)和個(gè)人內(nèi)心上的對(duì)抗：“這或許是一種學(xué)術(shù)和藝術(shù)品概念上的區(qū)別，藝術(shù)品也有自身的規(guī)則和市場(chǎng)的規(guī)則，藝術(shù)可以存在于任何地方，很多藝術(shù)家是避開不談市場(chǎng)上的問題，為了保證自己的純粹性，但是并不代表不喜歡。畫廊的選擇也是帶有雙重標(biāo)準(zhǔn)的，所以藝術(shù)家也有了這樣的應(yīng)對(duì)方式。”

尤洋指出，目前中國(guó)行業(yè)的復(fù)雜性對(duì)于行業(yè)工作者來說確實(shí)是一個(gè)挑戰(zhàn)，但也正是因?yàn)橹袊?guó)存在復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)問題，也為藝術(shù)創(chuàng)作提供了源源不斷的養(yǎng)分。不管是來自西方的企業(yè)，甚至是在中國(guó)如雨后春筍般出現(xiàn)的美術(shù)館系統(tǒng)，其實(shí)都會(huì)影響藝術(shù)自然發(fā)展的狀態(tài)，而青年藝術(shù)家該如何面對(duì)這樣一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)? “這也對(duì)藝術(shù)家提出更高的要求，就是如何在這種更為復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)當(dāng)中自然切換” 尤洋表示。