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南宋盡管偏安一隅，但書畫藝術的發(fā)展絲毫不遜于前代。無論是構圖、筆墨還是畫面的意境追求都獨具創(chuàng)新，在美術史中占有重要的地位。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，臨安的書畫市場也逐漸繁榮，書畫交易相當頻繁。

南宋都城臨安不僅是當時非常繁榮的世界性大都市，而且有著秀美的自然風光，自古就有“上有天堂，下有蘇杭”的美譽。經(jīng)濟的興盛與優(yōu)越的地理環(huán)境，吸引了大批文人墨客紛紛南渡，一時人才薈萃，濟濟一堂，他們活躍于當時社會各個階層，并且與市場緊密結合，形成了獨具特色的書畫市場氛圍。那么，臨安書畫市場的具體狀況如何？與前代相比較，它又有著怎樣的不同特質(zhì)呢？

一、經(jīng)濟與旅游業(yè)的興盛推動市場發(fā)展

說到藝術市場，不得不談到南宋時期臨安的經(jīng)濟與旅游狀況，因為它們對書畫市場的影響是顯而易見又舉足輕重的。南宋經(jīng)濟與社會生產(chǎn)力的發(fā)展，不僅超越前代，而且居于世界前列的地位。馬可·波羅在其游記中提到臨安是當時“世界上最美麗華貴的天城”。又據(jù)《老學庵筆記》記載：“大駕初駐蹕臨安，故都及四方之士民商賈輻集”。一時間，杭州城內(nèi)五方雜聚，人口超過百萬。每年赴京的考生、官吏和來往的商人等以數(shù)十萬計。因此，吳自牧《夢梁錄》中有“數(shù)十萬戶，百十萬口”的記載。

人口的龐大與經(jīng)濟的繁榮帶動了酒樓茶坊、民間娛樂業(yè)和藝術品市場的發(fā)展。當時的各階層人士對藝術品的賞玩已形成風氣，各類的書畫雅集不斷。書畫藝術品交易已是十分普遍的現(xiàn)象。并且隨著消費者審美需求的多樣化，繪畫的體裁不僅限于人物畫，而是擴展到整個大自然，這無疑是藝術創(chuàng)作適應社會市場的需要。

此外，旅游業(yè)的興旺也進一步推動了書畫藝術品市場的繁榮。臨安地理位置優(yōu)越，物產(chǎn)豐饒，旅游資源富足，又是全國政治文化中樞，交通亦十分繁忙。當?shù)刂木皡^(qū)西湖，吸引了來自全國各地的人們來此游玩，旅游業(yè)隨之更為活躍。如《夢梁錄》記載：“臨安風俗四時奢侈，賞玩殆無虛日”。西湖景色“朝昏晴雨，四序總宜。杭人亦無時而不游，而春游特盛焉”。西湖優(yōu)美的自然風光，激發(fā)了一代文人畫家的創(chuàng)作熱情，吸引了大批畫家來這里寫生作畫，包括皇家畫院有名的畫家們，他們總結前人描寫西湖的經(jīng)驗，截取幾個最有代表性的鏡頭，盡情地加以渲染。除此之外，還有眾多的畫工來此取景，他們創(chuàng)作了無數(shù)的書畫作品，這些作品大部分作為商品流入臨安藝術市場。

為了適應游客的需求，商人們紛紛在景區(qū)開設專門作屏風畫作的店肆。尤其是每年三月游春時，整個西湖到處在售賣花籃和畫扇、古玩玉雕。由此不難看出，旅游業(yè)對書畫藝術品市場的發(fā)展繁榮具有明顯的刺激作用。

二、參與群體的擴大帶動市場的規(guī)模化

書畫市場的參與群體主要包括藝術生產(chǎn)者、藝術消費者和專職的書畫中介人。所謂藝術生產(chǎn)者即書畫創(chuàng)作者，用藝術市場理論看待，他們的創(chuàng)作與其它行業(yè)生產(chǎn)的商品無異，都是為了市場買賣的需求。

南宋藝術生產(chǎn)者主要是畫院、畫工和文人士大夫。自從皇家設立畫院后，吸引了大批有名望的北宋畫家南渡。如李唐、蘇漢臣、馬遠、劉松年、張浹、李迪、劉宗古等等。畫院雖然主要圍繞著宮廷的需要進行各種創(chuàng)作活動，但也有面向民間采風的傳統(tǒng)。當時的許多畫家描繪了大量社會風俗和百姓生活題材的畫作，然后去市場上進行交易。如北宋后期張擇端的《清明上河圖》，描寫了汴京繁華的景象，對南渡的北方人有極大的吸引力，因此南宋畫院的不少畫家就曾摹制了好多本，以每卷一金的定價，到臨安雜賣鋪里出售。同時他們還另作了《貨郎圖》、《賣漿圖》、《沽酒圖》等作品，以附和市場的需求。總之畫院的存在，對當時的繪畫起著引導潮流的巨大作用，對市場也具有推動作用。

但市場還是以畫工作品為主。據(jù)記載，宋代有姓名可考的畫家逾800人，其中大多數(shù)出身于民間畫工。這些畫工都以賣畫為生，同行間競爭相當激烈，因此他們往往創(chuàng)作適應市場需求的作品，如《畫繼·晉紳韋布》說：“于是售已所長，專以為養(yǎng)，不免徇豪富廛肆所好。今流布于市者，非其本趣也”。

有藝術生產(chǎn)者，自然有藝術消費者，它包括官僚地主、鑒藏家、皇室和普通市民。其中皇室開始以經(jīng)濟交易方式購入書畫作品，從而成為書畫市場的大宗買主。宋代以前，雖也曾有皇帝在全國范圍內(nèi)較大規(guī)模地訪求典籍書畫，但都不是用“購買”的方式進行的。而宋代則不同，皇室喜好書畫，曾多次派使臣到全國各地訪求和購買。例如《宣和畫譜》搜集的6393件作品，其中有相當部分就購自市場和民間。高宗對書畫也非常喜愛。南宋初建，高宗甚至于“干戈擾攘之際，訪求法書名畫不遺余力”。 還“于榷場購北方遺失之物，故紹興內(nèi)府所藏，不減宣政”。

在皇帝的影響下，宮廷畫家們?yōu)榱耸詹氐矫耖g的精品供自己觀賞，更是出高價錢收購。如《畫繼·小景雜畫》有云：“楊威，絳州人，工畫村田樂。每有販其畫者，威必問所往，若至都下，則告之日：‘汝往畫院前易也。如其言，院中人爭出取之，獲價必倍’”。從中可以透露出宮廷畫師對于收購書畫作品熱情之高漲。

除了藝術生產(chǎn)者和藝術消費者外，還有鑒藏家，他們對市場也有著重要的影響。南宋時期的鑒藏家人數(shù)眾多，如在鄧椿《畫繼·銘心絕品》中記載兩宋之間的藏家有30多位，200多件作品目錄。鑒藏家不僅鑒定作品的真?zhèn)危€是藝術消費者的重要組成部分。他們收藏的作品數(shù)量之多，是前代無法比擬的。如《畫繼·雜說論遠》指出：“榮輯子酷好圖畫，務廣藏蓄。每三伏中曝之，各以其類循次開展，遍滿其家。每一種日日更換，旬日始了，好事家鮮其比也”。鑒藏家不僅收藏作品，而且地位也很高，受到皇家的重視。《畫繼》中有云：“勾處士，不記其名，本朝鑒賞第一，養(yǎng)寵甚厚，凡四方所進，必令定品。欲命以官司，謝面不為，止賜處士之號，令待詔畫院”。說明鑒藏家待遇之高，是前代所沒有的現(xiàn)象。

此外，這一時期出現(xiàn)了專職的書畫交易中介人--牙儈。他們對書畫市場有著重要的作用。因為只有當書畫交易比較頻繁的時候，才需要中介人來協(xié)調(diào)買賣、引導交換，所以宋代牙儈在書畫市場的出現(xiàn)成為了書畫交易頻繁、書畫市場形成一定規(guī)模的重要反映。

由此觀之，南宋臨安書畫市場的參與群體規(guī)模龐大，并且藝術生產(chǎn)者、鑒藏家、消費群體與中介者都與前代有著不同的特點，最主要的特點是皇家的直接參與，使得書畫市場變得異常繁榮活躍。

三、交易方式的多樣促進市場流通普遍化

南宋臨安的書畫交易方式多種多樣，其中主要以店鋪和集市貿(mào)易為主，輔以其它如官員造訪、友情贈送等交易形式。

宋代城市店鋪貿(mào)易相當繁盛 , 書畫市場得以蘊育發(fā)展。臨安城內(nèi) ,“御街應市”， 在御街兩旁 ,“有三百余人設肆”， 其中就有“做畫”的市肆 , 有“紙畫兒”鋪、“陳家畫團扇鋪”等 。而且生意狀況十分興旺。

此外，集市貿(mào)易也是書畫交易的重要形式。當時在朝天門(今鼓樓)有售賣年畫的市場，出售各種各樣的書畫作品。如春聯(lián)、春帖、大小門神畫像、桃符等。每年二月初八，在錢塘門外霍山行祠會舉行廟會，藝術家都會帶上自己的作品赴會。還有越州開元寺廟會，也是一種定期集市。他們買賣各種物品 ，其中書畫作品是較大宗的交易商品。

除以上交易方式之外，還有官僚主動上門索畫和友情贈送等。如《畫繼·晉紳韋布》中說：“有河東漕宋姓者，親訪其廬邀，邀于公署，令畫絹八幅。…。。以六幅與宋，宋大喜，贈送甚厚，高謝還廬”。

同時筆者發(fā)現(xiàn)，由于市場的繁榮，作品供不應求，有的畫工為了應付交易需求的仕人，還讓其它人代筆，如《畫繼·花竹翎毛》記載：“張希顏，漢州人，初名適。希顏始師趙昌，后到京師稍變從院體。不勝士大夫之求，多令任源代作，故復似昌”。這也從另一個側(cè)面說明書畫代筆的現(xiàn)象自南宋時就已存在。

并且，市場同樣也存在坑蒙拐騙的交易現(xiàn)象，他們用偽作代真跡來換取高額利潤。如《畫繼·雜說論近》中提到：“有外宅宗室不記名，多蓄珍圖，往往王公貴人令其別識。于是遂與常賣交通，凡有奇跡必用詭計鉤致其家，即時臨摹，易其真，其主莫能別也。復以真本厚價易之，至有循環(huán)三四者，故當時號日日便宜三”。從中可以看出，此時市場贗品的充斥已達到相當猖狂的地步了。

四、海外網(wǎng)絡開拓市場的國際化

臨安的開港，始于北宋。至南宋時，隨著商業(yè)的發(fā)達和航海技術的進步，海外貿(mào)易更加繁榮。當時的積壓種番品南貨、珍異飾物、奇葩珍卉，源源運至臨安，使臨安成為當時全國重要的商港。各國的貨物都在臨安集散，臨安成為當時國際性的貿(mào)易港口城市。

又據(jù)《嶺外代答》、《諸藩志》等南宋書籍記載，這時有50多個國家和地區(qū)與南宋朝廷有使節(jié)往來和貿(mào)易關系，主要國家有日本、高麗、波期(伊朗)、大食(阿拉伯)等。這些國家每年派使節(jié)來杭州，隨使節(jié)同來的有這些國家的商人、僧侶、畫家等。同時，南宋統(tǒng)治者還積極采取措施，獎勵海外貿(mào)易。為了獎勵外商來中國，凡市舶綱首能招誘舶貨，抽解物貨，累價及五萬貫、十萬貫的，可以補官。這些政策進一步促進了海外貿(mào)易的興盛及書畫市場的國際化。

由此我們可以看出，南宋的海外貿(mào)易網(wǎng)絡范圍之廣、交易數(shù)量之多的特點。外商的到來推動了經(jīng)濟的發(fā)展，促進了藝術文化和科學技術的交流，對書畫市場發(fā)展有著積極的影響。

通過上面的分析，我們大致可以窺探出南宋臨安書畫市場的整體狀況，以及它與前代所不同的特質(zhì)。臨安經(jīng)濟的繁榮、優(yōu)越的地理位置和優(yōu)美的自然風光，吸引了數(shù)以百萬計的人來這里旅游或定居，大量的人口聚居帶動了包括書畫業(yè)等各行業(yè)的發(fā)展。

繁盛的書畫業(yè)使得大量的群體階層參與到藝術市場中來，市場參與群體的擴大促使書畫市場朝著規(guī)模化發(fā)展，特別是藝術鑒藏家的增多，書畫風氣甚為流行，收藏家收藏的書畫數(shù)量之多，待遇之高，也是前代無法比擬的。同時，畫院的設立及皇家的提倡，使書畫環(huán)境變得十分寬松，書畫創(chuàng)作者的熱情日益高漲。這一時期專職的書畫中介人在市場中已十分活躍，甚至出現(xiàn)用作偽手段進行偷梁換柱的做法，這些都是市場繁榮到一定程度后的表現(xiàn)，也是這一時期較為突出的特點。

隨著經(jīng)濟的發(fā)展，對外貿(mào)易也隨之興盛，臨安書畫市場海外貿(mào)易網(wǎng)絡的形成，使得書畫交易出現(xiàn)了國際化特征。

以上這些獨特的藝術市場特性，為此后各個朝代積累了豐富的市場經(jīng)驗和啟示作用。