從藝術(shù)家恥于賣(mài)畫(huà)，到公開(kāi)以畫(huà)價(jià)高低論定藝術(shù)品質(zhì)優(yōu)劣，中國(guó)藝術(shù)家的價(jià)值觀發(fā)生了驚人的變化。馬克思主義經(jīng)典作者在《共產(chǎn)黨宣言》中嚴(yán)厲批判資本主義把人類(lèi)崇高的精神創(chuàng)造物當(dāng)作一般產(chǎn)品予以售賣(mài)的這一罪惡。新中國(guó)成立以后，中國(guó)共產(chǎn)黨所倡導(dǎo)的主導(dǎo)觀念強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的政治責(zé)任。把藝術(shù)作品視同商品一樣銷(xiāo)售的行為，為絕大多數(shù)藝術(shù)家所不齒。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，藝術(shù)的市場(chǎng)化也日趨明顯，以至于到了藝術(shù)家以賣(mài)畫(huà)、并且以各種手段賣(mài)高價(jià)為榮的程度。事情從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端。藝術(shù)市場(chǎng)化的弊端也逐步顯現(xiàn)出來(lái)。

將藝術(shù)家的追求目標(biāo)轉(zhuǎn)移到市場(chǎng)需求上來(lái)是藝術(shù)市場(chǎng)化所帶來(lái)的弊端之一。藝術(shù)家以逐利為目的，以炫富向世人證明其行業(yè)地位與藝術(shù)成就，這本身就違背了藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。藝術(shù)創(chuàng)造是人類(lèi)的精神活動(dòng)，其價(jià)值的高低應(yīng)該表現(xiàn)在是否深入揭示了人類(lèi)心靈深處的真實(shí)。它是一項(xiàng)崇高而艱苦的工作。真正的藝術(shù)家應(yīng)該以此為唯一的追求目標(biāo)。任何雜念都將為藝術(shù)創(chuàng)造工作帶來(lái)?yè)p害。有很多藝術(shù)家在較差的生存條件下能夠創(chuàng)作出感人至深的作品，而在生活條件改善后卻再也創(chuàng)作不出好的作品，其原因就在于他放棄了一個(gè)藝術(shù)家所應(yīng)該追求的目標(biāo)，轉(zhuǎn)而追逐市場(chǎng)利益。在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)下，這樣的藝術(shù)家不再是一個(gè)人類(lèi)心靈的發(fā)現(xiàn)者，卻淪為一個(gè)麻木和冷漠的復(fù)制者。藝術(shù)市場(chǎng)將這些喪失了正確追求、停止了創(chuàng)新和發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)家的藝術(shù)生命送上了死亡之路。

以上所說(shuō)的是藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作主體的負(fù)面影響，而對(duì)藝術(shù)受眾的負(fù)面影響又是藝術(shù)市場(chǎng)的一宗罪狀。誤導(dǎo)大眾的審美意識(shí)、使審美觀庸俗化是藝術(shù)市場(chǎng)化所造成的又一弊端。在強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)利益巨輪下，藝術(shù)自身的價(jià)值評(píng)判體系遭到毀滅性的碾壓，從而喪失了最根本在功能，只能眼睜睜地看著經(jīng)濟(jì)利益這輛戰(zhàn)車(chē)的肆意驅(qū)馳。沒(méi)有接受過(guò)完整的審美教育的藝術(shù)品購(gòu)買(mǎi)者、甚至經(jīng)營(yíng)者在左右大眾的審美趣味方面卻表現(xiàn)出巨大的能量。一些媚俗和膚淺的作品審美水平低下、平庸，卻受到市場(chǎng)青睞。被描摹得光潔如瓷瓶一般的女人體和甜膩而虛假的鄉(xiāng)村背景迎合了審美趣味低下的觀眾的需求。一些在政治或觀念上矯揉造作的作品受到所謂新潮受眾的歡迎。中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)更是被庸俗而低劣的審美趣味所主導(dǎo)。政治和經(jīng)濟(jì)利益上的權(quán)勢(shì)代替了正確的藝術(shù)自身的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)評(píng)價(jià)的趨炎附勢(shì)導(dǎo)致無(wú)法引導(dǎo)觀眾不斷提高藝術(shù)欣賞能力。

一方面是少數(shù)藝術(shù)家的作品價(jià)位被自己或炒家無(wú)限拉高，一方面是大量有潛力的年輕藝術(shù)家得不到有效資助。多者愈多，寡者愈寡，馬太效應(yīng)在藝術(shù)市場(chǎng)中被無(wú)限放大了。這是藝術(shù)市場(chǎng)的又一罪過(guò)。一些藝術(shù)家或藝術(shù)市場(chǎng)的投機(jī)者依靠逐步積累起來(lái)的人脈和社會(huì)資源以及市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，不斷炒高作品價(jià)位，以此獲得更多的包括資金在內(nèi)的更多資源。如此一來(lái)更多的資源匯聚到這些藝術(shù)家手中。亟須扶持的年輕藝術(shù)家卻更加難以取得對(duì)自己有用的資源。從此可以說(shuō)，藝術(shù)市場(chǎng)是在助紂為虐。一些以逐利為目的的藝術(shù)品投機(jī)者并不是真正的收藏家，他們的投機(jī)行為加劇了藝術(shù)市場(chǎng)中的馬太效應(yīng)。少數(shù)藝術(shù)家作品的品質(zhì)并不成熟，有的毫無(wú)創(chuàng)新意義，還有的審美觀念平庸、陳舊，卻被藝術(shù)家自己或投機(jī)者炒到天價(jià);而年輕藝術(shù)家的優(yōu)秀作品卻得不到市場(chǎng)應(yīng)有的回應(yīng)。從長(zhǎng)期的眼光看，這樣急功近利的市場(chǎng)行為危害了藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。

當(dāng)藝術(shù)市場(chǎng)成為平庸卻善于炒作的藝術(shù)家和擅長(zhǎng)鉆營(yíng)逐利的投機(jī)家的天上樂(lè)園的時(shí)候，藝術(shù)事業(yè)就到了危機(jī)的邊緣。所以，如何馴服藝術(shù)市場(chǎng)這頭巨獸，是任何有藝術(shù)良知的藝術(shù)家、收藏家和關(guān)心藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的社會(huì)人士所需要考慮的問(wèn)題，更需要大家共同付諸行動(dòng)。