仰光的當代藝術(shù)展覽開幕狀況頗似中國上世紀九十年代的情況，來客多是對藝術(shù)感興趣的大學生、當?shù)厮囆g(shù)家、外國外交官和游客，收藏者則以歐美和東南亞的藝術(shù)愛好者為主。

周文翰

年初到緬甸旅行，主要是去古城仰光、蒲干、曼德勒等地游玩，不過興趣所致，順便也走訪了一下當代藝術(shù)的畫廊和藝術(shù)家。這兩年緬甸正在改革開放，是各國關(guān)注的投資熱土之一，連我坐出租車在街頭堵車的空當，都有人拿著《外國投資法》兜售，估計此地的藝術(shù)品市場也將有新的變化。事實上，去年以來，緬甸藝術(shù)品價格也的確上升不少。

緬甸的當代藝術(shù)中心在仰光，這是他們的前首都，也是最大的城市。仰光的畫廊主要散落在北部的富人區(qū)和外交官集中的“金色村落”(Golden Va lley)的幾個街道，其他地方零星也有一些畫廊和展示空間，出售的成名藝術(shù)家作品多在幾千美元左右，年輕藝術(shù)家的作品則為幾百美元。當?shù)刂档藐P(guān)注的畫廊有Loka n at Ar tGaller y(1971年創(chuàng)立)、Golden ValleyAr t C ent re (19 8 7年創(chuàng)立，側(cè)重現(xiàn)當代繪畫)、Studio Square(有影像藝術(shù)等當代藝術(shù)展覽)、 New Zero Art Space等二三十家。此外，周邊國家如泰國曼谷的ThavibuGaller y 、柬埔寨金邊的Heriot - Gra ntGallery等畫廊也經(jīng)營緬甸藝術(shù)家的作品。緬甸藝術(shù)界也和中國當代藝術(shù)界有零星交流，如20 07年上海云峰畫苑曾舉辦Mi nWae Aung、Chan Aye、Tin Win三位畫家的作品展，緬甸藝術(shù)家夫婦敦運昂與瓦努的裝置作品《箱子之屋》曾參加第四屆廣州三年展啟動展。

這些畫廊絕大多數(shù)都是針對歐美游客、外交官這個買家群體，作品也以帶有地域物象的為主，如描繪緬甸僧人、街景、風光的作品，而主要創(chuàng)作觀念性作品的畫家、裝置藝術(shù)家、行為藝術(shù)家則很少，估計不到100人吧。這當然和緬甸的當代社會政治發(fā)展狀況有關(guān)。在一戰(zhàn)、二戰(zhàn)期間，因為緬甸是英國的殖民地，現(xiàn)代藝術(shù)的只言片語曾在當代的學院、藝術(shù)圈有所傳揚。不過，接下來就是漫長的軍政府統(tǒng)治時期，官方強調(diào)藝術(shù)的宣傳作用，學院藝術(shù)家主要創(chuàng)作類似中國的社會主義現(xiàn)實主義的宣教性作品。

到1990年代，國門稍微打開，這才有了一波新的現(xiàn)代藝術(shù)思潮傳入，出現(xiàn)了幾個當代藝術(shù)家。其中，較有國際知名度的當代藝術(shù)家包括 Nyein Chan Su(創(chuàng)作極簡和表現(xiàn)結(jié)合的繪畫) 、The Maw Naing、Po Po (1957年出生) 和Aung Myint(1946年出生)等，后兩者都是自學成長的藝術(shù)家，先是畫畫、做雕塑，1997年開始做行為藝術(shù)。行為藝術(shù)表演都是藝術(shù)圈私下進行的，而在公開的展覽上，由于當局奉行保守的文化管制，規(guī)定藝術(shù)展上不得出現(xiàn)裸體和敏感的政治議題性畫面，如昂山素季的形象就長期不得出現(xiàn)在展覽中。畢竟，現(xiàn)在報章上也可以刊登她的照片了。目前這里較為活躍的藝術(shù)家包括畫家Lun Gywe (born 1930)、AungKyaw Htet (born 1965) 、Kyee Myint Saw(喜好描繪緬甸街景)等， 行為藝術(shù)家NyoWin Maung、Myat Kyucot、Mrat LunnHtwann、Moe Satt等。

仰光的當代藝術(shù)展覽開幕狀況頗似中國上世紀九十年代的情況，來客多是對藝術(shù)感興趣的大學生、當?shù)厮囆g(shù)家、外國外交官和游客，收藏者則以歐美和東南亞的藝術(shù)愛好者為主。雖然中國商人也在當?shù)赜胁恍〉纳猓贿^主要關(guān)注的還是翡翠、木材這些資源礦產(chǎn)，對當?shù)厮囆g(shù)品市場則不是太關(guān)注。或許，這對有心有力提前布局者來說是個機遇。