今年香港藝術(shù)品春拍市場(chǎng)，外在受經(jīng)濟(jì)環(huán)境制約，內(nèi)在除蘇富比和佳士得兩大拍賣巨頭和本地拍賣行外，加上進(jìn)軍香港的嘉德、保利，此扎堆將使競(jìng)爭(zhēng)白熱化。

目前內(nèi)地拍賣行的優(yōu)勢(shì)多集中在書畫、瓷雜、文玩上，而蘇富比、佳士得的強(qiáng)項(xiàng)更在于當(dāng)代藝術(shù)及珠寶、紅酒等奢侈品，以往一直充當(dāng)著內(nèi)地拍賣市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)。不過今年春拍人們對(duì)香港藝術(shù)品市場(chǎng)更加關(guān)注的是價(jià)格調(diào)整會(huì)到何種程度。

當(dāng)代藝術(shù)還是風(fēng)向標(biāo)嗎

在今年春拍中，內(nèi)地拍賣行北京保利、嘉德把重心轉(zhuǎn)向“中國古典藝術(shù)”的挖掘，香港蘇富比春拍中當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣仍有3個(gè)專場(chǎng)，不過在2012年秋拍中該板塊曾遭遇大幅下滑，比同年春拍時(shí)成交額縮水了近1億港元。

此次香港蘇富比的“赫斯九十年代當(dāng)代中國藝術(shù)收藏”，推出法籍收藏家赫斯的46件藏品，大部分為上世紀(jì)90年代人像作品。作為拍品宣傳的是岳敏君的《飛翔》(估價(jià)900萬至1200萬港元)，和周春芽的《綠狗3號(hào)》(估價(jià)750萬至850萬港元)。

拍賣行稱這些作品代表了當(dāng)代中國藝術(shù)在國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展及全球化背景下的重要美學(xué)轉(zhuǎn)向，并記錄了中國人在時(shí)代轉(zhuǎn)變下對(duì)身份的迷思及矛盾。

劉煒的《革命家庭系列：爹媽》(估價(jià)500萬至800萬港元)和方力鈞的《系列一之四》(估價(jià)1000萬至1500萬港元)，是當(dāng)代亞洲藝術(shù)常設(shè)拍賣專場(chǎng)的兩件宣傳拍品，并且都是藝術(shù)家在上世紀(jì)90年代成名前的早期作品。

張曉剛、岳敏君、曾梵志、王廣義等知名當(dāng)代藝術(shù)畫家在去年香港蘇富比秋拍上，均有作品流拍，即便成交作品的價(jià)格與鼎盛時(shí)期相比也縮水至少三四成。中國當(dāng)代藝術(shù)在被資本炒作，擠壓完泡沫后拍賣價(jià)格能回歸到何種程度，此次香港蘇富比春拍是一個(gè)重要的信號(hào)。

去年香港蘇富比秋拍在當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場(chǎng)上加大了日、韓及香港本地藝術(shù)家的比重，降低了內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)家的作品數(shù)量。此次春拍在全球首次舉辦當(dāng)代日本藝術(shù)家奈良美智的專場(chǎng)，包括亞克力畫布、紙上繪畫、版畫，以至限量品等35組珍藏，拍賣行預(yù)料成交價(jià)將超越1800萬港元。

收藏者黑河內(nèi)作為東京一位尋常上班族，早在奈良美智成名以前已是其忠實(shí)擁躉，這個(gè)獨(dú)特私人珍藏系列見證他以自己的儲(chǔ)蓄累積每一件作品的熱忱，以及與奈良美智之間在過去二十年來的友情互動(dòng)。

相比之下，中國當(dāng)代藝術(shù)的“政治波普”、“玩世現(xiàn)實(shí)主義”、“艷俗藝術(shù)”、“卡通時(shí)代”潮起潮落，內(nèi)地收藏家對(duì)這批當(dāng)代藝術(shù)家及作品有一部分是跟學(xué)術(shù)的風(fēng)，絕大部分是在跟資本的風(fēng)，沒有真正的審美認(rèn)可。

如今大家又都在提出選擇年輕藝術(shù)家，這更需要健全、成熟的審美體系。除了直觀鑒賞和聽取批評(píng)家的意見，還要多關(guān)注藝術(shù)家的創(chuàng)作理念和成長路徑，包括藝術(shù)家的追求和理念，以及一如既往的精神和毅力。

琺瑯彩預(yù)示瓷器走勢(shì)

香港蘇富比春拍中，張永珍珍藏康熙御制琺瑯彩瓷專場(chǎng)拍賣，給平淡已久的瓷器拍賣市場(chǎng)注入新的活力。清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花圖碗，曾經(jīng)于1999年出現(xiàn)在香港佳士得的拍賣會(huì)上，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)為1212萬港元，此次香港蘇富比給出的預(yù)估成交價(jià)將達(dá)8000萬港元。

清宮琺瑯彩瓷雖然近年來頻頻出現(xiàn)在海外市場(chǎng)，但其總數(shù)大概不超過50件，所以每次拍賣會(huì)上有琺瑯彩現(xiàn)身，都會(huì)引起藏家的熱捧，并且最高成交紀(jì)錄多由蘇富比和佳士得兩家拍賣巨頭獲得，因?yàn)榇笾滦纬闪艘粋€(gè)較為穩(wěn)定的價(jià)格空間，和相對(duì)源流清晰的收藏路徑。

現(xiàn)存清代宮廷收藏的康熙、雍正、乾隆三朝琺瑯彩瓷器，多數(shù)都收藏于中國和國外的博物館，少量在私人收藏家手中。2006年，張永珍的哥哥著名收藏家張宗憲收藏的清乾隆“御制琺瑯彩杏林春燕圖碗”，在香港佳士得以1.51億港元成交，創(chuàng)造了中國琺瑯彩瓷器拍賣世界紀(jì)錄。

由于精品資源缺乏，近年來的瓷器拍賣市場(chǎng)一直不溫不火，但只要有琺瑯彩瓷器的高價(jià)成交，都會(huì)掀起一輪對(duì)于瓷器投資的關(guān)注。2005年，在香港蘇富比拍賣會(huì)上，一件清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶以1.15億港元成交，此后引發(fā)了收藏市場(chǎng)對(duì)清代瓷器的更大興趣，當(dāng)然也促使價(jià)格上揚(yáng)。

去年秋拍時(shí)，一對(duì)清乾隆黃地洋彩“福壽連綿”圖綬帶葫蘆扁瓶，曾在香港蘇富比以1.07億港元成交，但在整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)調(diào)整的大環(huán)境下，并未引起瓷器收藏市場(chǎng)更多的注意力。

此次香港蘇富比康熙御制琺瑯彩瓷的成交情況，將是影響2013年的瓷器拍賣市場(chǎng)向上向下走勢(shì)的關(guān)鍵，特別對(duì)于今年頂級(jí)瓷器升值幅度的市場(chǎng)預(yù)期。