中國嘉德(香港)：大師精品云集 首推“香港水墨”專場

“觀想——中國書畫四海集珍”中國書畫專場中，將匯集包括中國近現(xiàn)代繪畫大師如張大千、吳湖帆、任頤、黃胄等的扛鼎之作，同時，亦有海上畫派系列作品及方君璧系列作品值得期待。

其中，吳湖帆《媚秋堂尋詩圖》手卷，為吳氏山水畫中的經(jīng)典之作，也是二十世紀(jì)中國畫文人畫的代表之作。估價為800萬至1200萬港幣。張大千《乙巳潑彩》也十分引人矚目，該作是大千潑墨潑彩山水中的精品佳構(gòu)。本幅以潑墨大山居中，完全是堂堂大度、不拘小節(jié)的構(gòu)圖法，使人立時想起北宋紀(jì)念碑式山水的氣魄。據(jù)悉，該作為張大千的廚師樓海云舊藏。此外，任頤《清供》，寫就雅致瓶花并石榴兩只。本幅畫筆工細(xì)，造物神肖，色彩絢麗，而不輕浮甜俗。黃胄《趕集圖》描繪了一幅十分具有生活氣息的場景。本幅曾經(jīng)黃胄兩次題款，這件作品不僅僅是一件代表了黃胄高超藝術(shù)水平的精品佳作，亦是研究黃胄藝術(shù)風(fēng)格形成的重要學(xué)術(shù)文獻(xiàn)。

《海派遺韻》八開冊頁，集陸儼少、程十發(fā)、謝稚柳、陳佩秋、劉旦宅、朱屺瞻、林風(fēng)眠、葉淺予等八位海上名家之墨寶于一冊，全方位的呈現(xiàn)出海派藝術(shù)的典型風(fēng)貌。而方君璧系列作品得自其家屬，十二件佳構(gòu)涵蓋了孩童、仕女、靜物、花卉、海景、動物等眾多題材，涉及人物、山水、花鳥三大畫科，或輕敷淡色圖繪，或純以水墨寫就，或工或?qū)懀蚬椿蛎瑁瑥牟煌慕嵌群鸵暯牵轿坏卣宫F(xiàn)方君璧獨特的中國畫體貌。

此外，中國嘉德首次推出的“香港水墨”專場則是以“香港水墨”為主題的專場拍賣。將有20位藝術(shù)家共25件作品亮相。享譽藝壇的劉國松、呂壽琨、王無邪、陳福善、朱興華、梁巨廷、靳埭強(qiáng)、丁衍庸等均有作品現(xiàn)身。劉國松《面與線的對話》、呂壽琨《禪畫荷花》、陳福善《擁抱》值得關(guān)注。

保利香港：經(jīng)典佳作集結(jié)續(xù)綻光芒

今春保利香港之中國書畫專場，將精彩呈現(xiàn)逾350幅張大千、傅抱石、徐悲鴻、李可染、齊白石等國畫名家的多幅經(jīng)典佳作及重要中國古代書畫作品。其中，最值得關(guān)注的是一件徐悲鴻《雙喜圖》，此作是徐悲鴻赴桂游歷寫生時結(jié)識廣西地區(qū)知名人士余和湘，作為二人交往之真切見證，畫面以墨為主，著色不多，意態(tài)盎然，神韻俱足。

本次拍賣還推出大千藝術(shù)生涯中重要里程碑時期所創(chuàng)作的兩件山水佳構(gòu)《河西之游》和《幽壑圖》，前者為敦煌臨摹期間游歷甘肅河西后取法元四家王蒙所作，此幅隨即便被大千摯友、香港書畫鑒藏家燕笙波所珍藏，直至一九四九年大千過港復(fù)題長跋;后者為大千旅居巴西時以自創(chuàng)“潑墨”、“潑彩”之法所繪，二者鮮明地呈現(xiàn)了大千自中年至晚年間山水畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變歷程。

齊白石于1936年所繪《蠟炬雙鼠圖》，目前所見“伊藤”上款畫作俱為齊老精心之作，而本幅又為其所情有獨鐘的“老鼠燭臺”題材，筆墨精簡有力，物象造型生動。李可染寫贈嶺南學(xué)人、書畫鑒藏家王貴忱的《林區(qū)放筏》，團(tuán)塊型的筆墨結(jié)構(gòu)，水墨氤氳，流光徘徊，深邃繁密，一展李氏磅礡山水畫風(fēng)。此外，傅抱石1943年居金剛坡時期所作《風(fēng)雨歸舟》，畫面以“墨掃法”表現(xiàn)雨景，自上而下斜向刷掃出雨線雨勢，讓人真切感受到狂風(fēng)厲雷和滂沱大雨如在耳際，可謂近年來拍場上難得一見的傅氏雨景山水佳作。

中國書畫板塊三大看點

香港蘇富比：張大千工筆仕女畫《蕃姬醉舞圖》

此畫寫于1951年，《蕃姬醉舞圖》傳世畫作共三個版本，兩幅創(chuàng)作于上世紀(jì)40年代，本次亮相的作品是1951年畫作，為張大千此題材的“壓卷之作”。畫中少數(shù)民族蕃女的人物造型、設(shè)色、開臉及手相處理，融匯了敦煌壁畫藝術(shù)技法和畫家本人風(fēng)格。畫中蕃女衣飾裝扮均有所據(jù)。如帶袖的藏袍，袍長及腳，穿時系腰袒右臂，衣領(lǐng)邊、袖口和衣襟外沿用毛皮鑲邊，可能是在喜慶節(jié)日中特別講究的穿著。蓄長辮，辮系以彩帶，頭戴皮帽，足踏半尖藏靴，腰系色彩斑斕的圍帶，這些具體而細(xì)微的描畫都是從實際生活觀察所得。而畫中人物造型、設(shè)色、開臉及手相處理，亦顯出大千先生深受敦煌壁畫藝術(shù)的影響，并加上畫家本人的提煉融匯。本幅寫畢后歸現(xiàn)藏者，一度移居海外時攜去，從未于市場面世，多年前重返香江，畫作無恙，仍保存當(dāng)年裝裱原樣。

中國嘉德(香港)：吳湖帆《媚秋堂尋詩圖》手卷

此幅畫卷吳氏自言宗唐寅筆法，然觀其行筆布局、經(jīng)營氣度又全是吳氏自家風(fēng)貌。圖寫近樹遠(yuǎn)山，用筆柔而能健，俏而能厚，行筆輕松流暢，用色艷而能雅，描繪細(xì)致入微;構(gòu)圖上布局緊湊，畫面留有空白作虛的處理，形成意境開闊、氣象清新的藝術(shù)境界。全圖色彩和諧統(tǒng)一，筆墨功力精湛絕倫，秋色滿眼，洵為吳氏山水畫中的經(jīng)典之作，乃二十世紀(jì)中國畫文人畫之真正代表。《媚秋堂尋詩圖》卷末有清末民初著名書畫收藏家李宣龔題引首，有近代江西派詞壇名宿、著名畫家夏敬觀，國學(xué)大師、著名學(xué)者冒廣生，政壇名流吳用威，著名歷史學(xué)家、金石考據(jù)學(xué)家汪兆鏞，香港詞壇領(lǐng)袖劉景堂等文人學(xué)者題后紙。又經(jīng)馬氏武仲“媚秋堂”珍藏至今，字畫俱精，流傳有序，實為吳湖帆絕難一見的丹青墨寶。

保利香港：徐悲鴻《雙喜圖》

該作系當(dāng)年徐悲鴻赴桂游歷寫生時結(jié)識廣西地區(qū)知名人士余和湘。1938年，徐悲鴻在中央大學(xué)藝術(shù)系任教期間曾赴桂游歷寫生，余氏在廣西賀州水巖壩予以招待，二人一見如故，悲鴻隨即創(chuàng)作了此幅《雙喜圖》贈與友人。有感于二人相交之深厚情誼，徐悲鴻還曾為余氏創(chuàng)作了《八駿圖》、《奔馬圖》等作品，其中《奔馬圖》于1979年，在余氏全家移民美國前，被廣東省博物館收藏，并頒發(fā)了榮譽證書。畫中蒼柏用筆遒勁，墨色、點彩秀潤。筆筆見力的枝干勾勒，與干濕并重的恣肆筆法揮寫而成的枝葉形成對比。枝上兩只高聲相呼的喜鵲氣通意足，神采動人，使觀者感受到喜鵲所暗含的勃勃生機(jī)，仿佛在夏日微風(fēng)中蕩漾，意態(tài)盎然。