4月5日下午至晚間，2013年香港蘇富比春拍結(jié)束了當(dāng)代亞洲藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，109件拍品中有90件成交，3件拍品成交突破千萬(wàn)港幣，成交率約為82.57%，成交總額約為1億2999萬(wàn)，低于2012年春拍的2億1032萬(wàn)，略高于2013年秋拍的1億681萬(wàn)。在經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)環(huán)境惡劣的2012年之后，這個(gè)成績(jī)差強(qiáng)人意——或許用穩(wěn)定形容最為貼切，而這也是2013年藝術(shù)市場(chǎng)需要的狀態(tài)。 賈藹力作品再破500萬(wàn)港幣
與過(guò)去兩年大致相同，香港蘇富比仍然以年輕藝術(shù)家開(kāi)場(chǎng)。只是今年的這一板塊明顯地鎖定在70后藝術(shù)家的代表人物上：賈藹力的《二月物語(yǔ)-過(guò)去（床）》從160萬(wàn)港幣起拍，在電話(huà)委托席之間展看激烈爭(zhēng)奪，最終以480萬(wàn)港幣落槌價(jià)由電話(huà)委托競(jìng)得，不過(guò)采用了新的傭金規(guī)則之后，這件作品的成交價(jià)達(dá)到了580萬(wàn)港幣。宋琨、陳可的表現(xiàn)則有喜有憂(yōu)，兩人分別有兩件作品上拍，均為一件成交：宋琨的《四月一 1號(hào)，6號(hào)及7號(hào)》流拍，《你就是世界》則以31.25港幣萬(wàn)成交，陳可的《藍(lán)牙》流拍，《禮服》則以62.5萬(wàn)港幣成交。王光樂(lè)作品《水磨石2007.04》則以75萬(wàn)港幣成交。《紫氣系列VI》是劉韡大幅繪畫(huà)作品第一次在排場(chǎng)出現(xiàn)，232萬(wàn)港幣的成交價(jià)，同樣由電話(huà)委托競(jìng)得。
后八九一代仍是拍場(chǎng)支柱
盡管未在拍場(chǎng)現(xiàn)身的后八九一代的代表性作品越來(lái)越少，但今晚拍場(chǎng)的光芒仍然來(lái)自他們，劉煒的《革命家庭系列：爹媽》從300萬(wàn)港幣起拍，經(jīng)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)買(mǎi)家和電話(huà)委托席的十幾輪激烈拉鋸，最終由委托席上的0093號(hào)牌以880萬(wàn)港幣的落槌價(jià)競(jìng)得，最終的成交價(jià)則為1060萬(wàn)港幣。而0093號(hào)牌在之前已經(jīng)分別以484萬(wàn)和460萬(wàn)港幣的成交價(jià)拿下曾梵志的《面具系列（黃色）》和《面具系列（藍(lán)色）》，電話(huà)那端的買(mǎi)家我們現(xiàn)在還不得而知，同為面具系列的2002年作品《無(wú)題》則遭遇流拍。除此之外，曾梵志2006年的巨幅作品《江山如此多嬌1號(hào)》以998萬(wàn)港幣成交，，現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)有人評(píng)論這是其進(jìn)入價(jià)格下行通道的表現(xiàn)。
本場(chǎng)的最高單價(jià)來(lái)自方力鈞作品《系列一（之四）》，此前同一系列的兩外兩件拍品成交價(jià)均突破了千萬(wàn)港幣。這件作品從600萬(wàn)起拍，很快突破千萬(wàn)大關(guān)，現(xiàn)場(chǎng)買(mǎi)家在1100萬(wàn)退出之后，兩個(gè)電話(huà)委托展開(kāi)爭(zhēng)奪，最終由8986號(hào)牌以1744萬(wàn)港幣的成交價(jià)拿下。但是方力鈞隨后的兩件作品表現(xiàn)則表現(xiàn)一般，《1997.7》以316萬(wàn)港幣成交，《2001.1.1》以292萬(wàn)港幣成交——時(shí)間越近，價(jià)格越低——市場(chǎng)的理性和冷靜不可小視。而估價(jià)為200至300萬(wàn)港幣的《2004.5.3》和估價(jià)為550萬(wàn)至750萬(wàn)港幣的《2004.3.7》則均遭遇流拍。本場(chǎng)另外一件成交突破千萬(wàn)的作品來(lái)自劉野的《國(guó)際藍(lán)》，成交價(jià)為1060萬(wàn)港幣，低于估價(jià)的1200萬(wàn)至2000萬(wàn)港幣，拍場(chǎng)新貴的“三劉一曾”在本場(chǎng)的表現(xiàn)一般。
與方力鈞情況類(lèi)似的還有張曉剛，在代表性作品盡數(shù)釋出的情況下，我們對(duì)張曉剛在市場(chǎng)的表現(xiàn)更多地著眼在2000年之后的新作，1998年作品《血緣系列》以220萬(wàn)港幣成交，2008年作品《里與外6號(hào)》流拍，而他1985年作品《新月》則以112萬(wàn)港幣成交——常規(guī)性作品和早期作品的交易在合理的估價(jià)范圍內(nèi)仍然穩(wěn)定，但市場(chǎng)對(duì)其新作品的認(rèn)可和接受程度則不容樂(lè)觀。而在這條觀察基準(zhǔn)下之下的，則有王廣義與岳敏君。
抽象與水墨的小驚喜
“抽象與表現(xiàn)”成為蘇富比的新版塊已有兩年之久，表現(xiàn)一直波瀾不驚，本場(chǎng)同樣如此，張恩利三件作品全部成交，50萬(wàn)至100萬(wàn)港幣是對(duì)市場(chǎng)對(duì)其小作品的定位區(qū)間。除此之外，丁乙、粱銓、邱世華等人的作品也悉數(shù)成交，香港蘇富比對(duì)這個(gè)小版塊的規(guī)模、估價(jià)的拿捏異常精準(zhǔn)。
而作為2012年最火熱的板塊，當(dāng)代水墨在本場(chǎng)蘇富比春拍中也有體現(xiàn)，近年來(lái)作風(fēng)日益謹(jǐn)慎的香港蘇富比只選擇了徐冰、李津、谷文達(dá)、邱志杰、申凡和魏東等與“當(dāng)代”距離更近的藝術(shù)家作品。結(jié)果全部成交，徐冰的《新英文書(shū)法：“自我之歌”—華特惠特曼詩(shī)作》和《讀風(fēng)景系列》成交價(jià)分別為100萬(wàn)港幣和106萬(wàn)港幣，李津的《情歌》更是以超過(guò)估價(jià)三倍多的93.75萬(wàn)港幣成交，在現(xiàn)場(chǎng)制造了一個(gè)不大不小的高潮。目前當(dāng)代水墨只是比同板塊之前的成交歷史漲幅明顯，并且多集中于幾位六十年代的藝術(shù)家身上，能否帶動(dòng)整個(gè)板塊的崛起，目前仍未可知。
