在不久前結(jié)束的中國嘉德20周年慶典春拍“中國油畫雕塑專場”上，徐冰裝置作品《背后的故事-7》最終以650萬元的價格落槌，含傭金成交價為747.5萬元。源于西方的裝置藝術(shù)在中國發(fā)展了近30年，如今國內(nèi)已經(jīng)有了許多職業(yè)裝置藝術(shù)家，不少裝置作品受到了國際藝術(shù)界和國際市場的認可，然而國內(nèi)裝置藝術(shù)市場卻一直低調(diào)、冷清。對于近兩年國內(nèi)拍場出現(xiàn)的成交價過百萬元的裝置作品，一些業(yè)內(nèi)人士更是認為僅個案而已，不具備太大參考價值。什么原因影響了國內(nèi)裝置藝術(shù)的市場？裝置藝術(shù)何時才會迎來市場轉(zhuǎn)熱的那一天？

體量龐大卻是小眾收藏

裝置藝術(shù)始于上世紀(jì)60年代，在短短幾十年的發(fā)展過程中，裝置藝術(shù)已經(jīng)成為一種時髦的當(dāng)代藝術(shù)門類，在西方已經(jīng)有獨立的裝置藝術(shù)美術(shù)館，例如英國倫敦的裝置藝術(shù)博物館，美國舊金山的卡帕街裝置藝術(shù)中心；許多美術(shù)院校也開始開設(shè)裝置藝術(shù)課程，在英國，哈德斯費爾得大學(xué)已經(jīng)設(shè)有專門的裝置藝術(shù)學(xué)士學(xué)位。在西方當(dāng)代美術(shù)館的展覽中，裝置藝術(shù)也占據(jù)了相當(dāng)重要的位置。

然而，回首近30年中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，從藝術(shù)自身、市場、收藏、媒體等各個方面看來，裝置藝術(shù)一直處于被邊緣化的地位。業(yè)界還曾經(jīng)流傳過這樣一則笑談，足以說明裝置藝術(shù)在國內(nèi)的“小眾”：某大型拍賣行推出一件燈光裝置作品，因原作尚在國外展覽，倉促之下拍賣行以照片代拍；這件作品拍出后，原作到貨了，卻遲遲無人來領(lǐng)；經(jīng)詢問才知，因照片拍得唯美，買家以為買的就是照片，全然不知自己拍得的是裝置藝術(shù)。

國內(nèi)裝置藝術(shù)收藏為何如此小眾？“究其原因，一是因為裝置藝術(shù)對運輸、儲存、陳列、維護等都有嚴(yán)苛的要求；二是因為大型裝置不容易轉(zhuǎn)手、變現(xiàn)；三是裝置材料具有特殊性。”AMRC藝術(shù)市場研究中心執(zhí)行總監(jiān)馬學(xué)東對記者說。據(jù)了解，相較于傳統(tǒng)的架上藝術(shù)，裝置藝術(shù)可謂體量龐大，需要藏家有足夠的財力為裝置作品安家、維護；而對于裝置藝術(shù)的收藏價值，目前也無固定的標(biāo)準(zhǔn)和尺度，且裝置藝術(shù)本身創(chuàng)作時間長、創(chuàng)作成本高、售價不菲，如果從投資的角度考慮，只能摸著石頭過河；此外，很多裝置作品所采用的材料并不能保存很長時間，藝術(shù)家更多的是想表達作品所承載的觀念，這些都為收藏帶來了不利因素。

“對于包括裝置藝術(shù)在內(nèi)的這類非傳統(tǒng)拍品，我們所擬定的目標(biāo)群體不是個體而是美術(shù)館、博物館等機構(gòu)。競拍人都會非常清楚，這件標(biāo)的不是今天買過來明天就要拿去賣掉的，而是作為一個相對永久的收藏，放置在那里，充分發(fā)揮其價值。”上海泓盛拍賣業(yè)務(wù)副總經(jīng)理孫佩韶認為，不同于傳統(tǒng)拍品，裝置藝術(shù)作品主要針對的是機構(gòu)收藏。2012年，上海泓盛將徐冰在滬申畫廊的展覽項目“地書項目”作為整體以一項拍賣標(biāo)的進行打包拍賣，包括書、影像作品、裝置作品等十幾大類，該項目最終成功以650萬元落槌，據(jù)悉，購買該項目的正是上海的一家美術(shù)館。

品質(zhì)決定拍賣價格

自2006年中國嘉德拍出國內(nèi)首件拍賣價格超百萬元的中國當(dāng)代裝置藝術(shù)作品(肖魯《對話》，231萬元)以后，國內(nèi)開始有越來越多的拍賣公司試水裝置藝術(shù)，每年的春秋兩拍均可見裝置藝術(shù)作品的身影，然而與這期間中國油畫作品價格的飆升以及中國裝置藝術(shù)家作品在海外二級市場受到的追捧相比，國內(nèi)的拍賣結(jié)果有些差強人意，成交價從幾萬元到幾百萬元不等，個別作品甚至遭遇流拍，這也讓許多業(yè)內(nèi)人士認為國內(nèi)裝置作品的價格不穩(wěn)定，并因此不看好中國裝置藝術(shù)市場。

“去年，徐冰《地書》項目的估價是650萬元，這是包括拍賣公司、畫廊在內(nèi)的好幾個專業(yè)的團隊共同研究探討給出的一個金額，最后《地書》也成功地以這個金額落槌，說明這一估價是受到市場認可的。其實從2012年開始，中國藝術(shù)品市場已經(jīng)進入了非常理性的階段，在這個階段這件作品的成交說明我們給出的價格是非常合理的。今年秋拍，泓盛還將推出藝術(shù)家毛同強的大型裝置作品《地契》，這件作品是由1300余件各個時期的地契組成的，耗時3年多完成，我們綜合多方面的考量給出480萬元的估價，也是非常合乎市場的。”不同于一些人認為裝置作品拍賣價格不穩(wěn)定，孫佩韶認為，包括裝置作品在內(nèi)的非傳統(tǒng)類別的拍品價格其實相當(dāng)穩(wěn)定。

通過分析近幾年的拍賣數(shù)據(jù)也可以發(fā)現(xiàn)，盡管國內(nèi)裝置藝術(shù)拍賣市場整體狀況不甚佳，但優(yōu)秀的藝術(shù)家作品在二級市場的表現(xiàn)一直很穩(wěn)定。以徐冰的裝置作品為例，近10年，他在二級市場成交價最高的5件作品中有4件為裝置作品，分別為2013年中國嘉德拍出的《背后的故事-7》(747.5萬元成交)，2012年上海泓盛拍出的《地書》(747.5萬元成交)，2008年香港蘇富比[微博]拍出的《鳥飛了》(683.8萬元成交)，以及2012年中國嘉德拍出的《魔毯》(529萬元成交)。

“國內(nèi)拍賣行對這一類型拍品上拍得的確比較少，我們上拍這種非傳統(tǒng)類型的拍品也并非出于拍賣行的喜好，而是因為確確實實有市場的需求。當(dāng)然，并不是說拿來一件裝置就可以上拍，能夠從專業(yè)的角度公開推薦給藏家的作品其實寥寥無幾。在選擇這類拍品時，我們會從它的藝術(shù)價值、歷史價值、學(xué)術(shù)價值、社會價值等各個方面來考量。比如徐冰的作品追求一種‘普天同文’的理想，他的作品充滿了文化底蘊；再如，毛同強借用地契自身的文本價值、歷史價值來言說20世紀(jì)中國社會、歷史變遷與土地之間形成的內(nèi)在密切聯(lián)系，是非常具有現(xiàn)實性和啟發(fā)性的。這些優(yōu)秀的作品所傳遞出來的信息已經(jīng)超越了平面的表達。”孫佩韶對記者說。

裝置藝術(shù)期待騰飛

“相對于油畫、水墨等藝術(shù)門類，裝置多媒體還處在一個等待騰飛的狀態(tài)。”對當(dāng)前國內(nèi)裝置藝術(shù)的現(xiàn)狀，知名策展人、評論家魯虹評價說。2012年，中國的當(dāng)代藝術(shù)市場整體表現(xiàn)不佳，但一直低調(diào)、不受青睞的裝置藝術(shù)創(chuàng)作和展覽卻表現(xiàn)出了特有的活力，縱觀整年度的當(dāng)代藝術(shù)展覽，裝置最為吸引眼球，這也讓業(yè)界看到了裝置藝術(shù)市場未來厚積薄發(fā)的希望。

“《地書》項目的順利成交已經(jīng)讓大家看到年輕的收藏群對于新觀念的收藏項目的接受能力，這不僅顯現(xiàn)了中國當(dāng)代藝術(shù)市場的發(fā)展希望，也展現(xiàn)出中國收藏家越來越國際化、前瞻性的成熟眼光。隨著國內(nèi)的藝術(shù)收藏群體越來越專業(yè)，市場會越來越細分，不會局限于傳統(tǒng)的品類，這也是國內(nèi)藝術(shù)品市場的發(fā)展趨勢。其實我們從五六年之前就開始針對包括裝置在內(nèi)的非傳統(tǒng)類別的藝術(shù)品市場進行開拓了，因為裝置、影像……這些都是當(dāng)代藝術(shù)非常重要的部分。我相信國內(nèi)市場會慢慢跟上國際的步伐，從個人收藏到集體收藏，走向更加專業(yè)的狀態(tài)。”孫佩韶表示。

“中國當(dāng)代裝置作品的藝術(shù)語言越來越多元化、國際化，并不斷有創(chuàng)新的理念和具有影響力的作品誕生，這使得業(yè)內(nèi)的價值認同不斷提高。相信未來數(shù)年，中國裝置藝術(shù)的市場還有很大的發(fā)展空間。此外，近些年藝術(shù)衍生產(chǎn)品的逐漸走俏以及當(dāng)代藝術(shù)與時尚商品之間呈現(xiàn)出的跨圈綜合趨勢也讓我們進一步思考，裝置藝術(shù)還可以與更多產(chǎn)業(yè)合作進行市場開發(fā)。”一位楊姓藝術(shù)推廣人這樣對記者說。