5月28日，保利春拍預(yù)展的第一天，正時(shí)好天氣加上保利八周年的慶典氣氛，使得保利預(yù)展的主場(chǎng)——農(nóng)業(yè)展覽館可謂是人潮涌動(dòng)。本想就2013年春拍對(duì)現(xiàn)當(dāng)代部負(fù)責(zé)人賈偉進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的采訪，在等待中對(duì)作品的反復(fù)閱讀卻改變了初衷，或許可以試著從另一個(gè)角度閱讀保利春拍的現(xiàn)當(dāng)代夜場(chǎng)——寫(xiě)實(shí)的背后。寫(xiě)實(shí)版塊無(wú)疑是今年春拍的絕對(duì)生力軍，但在略顯沉寂的當(dāng)代版塊中出現(xiàn)的一些細(xì)微現(xiàn)象吸引了筆者的注意。在保利春拍夜場(chǎng)的當(dāng)代部分中，除去劉野1997年創(chuàng)作的《大旗艦》、趙半狄1992年創(chuàng)作的《小張》、及劉溢的《網(wǎng)絡(luò)女》等相對(duì)具有稀缺性的幾件作品，同時(shí)也出現(xiàn)了一大批當(dāng)代成熟藝術(shù)家創(chuàng)作于上世紀(jì)九十年代早期的非典型性作品，他們多處于探索階段，進(jìn)行多種嘗試，作品呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。比如羅中立1994年創(chuàng)作的《彝族人》與何多苓1996年創(chuàng)作的《邊疆少女》；劉小東1992年創(chuàng)作的《壞小子》與喻紅1995年創(chuàng)作的《幸福家庭》；又如張曉剛1990年創(chuàng)作的《重復(fù)的空間4號(hào)》及葉永青1995創(chuàng)作的《香蕉》，呈現(xiàn)了具有九十年代早期對(duì)于現(xiàn)代主義探索中常見(jiàn)的對(duì)綜合材料的運(yùn)用與嘗試，而在張曉剛的作品中已經(jīng)可以看到其成熟期“血緣”系列作品中的人物形象。而方力鈞1999年創(chuàng)作的大型多聯(lián)版畫(huà)《1999-2-1》及周春芽2001年創(chuàng)作的《紅人與黑根》都屬于藝術(shù)家轉(zhuǎn)折期的作品，具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值且市場(chǎng)鮮見(jiàn)。還有部分作品是帶有成熟特征的非常規(guī)形制創(chuàng)作，如周春芽2009年創(chuàng)作的《蘇州三人行》，紙本作品加之隨性的筆法和大面積的留白，增加了作品的獨(dú)特性。當(dāng)然還有藝術(shù)家代表性的作品且估價(jià)已非常扎實(shí)，如王廣義1997年創(chuàng)作的《大批判-帕克》、曾梵志2003年的《巔峰》及2007年的《肖像07-4》、尹朝陽(yáng)2007年創(chuàng)作的《危險(xiǎn).2》、向京的雕塑作品《暗示—為了無(wú)雙》。當(dāng)代版塊的相對(duì)低迷無(wú)疑使得部分藏家及機(jī)構(gòu)選擇惜售，但是這些作品仍舊是特點(diǎn)鮮明。
對(duì)于當(dāng)代市場(chǎng)的回落，賈偉表示，當(dāng)下逐漸回歸到了比較理性的價(jià)格，近兩年對(duì)于當(dāng)代其實(shí)是接近于苛刻的要求。她認(rèn)為，早期當(dāng)代藝術(shù)家經(jīng)歷了二三十年的藝術(shù)探索，在沒(méi)有市場(chǎng)關(guān)注的情況下，更多是為了理想和思考而創(chuàng)作。當(dāng)他們被市場(chǎng)重新挖掘使其被推向高點(diǎn)以及隨后的回落，但這并不影響其作品價(jià)值，賈偉認(rèn)為，當(dāng)代版塊的作品經(jīng)得住沉淀。
對(duì)于藏家是否有信心對(duì)雖價(jià)格扎實(shí)但并非具有符號(hào)性的作品出手這一問(wèn)題，賈偉表示，一定不能低估中國(guó)收藏家的智商、財(cái)力及新買家的收藏野心。她認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)是與現(xiàn)實(shí)最能產(chǎn)生交流的作品，而能跟活著的人打交道并去分享這其中的故事，本身就是一種幸運(yùn)。
當(dāng)然，在版塊持續(xù)走高的形勢(shì)中，寫(xiě)實(shí)很難被忽略。保利將夜場(chǎng)的重頭戲放在了推動(dòng)精品寫(xiě)實(shí)作品上，在夜場(chǎng)的69件作品中，寫(xiě)實(shí)作品近半數(shù)，其中包括靳尚誼、楊飛云、艾軒、王沂東及李貴君的作品。賈偉透露，靳尚誼先生的作品無(wú)疑是夜場(chǎng)的最大看點(diǎn)，這次將推出四件作品，1987年創(chuàng)作的《祈》、1988年創(chuàng)作的《女人體》、1998年創(chuàng)作的孫中山與1999年創(chuàng)作的《髡殘》。同時(shí)賈偉表示，保利也在日?qǐng)鐾瞥隽藢W(xué)院專場(chǎng)，也是考慮如何將寫(xiě)實(shí)挖得更深使其并不至于過(guò)早枯竭。
值得注意的是，夜場(chǎng)中包含了五張紙上素描作品，其中楊飛云的《素描》作品創(chuàng)作于1988年。在被問(wèn)及為何選擇增加寫(xiě)實(shí)素描作品及中國(guó)市場(chǎng)是否對(duì)素描等紙本作品認(rèn)可度較低時(shí)，賈偉表示，這次的確希望在素描上有所嘗試，日?qǐng)鰰?huì)推出“躍然紙上——名家素描、紙上作品”專場(chǎng)。素描在國(guó)外具有must drawing的意義，而在國(guó)內(nèi)，素描的價(jià)值卻一直被低估。她認(rèn)為，這與國(guó)內(nèi)的收藏體驗(yàn)有關(guān)，也受到長(zhǎng)久以來(lái)素描及紙本作品價(jià)格偏低的影響。保利這次對(duì)于素描的嘗試處于以下幾點(diǎn)考慮。一是進(jìn)行文獻(xiàn)層面的探討，因?yàn)樗孛杞咏囆g(shù)家的手稿，具有較高的學(xué)術(shù)及研究?jī)r(jià)值。二是可以滿足不同層次的藏家需求。賈偉舉例表示，之前保利以15萬(wàn)的價(jià)格成交的夏小萬(wàn)的一組手稿，包含五張素描，其購(gòu)買者就是夏小萬(wàn)的學(xué)生。而具有絕對(duì)價(jià)格優(yōu)勢(shì)的素描作品可以承擔(dān)部分第一、二代藝術(shù)家作品在市面上的流傳和繼承。三是對(duì)于已經(jīng)具備文獻(xiàn)梳理意識(shí)的藏家而言，素描手稿可以成為其油畫(huà)作品的文獻(xiàn)補(bǔ)充。四是希望通過(guò)對(duì)素描及手稿作品的開(kāi)發(fā)，將觀念藝術(shù)家的作品整合進(jìn)來(lái)，呈現(xiàn)更多的可能性，未來(lái)成為拍賣的有機(jī)組成。關(guān)于素描，賈偉還做了一個(gè)非常形象的比喻，“素描就是藝術(shù)家的肌肉，可以非常實(shí)在地看到藝術(shù)家的功力”。
最終保利的現(xiàn)當(dāng)代夜場(chǎng)會(huì)呈現(xiàn)出如何的面貌，是寫(xiě)實(shí)版塊的一家獨(dú)大，還是當(dāng)代作品價(jià)值被重新挖掘，不得不說(shuō)，很期待6月1日的拍賣結(jié)果。
