當(dāng)代藝術(shù)top10：巴斯奎特、昆斯、多伊格豪氣霸占

巴斯奎特、昆斯以及多伊格等豪占紐約當(dāng)代藝術(shù)家銷(xiāo)量排行榜top10。無(wú)論是原始畫(huà)風(fēng)的巴斯奎特、迎合低級(jí)趣味畫(huà)風(fēng)的昆斯還是夢(mèng)幻世界畫(huà)風(fēng)的多伊格，此榜單都強(qiáng)有力的說(shuō)明了市場(chǎng)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)多風(fēng)格的欣賞。

此榜單還反映了一個(gè)新紀(jì)錄的誕生就如一場(chǎng)競(jìng)賽，價(jià)格攀升到了新的高度，市場(chǎng)正在協(xié)同其挑選的少量?jī)?yōu)質(zhì)作品前行。此榜單中有7件作品闖過(guò)1000萬(wàn)美元的大關(guān)，位居榜首的當(dāng)屬巴斯奎特的《癮君子》，以4350萬(wàn)美元落槌，成功打破記錄。10件作品的落槌總額更是高達(dá)1.83億美元。

從2012年開(kāi)始，巴斯奎特就在市場(chǎng)上勢(shì)頭兇猛，在此top10榜單中，他就占據(jù)了6席，落槌價(jià)從900萬(wàn)美元至4350萬(wàn)美元不等。其1982年作品《癮君子》更是以4880萬(wàn)美元高價(jià)成交，此價(jià)格只有類(lèi)似畢加索這樣的藝術(shù)大師才有望達(dá)到（畢加索有10項(xiàng)拍賣(mài)紀(jì)錄達(dá)到4000萬(wàn)美元以上）。

盡管在華爾街做了10年的證券經(jīng)紀(jì)人，作為藝術(shù)家的杰夫·昆斯在1980年代還是比較活躍的。80年代初，作為Neo-Geo的激進(jìn)的倡導(dǎo)者，昆斯首次進(jìn)入人們的視線(xiàn)，引起藝術(shù)界的關(guān)注。Neo-Geo所提倡的挪用與滑稽的模仿是這個(gè)時(shí)期昆斯藝術(shù)創(chuàng)作的核心。應(yīng)該說(shuō)美國(guó)60年代蓬勃發(fā)展的波普藝術(shù)對(duì)昆斯產(chǎn)生了致關(guān)重要的影響，昆斯以滿(mǎn)足、好奇甚至是玩樂(lè)的態(tài)度表現(xiàn)了光怪陸離的現(xiàn)代商品社會(huì)。昆斯的作品充滿(mǎn)了滿(mǎn)足與自我陶醉。他有意打破了人們習(xí)慣了的美的標(biāo)準(zhǔn)，將最庸俗的大眾圖象以十分精致的手法表現(xiàn)出來(lái)，特別是他與夫人親昵的系列作品，因以色情、暴露之嫌自然地引起不小的爭(zhēng)議。

彼得·多伊格的藝術(shù)創(chuàng)作全都與風(fēng)景有關(guān)，但他又不是嚴(yán)格意義上的風(fēng)景藝術(shù)家，因?yàn)樗饤壛孙L(fēng)景繪畫(huà)傳統(tǒng)，也從不拘泥于任何藝術(shù)流派。他的作品所呈現(xiàn)的景物是介于記憶與想象之間的影像，它們也許來(lái)自于藝術(shù)家在城市生活中偶然看到的攝影或者電影片段，也許來(lái)自于他童年記憶中的風(fēng)景。從本質(zhì)來(lái)說(shuō)，這些畫(huà)作呈現(xiàn)的是虛擬的景物，藝術(shù)家在其中應(yīng)用了奇特的色彩和光線(xiàn)效果、相互矛盾的透視以及不同繪畫(huà)傳統(tǒng)與技法的混合運(yùn)用。

巴斯奎特、昆斯及多伊格在最近幾個(gè)月內(nèi)都刷新紀(jì)錄，是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)繁榮的表現(xiàn)。（牛亞杰編譯 ）