2013年春拍中，中國古代書畫、古代瓷器、現(xiàn)當(dāng)代書畫、老油畫等經(jīng)典板塊又一次拯救了中國的藝術(shù)品市場。這次春拍被多位行家稱為藝術(shù)品市場調(diào)整后的一個(gè)正常回暖潮。仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)，高端藝術(shù)品價(jià)格沒有大幅回落，甚至出現(xiàn)了上調(diào)趨勢(shì)，體現(xiàn)出藝術(shù)品的保值增值特點(diǎn)，低端藝術(shù)品受影響頗少，在地方上出現(xiàn)火熱交易狀態(tài)，中端價(jià)位作品及新人拍品風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)較高，流拍、低價(jià)成交現(xiàn)象嚴(yán)重。這種M形狀的市場走勢(shì)在油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊中表現(xiàn)尤其明顯。

經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下滑，藝術(shù)品市場有苦亦有甜

毫無疑問，宏觀經(jīng)濟(jì)下行的趨勢(shì)已然形成。6月份制造業(yè)采購經(jīng)理指數(shù)(PMI)逼近榮枯線，僅為50.1%，出口不振，消費(fèi)難見起色，實(shí)體經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步衰退。表現(xiàn)不佳的經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)引發(fā)外界對(duì)中國經(jīng)濟(jì)的擔(dān)憂，多家外資投行和機(jī)構(gòu)下調(diào)了中國經(jīng)濟(jì)增長預(yù)期。因?yàn)樗囆g(shù)品市場對(duì)經(jīng)濟(jì)態(tài)勢(shì)反應(yīng)的滯后性，2013年秋拍維持春拍時(shí)的回暖勢(shì)頭應(yīng)該沒有問題。假設(shè)宏觀經(jīng)濟(jì)一直這樣走下行曲線，再次影響藝術(shù)品市場也只是時(shí)間問題。但是，2013年6月份的CPI(消費(fèi)物價(jià)指數(shù))數(shù)據(jù)比預(yù)期又有所增長。怕人民幣貶值，錢應(yīng)該花在什么地方？新近發(fā)布的胡潤《2013高凈值人群另類投資白皮書》報(bào)告稱，目前中國個(gè)人資產(chǎn)在600萬元以上的高凈值人群已達(dá)280萬。因近年房地產(chǎn)宏觀調(diào)控及股市低迷，炒房者和職業(yè)股民均減少了5%。另類投資已經(jīng)居高凈值人群投資方向的第三位，投資比例達(dá)到56%，有明顯提高。其中便于攜帶的藝術(shù)品必然會(huì)成為為數(shù)不多的投資熱點(diǎn)。如何選擇增值保值的藝術(shù)家作品，應(yīng)該是現(xiàn)在的投資者最想知道的事情。

經(jīng)過2012年市場的整體低迷調(diào)整之后，2013年春拍中的藝術(shù)品趨勢(shì)走向已初露端倪，大藏家坐莊收好貨，頂級(jí)藝術(shù)品只漲不跌，擠掉的當(dāng)屬那些通過銀行或者“被資產(chǎn)包”等其他融資渠道、中途入場、不懂藝術(shù)品、希冀短期獲利的投資客。受市場沖擊尤為明顯的是油畫及當(dāng)代藝術(shù)板塊，尤其是前幾年透支嚴(yán)重的當(dāng)代藝術(shù)。

2013年，哪些作品在流拍

2008年以前被炒到天價(jià)的當(dāng)代藝術(shù)作品現(xiàn)在基本處于有價(jià)無市的狀態(tài)，一些拍場大佬雖然在極力護(hù)盤，但是近年再創(chuàng)輝煌已不可能。相比較而言，一些寫實(shí)、現(xiàn)實(shí)主義的油畫作品反而成了市場中的中流砥柱，保值增值功能凸顯。

從曾經(jīng)創(chuàng)出過千萬高價(jià)的油畫及當(dāng)代藝術(shù)家來看，像劉煒、王沂東、常玉、趙無極、吳冠中、冷軍等藝術(shù)家的市場并未受到太多的影響，個(gè)別藝術(shù)家的市場行情甚至出現(xiàn)了增長。調(diào)整前后市場變化并不明顯的藝術(shù)家包括劉野、劉小東、曾梵志等。相對(duì)來說，市場起伏比較大的則是那些具有觀念性表達(dá)的當(dāng)代藝術(shù)家，比如岳敏君、張曉剛、王廣義等。年輕藝術(shù)家的拍賣行情呈現(xiàn)出不穩(wěn)定的態(tài)勢(shì)，比如年輕藝術(shù)家李繼開，其作品由于過早(2007年—2008年)大量進(jìn)入二級(jí)市場致使其在2011年時(shí)的上拍作品過半流拍，2013年春拍中雖然調(diào)低了上拍量，但是成交價(jià)格也僅剛過估價(jià)。這也印證了之前圈內(nèi)人士的觀點(diǎn)，年輕藝術(shù)家過早進(jìn)入拍賣市場，只能是弊大于利。“年輕藝術(shù)家的作品需要很長的成長期，所以盲目地把這些藝術(shù)家推向拍賣市場會(huì)影響到青年藝術(shù)家市場價(jià)格的合理成長。”中央美術(shù)學(xué)院教授趙力提到。如果喜歡年輕藝術(shù)家的作品，建議藏家多花時(shí)間關(guān)注一級(jí)市場，關(guān)注藝術(shù)家的創(chuàng)作，關(guān)注一些展覽等。

另外，值得藏家注意的是，有些市場穩(wěn)定的藝術(shù)家，也要仔細(xì)推敲其上拍作品，尤其是沒有交易記錄或者是風(fēng)格變動(dòng)較大的藝術(shù)作品。比如，2013年春拍中的兩幅陳丹青人體肖像作品(2010年創(chuàng)作)遭遇流拍，主要原因是作品所承載的價(jià)值點(diǎn)經(jīng)不起推敲，畫面更像習(xí)作，構(gòu)圖簡單，沒有創(chuàng)新和時(shí)代性，精致度也不夠。

油畫及當(dāng)代藝術(shù)雖然交易量減少，表現(xiàn)低迷，但是宏觀來看，市場還是趨向穩(wěn)定、健康走勢(shì)。一些不該進(jìn)入拍賣的藝術(shù)家作品在逐步離開，炒作、短期投資者已輾轉(zhuǎn)別的板塊、標(biāo)的，真正的買家在嘗試性地跟進(jìn)，價(jià)格也回調(diào)到正常狀態(tài)。從藝術(shù)作品特點(diǎn)上來看，簡單模仿、風(fēng)格重復(fù)、符號(hào)化、血腥、流于表面化的作品漸漸受到冷落。在海外有著一定市場的攝影、多媒體、裝置及觀念性作品，還未完全被國內(nèi)藏家認(rèn)可。

當(dāng)代藝術(shù)為何一蹶不振

2013年春拍中的當(dāng)代藝術(shù)板塊，清冷態(tài)勢(shì)已成定局，上拍量降低是很自然的事情，拍品也大都根據(jù)行情調(diào)低了估價(jià)。盡管如此，拍場上也鮮有買家叫價(jià)，就算有成交，也僅在一兩口叫價(jià)之中，“基本是提前找好買家，大多低于估價(jià)成交。”某行家說。誰說資本干不過藝術(shù)家，在當(dāng)代藝術(shù)板塊，資本一直在左右著當(dāng)代藝術(shù)界的風(fēng)云變動(dòng)。經(jīng)歷過尤倫斯的集中拋貨之后，中國藏家似乎看清了西方人的小伎倆，跟風(fēng)熱潮明顯降低。加上歐債危機(jī)對(duì)海外的影響，西方人的錢也要用在刀刃上，國內(nèi)藝術(shù)家作品被海外藏家收購的現(xiàn)象已明顯減少。798藝術(shù)區(qū)的畫廊被市場倒逼走向關(guān)門或者是走中低端銷售路線，一些畫廊的招聘也并不是非得必須要外語好的姑娘了。

銀根緊的時(shí)候，買最有投資價(jià)值的東西自然是藏家的首選，比如拉動(dòng)2013年藝術(shù)品市場的古代書畫板塊。你說中國人的審美太老套也好，沒創(chuàng)新也罷，都是真金白銀往外砸，誰也不想虧了自己不是？批評(píng)家皮力曾提到：“中國的藝術(shù)市場是個(gè)保守的市場。雖然市場盤子大，但是這個(gè)盤子里面還有近現(xiàn)代書畫和古代書畫。明清繪畫是什么概念？這個(gè)年代的東西在西方都已被捐給了博物館而不再交易，這逼迫市場和資金必須向當(dāng)代走。而中國這些博物館級(jí)的東西因?yàn)槿狈α己玫沫h(huán)境和政策，所以它們占有了大量的金錢，使得市場的趣味變化緩慢。”除去他提到的這個(gè)原因之外，中國沒有真正的當(dāng)代藏家群體也是市場低迷的重要原因。但是，對(duì)于藏家審美的培養(yǎng)，并不是一年兩年的事情，這需要一代人甚至幾代人的努力。有人士稱，隨著“富二代”的留學(xué)歸來，也許會(huì)改變中國人的審美趨勢(shì)，筆者認(rèn)為這只是太過寬泛的臆想，國人愛老虎、愛牡丹的歷史幾百年未變，買不買這筆帳并不是那么簡單的事情。

西方人發(fā)掘了中國的當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值，價(jià)格拉得太高不說，主要是藝術(shù)表現(xiàn)也不符合中國人的傳統(tǒng)審美。怎么辦？當(dāng)代藝術(shù)也不能不玩了，一些藏家開始消費(fèi)自己看得上的當(dāng)代藝術(shù)，比如周春芽的作品，灑脫的畫面里加上點(diǎn)潑墨似的用筆，吸引了不少國內(nèi)大藏家；還比如藝術(shù)家徐冰，他把中國的一些傳統(tǒng)概念融入到藝術(shù)作品中，除了固定的臺(tái)灣、香港藏家外，近期國內(nèi)年輕的“富二代”藏家也在開始跟進(jìn)。

學(xué)院派油畫的尷尬處境

與當(dāng)代藝術(shù)相對(duì)立的學(xué)院派油畫市場表現(xiàn)如何？單看一些吸收了西方印象派、立體主義、表現(xiàn)主義等繪畫理念，畫面風(fēng)格不完全寫實(shí)但也不走抽象路徑的部分學(xué)院派藝術(shù)家，他們大都生于50、60年代，在國內(nèi)各大美術(shù)院校都有任職，其畫風(fēng)在90年代的時(shí)候頗被推崇，也遇到了市場的好時(shí)機(jī)，培養(yǎng)了一批固定的藏家群體。現(xiàn)在學(xué)術(shù)氛圍自由化，一級(jí)市場、批評(píng)家在不斷地推出一些有著當(dāng)代觀念的藝術(shù)家作品，相對(duì)保守的學(xué)院派藝術(shù)家漸漸走到了尷尬的路口。

市場變還是不變，藝術(shù)家就在那里，藝術(shù)家曾經(jīng)占據(jù)的學(xué)術(shù)地位也在那里。所以說，這部分藝術(shù)家的藝術(shù)作品在市場中做到保值是沒有問題的，肯定還會(huì)有藏家跟進(jìn)。比較有特色的是，很容易在二三線城市的拍賣公司看到這些藝術(shù)家的作品上拍，可見一些學(xué)院派的藝術(shù)家在地方上的追捧者不少，尤其是有著一定收藏傳統(tǒng)的地方市場，比如山東、東北等地。學(xué)院派藝術(shù)家的繪畫表現(xiàn)手法中規(guī)中矩，其收藏群體中不乏當(dāng)?shù)毓賳T，存在著一定的隱形市場是毋庸置疑的。地方市場拉動(dòng)起全國性市場的先例也不是沒有，但是，從學(xué)院派油畫的整體市場表現(xiàn)來看，市場占有率偏小，藏家護(hù)盤能力有限。假設(shè)沒有大藏家的進(jìn)入，沒有資本力量的推動(dòng)，短期內(nèi)獲得高價(jià)值回報(bào)的可能性還是很小。另外，依照如今的學(xué)術(shù)走勢(shì)推斷，曾經(jīng)有著一定地位的學(xué)院派藝術(shù)家的高峰期已過，如果藝術(shù)家在后期創(chuàng)作上沒有很大的風(fēng)格變動(dòng)，今天的策展人及批評(píng)家已很難再次青睞他們。

值得一提的是，在這批藝術(shù)家的作品中撿到寶物也不是沒有可能的事情，例如承載著時(shí)代記憶的鄉(xiāng)土題材、80年代生活類題材的藝術(shù)作品等。比如程叢林的那張《1978年?夏夜》，作品表現(xiàn)的是中國恢復(fù)高考的歷史性時(shí)刻。這幅作品曾在新中國成立60周年慶祝活動(dòng)上展出過，作品用寫實(shí)手法表現(xiàn)，畫面上那些希望、渴望的情緒感染了很多經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代的人們。據(jù)說，這幅作品一直保存在藝術(shù)家自己手里，從未投入市場。雖然程叢林其他作品的市場行情走勢(shì)不算樂觀，但有行家推測這并不會(huì)影響到這幅作品的市場價(jià)位，估計(jì)拍賣價(jià)格會(huì)超過何多苓、艾軒1984年創(chuàng)作的《第三代人》(2875萬)。

值得肯定的是，學(xué)院派藝術(shù)家曾經(jīng)打拼下的市場是存在的，也會(huì)不斷地延續(xù)下去，但要達(dá)到很高的升值空間，還是有些難度。因此，考慮長線保值投資才是選擇這些藝術(shù)家的重點(diǎn)，入手他們的東西，首選是創(chuàng)作活躍期或者是獲過獎(jiǎng)項(xiàng)、有時(shí)代價(jià)值的藝術(shù)作品。

寶刀不老的寫實(shí)油畫

寫實(shí)畫派作為學(xué)院派藝術(shù)的一個(gè)分支，在藝術(shù)品市場中一直屹立不倒。其實(shí)寫實(shí)畫派沒有好日子的言論早就被炒得熱火朝天，反駁者大多是從審美進(jìn)展出發(fā)，要把推翻寫實(shí)畫派的“理想”強(qiáng)加在“富二代”身上。筆者看來，這個(gè)推論實(shí)在經(jīng)不起仔細(xì)推敲。首先，“富二代”有大把時(shí)間花在藝術(shù)品審美上嗎？其次，父輩用真金白銀建好的這個(gè)大盤就那么容易被推翻？再次，傳統(tǒng)書畫到如今依然是炙手可熱，改變中國人的審美有那么容易？

批評(píng)家栗憲庭在一次收藏年會(huì)上的講話，很是有理：“收藏家，包括他身邊的朋友、藝術(shù)家、批評(píng)家，各種各樣不同的民間團(tuán)體，按照他們的興趣去收藏。在這個(gè)長時(shí)間的過程中，會(huì)逐漸篩選出一個(gè)更豐富的藝術(shù)史，而不是一個(gè)人、幾個(gè)人的線索。”栗老強(qiáng)調(diào)大家應(yīng)尊重多元化發(fā)展的藝術(shù)史，尊重多元化的藝術(shù)審美。其實(shí)并不僅僅是中國人偏偏鐘愛這些寫實(shí)作品，全世界都有這樣的玩家，比如格哈德?里希特的抽象作品很貴，那美國超寫實(shí)主義藝術(shù)家懷斯的作品也不便宜。

雖然藝術(shù)圈內(nèi)瞧不起寫實(shí)畫派的人比比皆是，但是也從未見有誰動(dòng)搖了它的市場穩(wěn)固性，新粉絲的不斷涌入使得接盤者大有人在。如果拍場中出現(xiàn)艾軒、陳逸飛、王沂東等重要作品，必須要過五關(guān)斬六將才能拿下。寫實(shí)作品的創(chuàng)作時(shí)間比較長，這也決定了優(yōu)秀的寫實(shí)作品數(shù)量偏少。以王沂東為例，其市場中的流通作品數(shù)量很是有限，新作品創(chuàng)出高價(jià)格都是情理之中的事情。在香港蘇富比2012年春拍中上拍的2011年新作《蒙山晨霧》，依然拍到了1186萬港幣的好成績。以藝術(shù)家的年齡及創(chuàng)作頻率來看，其經(jīng)典作品還會(huì)有不少升值空間。另外，寫實(shí)油畫與傳統(tǒng)書畫一直都是比較討喜的送禮作品，通俗易懂又增值保值，價(jià)格比那些當(dāng)代藝術(shù)的大頭目還要便宜不少，送個(gè)楊飛云或者王沂東有哪個(gè)官員不高興？雅賄帶起的市場走勢(shì)同樣不能小覷。

投資一些拍出幾百萬、上千萬的寫實(shí)繪畫是沒有問題的，但是，千萬不能搞只要是寫實(shí)繪畫就入手的一刀切行為，對(duì)于其他藝術(shù)家的寫實(shí)作品，藏家應(yīng)重點(diǎn)考慮作品的寫實(shí)功底、創(chuàng)新性、表現(xiàn)主題等各方面因素才好。

真正的硬通貨還是老油畫

“老油畫”是內(nèi)地拍賣行的稱呼，在香港，大都統(tǒng)稱為“20世紀(jì)的中國藝術(shù)”。現(xiàn)在市場里面擔(dān)心通貨膨脹的收藏心理還是非常強(qiáng)的，大家都在跟進(jìn)一些穩(wěn)定性的藝術(shù)家作品，比如在海外市場上經(jīng)常出現(xiàn)的常玉、吳冠中、趙無極、朱德群、吳大羽、丁雄泉，以及在內(nèi)地拍賣中經(jīng)常出現(xiàn)的關(guān)良、顏文樑、方君璧、劉海粟、林風(fēng)眠等人的作品。這個(gè)板塊穩(wěn)定上升的一個(gè)原因是上拍早，早在20世紀(jì)90年代初期的時(shí)候就已經(jīng)出現(xiàn)在佳士得及蘇富比的拍場上。這樣算來，一個(gè)有著20年行情的穩(wěn)定板塊，絕對(duì)完勝飄忽不定的當(dāng)代藝術(shù)板塊。

查看拍賣數(shù)據(jù)不難發(fā)現(xiàn)，在2012年的市場低落回調(diào)時(shí)期，上段提到的一些藝術(shù)家作品上拍量并未減少，拍賣指數(shù)也大都呈上升趨勢(shì)。比如，自2009年春季過后，華裔藝術(shù)家丁雄泉的作品在亞洲地區(qū)上拍量明顯增多，雖然作品價(jià)格在市場低落時(shí)期也受到了一定的影響，但是其價(jià)格曲線一直上升，成交率也普遍維持在80%左右。丁雄泉在海外的市場開拓較早，后來延伸到臺(tái)灣及香港地區(qū)，這種全球性的流通狀態(tài)必然會(huì)吸引國內(nèi)藏家的跟進(jìn)。作品大范圍、大數(shù)量的流通在一定程度上也保證了作品的增值空間，另外重要的一點(diǎn)是，藝術(shù)家的繪畫風(fēng)格是吻合中國人的審美趨向的。

這些作品表現(xiàn)良好的道理與古代書畫一樣，資源、大盤固定，精品拿到手就是賺到了，況且出現(xiàn)在市場冷淡時(shí)期，價(jià)格相對(duì)來說還合理。另外，很多20世紀(jì)的作品在亞洲甚至全世界都是流通的，比如朱德群曾在法國居住過很長時(shí)間，在臺(tái)灣、香港、新加坡也擁有大量藏家。從投資角度來說，有國際盤的藝術(shù)家更多了一層保障。

總結(jié)：如何定位油畫及當(dāng)代藝術(shù)投資熱點(diǎn)

市場回調(diào)之后，欣喜地從拍賣交易中看到了內(nèi)地藏家真實(shí)的審美傾向。在這個(gè)時(shí)代形成的這種具有中國特色的審美特點(diǎn)勢(shì)必會(huì)影響未來的市場熱點(diǎn)及走勢(shì)，建議投資這個(gè)板塊的藏家跟進(jìn)研究。值得提到的是，西方市場推進(jìn)的審美觀及帶動(dòng)起來的市場行情，在國內(nèi)反應(yīng)并不明顯。比如上年佳士得秋拍中格哈德?里希特高價(jià)成交的抽象作品《抽象畫( 809—4)》(3420萬美元)。一些市場人士分析這種審美趨勢(shì)將會(huì)在國內(nèi)市場中有所體現(xiàn)，比如會(huì)拉動(dòng)國內(nèi)抽象繪畫作品的拍賣，但從2013年的春拍來看，并沒有明顯表現(xiàn)，看來跟資本風(fēng)比跟審美風(fēng)氣要簡單實(shí)用得多。

1.繪畫類別的藝術(shù)作品依然受到追捧。其中寫實(shí)油畫會(huì)是長期熱點(diǎn)；具有繪畫功底、風(fēng)格多變、有創(chuàng)新思維的藝術(shù)家在市場中多屬績優(yōu)股；另外，具有時(shí)代印記的藝術(shù)作品值得重點(diǎn)關(guān)注。

2.以觀念性為主的藝術(shù)作品的學(xué)術(shù)、市場根基并不牢固，還需時(shí)間考驗(yàn)。這類作品肯定會(huì)成為未來的推崇熱點(diǎn)，但是內(nèi)地藏家能否發(fā)現(xiàn)新盤還是未知，不妨多關(guān)注下臺(tái)灣、香港及西方藏家的收藏動(dòng)態(tài)以及活躍在學(xué)術(shù)前沿的策展人所推進(jìn)的展覽等。

3.無論以何種形式創(chuàng)作，藝術(shù)作品的精致性必須是藏家的關(guān)注重點(diǎn)。假如一個(gè)藝術(shù)家的市場不錯(cuò)，但是并不能保證他所有的東西都是有價(jià)值的，這就需要藏家仔細(xì)研究每幅作品及其作品背后的故事。簡單來說，最優(yōu)選擇藝術(shù)家創(chuàng)作高峰期的代表作品，買草稿肯定是不太靈的。

4.名人效應(yīng)在油畫及當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域一樣有效。藝術(shù)作品本是無價(jià)的，誰也不能用精確的黃金白銀計(jì)算出一件藝術(shù)作品的價(jià)格，這種人云亦云的事情附加上名氣似乎就變了個(gè)模樣，價(jià)格陡然間增長也不奇怪，就像古時(shí)候的書畫多了個(gè)名人題跋價(jià)格必會(huì)上升的道理一樣，但前提是，技術(shù)也要過關(guān)。比如藝術(shù)家趙半狄曾因熊貓人紅遍網(wǎng)絡(luò)，他早期創(chuàng)作的幾幅經(jīng)典油畫作品也都以極高的價(jià)格拍出，陳丹青也與其類似。

5.從藝術(shù)家自身發(fā)現(xiàn)投資熱點(diǎn)，就要做藝術(shù)家的個(gè)案分析。比如藝術(shù)家的創(chuàng)作態(tài)度、創(chuàng)作理念、創(chuàng)作作品數(shù)量(藝術(shù)家的作品存量太少也會(huì)影響市場交易及價(jià)格)等，都是分析判斷藝術(shù)作品是否具有升值空間的重要方面，特別是年輕藝術(shù)家。

6.對(duì)于拍場中的新鮮血液也要仔細(xì)分析，假如是年輕藝術(shù)家，切記不要盲目跟進(jìn)，假如是成熟藝術(shù)家的新東西，還是要著重關(guān)注，一般高價(jià)值的漏洞都會(huì)存在于這些新東西上面。

7.有錢就投資硬通貨，在合適的時(shí)間點(diǎn)入手20世紀(jì)的中國藝術(shù)作品，越是經(jīng)典的作品越有大的升值空間。