回流的藝術(shù)品中不乏珍貴的文物精品，但更多的是高溢價(jià)的平庸藏品和贗品。
“回流文物”已經(jīng)變味
近年來(lái)，如圓明園獸首之類(lèi)的海外文物屢被熱炒，“海外回流文物”一度成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)最光鮮的拍品。從乾隆轉(zhuǎn)心瓶到黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》，橫空出世的天價(jià)拍品讓許多投資型藏家艷羨追捧不已。但天價(jià)的背后，其實(shí)隱藏的不只是古董商的投機(jī)炒作，還有各種各樣早晚得炸響的“雷”。
南京藏家張先生最近四處打聽(tīng)，想要把自己前些年從海外拍賣(mài)行拍回來(lái)的明代青花大罐賣(mài)出去。但令他吃驚的是，當(dāng)初花上百萬(wàn)美元抱回的寶貝，現(xiàn)在的估價(jià)卻不到百萬(wàn)元人民幣。更讓他沮喪的是，一度對(duì)“回流文物”趨之若鶩的國(guó)內(nèi)拍賣(mài)行，如今態(tài)度卻相當(dāng)冷漠，其不愿接盤(pán)的理由是“無(wú)法保真，且估價(jià)過(guò)高無(wú)人接手……”和張先生藏品縮水相比，杭州企業(yè)家宋先生的遭遇更慘。原來(lái)，當(dāng)他把早年在國(guó)外收購(gòu)的青銅器拿去估值時(shí)，被多位專(zhuān)家一口認(rèn)定為贗品，近千萬(wàn)元的投資全打了水漂。
事實(shí)上，像張先生和宋先生這樣的民間投資型藏家的遭遇，近年來(lái)越來(lái)越多。他們大多缺乏專(zhuān)業(yè)知識(shí)，又對(duì)海外回流文物抱有高額回報(bào)的幻想，最終只能自己吞咽苦果。當(dāng)然，回流的藝術(shù)品中不乏珍貴的文物精品，但更多的是高溢價(jià)的平庸藏品和贗品。
文物鑒定專(zhuān)家裴光輝表示，七八年前還是國(guó)內(nèi)拍賣(mài)行招徠買(mǎi)家金字招牌的“海外回流文物”，如今已經(jīng)“變味”，大有“臭大街”的意思了。“‘海外回流文物’這個(gè)概念包括兩種情況：一是從國(guó)外或中國(guó)港澳臺(tái)拍賣(mài)行競(jìng)拍獲得，然后帶回中國(guó)內(nèi)地的拍品;其二是國(guó)內(nèi)拍賣(mài)公司到國(guó)外或中國(guó)港澳臺(tái)征集，然后拿回內(nèi)地拍賣(mài)的拍品。這兩種‘回流文物’均存在贗品，且比率不低，還呈逐年升高趨勢(shì)。比較而言，第二種情況下的贗品率要高于第一種情況。”裴光輝說(shuō)。
而一些拍出天價(jià)的回流“國(guó)寶”，其實(shí)也不能輕信。對(duì)于這背后的利益輸送，裴光輝表示“一言難盡”，更可怕的是，一些大的拍賣(mài)公司有意將粗劣的贗品當(dāng)“國(guó)寶”拍回。“近日圈內(nèi)議論紛紛的一件據(jù)稱(chēng)是從日本回流的‘北宋汝官窯盞托’，造型呆板僵硬、修胎粗糙、釉面火光四射，與宋汝瓷內(nèi)斂的寶光差距甚大。”裴光輝說(shuō)，但這樣一件粗劣得連拍賣(mài)行都沒(méi)有確認(rèn)其為宋官窯或汝窯底氣的低仿品，卻被國(guó)內(nèi)某專(zhuān)家斷定為“北宋汝官窯盞托”，最終以517.5萬(wàn)港元被該專(zhuān)家拍回。而該拍品此前估價(jià)僅為60萬(wàn)港元至80萬(wàn)港元，標(biāo)注也只是“12世紀(jì)高麗翡色青瓷五瓣花形盞托”，并非宋官窯或汝窯。
“新古董出口”利益鏈
文物回流后，除少部分進(jìn)入各博物館，相當(dāng)大一部分進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，多半上了拍賣(mài)會(huì)，少部分則貼著洋標(biāo)簽擺在古玩店里售賣(mài)。其中真正有價(jià)值的回流精品，藏家回購(gòu)后大多珍藏，很少再拿出來(lái)交易。
在中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)和收藏市場(chǎng)，贗品橫行早已是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。近些年，造假作偽更蔓延至海外，大量贗品由此產(chǎn)生。裴光輝在談及這些贗品的產(chǎn)生時(shí)表示，這些贗品大多是“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷(xiāo)”，“這些贗品大多是中國(guó)內(nèi)地制造的，少數(shù)是國(guó)外或中國(guó)臺(tái)灣制造的。”
贗品最多出自書(shū)畫(huà)、瓷器、青銅器、玉器、硬木家具及工藝品五大類(lèi)。“瓷器贗品主要出自景德鎮(zhèn);書(shū)畫(huà)贗品主要出自河南、江浙和山東;青銅器贗品出自河南和陜西;玉器贗品多出自遼寧、安徽和江蘇蘇州;硬木家具及工藝品多出自廣東中山和福建仙游。”馬來(lái)西亞和中國(guó)臺(tái)灣從上世紀(jì)70年代起，仿造了不少元代青花瓷，有一些被當(dāng)做元青花真品捐贈(zèng)給國(guó)內(nèi)博物館，這些贈(zèng)品部分是在海外拍賣(mài)行上拍時(shí)的流拍品。另外，17世紀(jì)以來(lái)荷蘭代爾夫特、德國(guó)邁森和日本伊萬(wàn)里瓷器，都有大量仿造中國(guó)瓷器的作品，這些作品也被當(dāng)做中國(guó)明清瓷器“回流”。
那這些產(chǎn)自各地的贗品，又如何搖身一變成為“回流文物”呢?裴光輝表示，這其中有一條長(zhǎng)長(zhǎng)的“新古董出口”利益鏈。“內(nèi)地制造的贗品，先經(jīng)包括拍賣(mài)行在內(nèi)的古董商以‘仿古工藝品’送出海外。一到海外，古董商便讓它們變身為‘文物’或‘自我征集’帶回國(guó)內(nèi)拍賣(mài)，入關(guān)的手續(xù)則成為‘回流文物’的憑證;或委托海外拍賣(mài)公司拍賣(mài)，自我拍回后再到國(guó)內(nèi)拍賣(mài)，就完成了‘回流文物’的系列操作。業(yè)內(nèi)因此稱(chēng)此類(lèi)‘回流文物’為‘假海龜’。”除此之外，還有“真海龜贗品”，就是回流的所謂文物其實(shí)是早年流傳至海外的清代至民國(guó)的贗品，但被當(dāng)成真品帶回。“如故宮曾重金從香港拍回一件號(hào)稱(chēng)明成化的青花獅子鈕蓋罐，其實(shí)是近代仿成化的贗品。”裴光輝說(shuō)。
著名拍賣(mài)行也埋“雷”
對(duì)古玩稍有常識(shí)的人都知道，收藏講究“來(lái)源分明，著錄有序”，而那些回流文物因?yàn)橘N著洋標(biāo)簽，便對(duì)中國(guó)買(mǎi)家構(gòu)成致命的吸引力。正是看準(zhǔn)了中國(guó)買(mǎi)家的這種心理，海內(nèi)和海外造假者及古董商埋下了一個(gè)又一個(gè)“雷”，等待著盲目淘寶的中國(guó)買(mǎi)家上當(dāng)。
在日本、美國(guó)、英國(guó)甚至伊朗等國(guó)，處處布滿(mǎn)文物買(mǎi)賣(mài)的“雷”。中國(guó)內(nèi)地一些投資型藏家在經(jīng)驗(yàn)閱歷缺乏、信息與資源不對(duì)稱(chēng)的情況下，很容易進(jìn)入雷區(qū)落入陷阱。業(yè)內(nèi)人士表示，那些市場(chǎng)曾經(jīng)熱炒的“明清官窯瓷”“鎏金銅佛像”等，不過(guò)是那些炒家淘汰的“垃圾藏品”。更可怕的是，許多著名的拍賣(mài)行也加入到埋“雷”的大軍中。據(jù)一位中國(guó)內(nèi)地古董商爆料，一家有200多年歷史的英國(guó)著名拍賣(mài)行，其印刷精美厚重的大圖錄上的東西“全是新的，都是最近幾十年的東西”。
裴光輝也表示，即便是世界著名拍賣(mài)行也有可能存在拍假和假拍。“海外藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)數(shù)百年的探索和實(shí)踐，已十分成熟和完善，但這僅僅是在制度方面。制度保證了拍賣(mài)行暗箱炒作、徇私舞弊的空間十分狹小，但制度遏制不了人性的貪念，制度也不可能自動(dòng)產(chǎn)生高水準(zhǔn)的鑒定家。當(dāng)然，從比率上看，他們拍假的情況要遠(yuǎn)高于假拍，而中國(guó)內(nèi)地則拍假和假拍比率都高。”
國(guó)內(nèi)買(mǎi)家大量海外淘寶的原因，主要是國(guó)內(nèi)和國(guó)外藝術(shù)品的價(jià)差。近年來(lái)國(guó)內(nèi)古代藝術(shù)品不但價(jià)格水漲船高，且贗品眾多，撿漏幾乎不可能。而國(guó)外在早年間價(jià)格確實(shí)較低，也有一些漏可撿。但10多年過(guò)去，海內(nèi)外的這種價(jià)差還存在嗎?“洋漏”還能撿得著嗎?
“10年前去海外淘寶時(shí)，還有可能用比國(guó)內(nèi)便宜兩三成的價(jià)格買(mǎi)到一些古董。”收藏家顏明表示，當(dāng)時(shí)外國(guó)古董商因?yàn)閷?duì)中國(guó)古董了解有限，也不太知道它們?cè)谥袊?guó)市場(chǎng)的價(jià)格，出價(jià)因此相對(duì)較低。“但現(xiàn)在情況完全不同了。兩大拍賣(mài)行佳士得和蘇富比在世界各地都有分支機(jī)構(gòu)，中國(guó)古代藝術(shù)品早已成為它們重要的拍品。而一個(gè)個(gè)天價(jià)的誕生，也讓外國(guó)人了解了中國(guó)古代藝術(shù)品的價(jià)值。去年我去參加紐約蘇富比秋拍，發(fā)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)品尤其是中國(guó)古代書(shū)畫(huà)，高價(jià)位都是電話(huà)委托拍下的，而買(mǎi)家?guī)缀醵紒?lái)自中國(guó)內(nèi)地。可見(jiàn)中國(guó)藏家逐鹿海外拍場(chǎng)的局面已經(jīng)形成。”顏明認(rèn)為，信息的透明使國(guó)內(nèi)外拍賣(mài)價(jià)格基本對(duì)接，想在海外撿漏的可能性幾乎沒(méi)有。
不僅無(wú)漏可撿，中國(guó)買(mǎi)家在國(guó)外買(mǎi)東西還常常容易買(mǎi)貴。有過(guò)多次親赴海外尋寶經(jīng)歷的藝術(shù)品投資專(zhuān)家陳海波認(rèn)為，和90年代相比，現(xiàn)在海外市場(chǎng)的中國(guó)藝術(shù)精品已非常罕見(jiàn)。在一次意大利之行中，陳海波走訪了很多古玩市場(chǎng)和藝術(shù)品商店，在一個(gè)私人商店看了七八十件中國(guó)古董，也沒(méi)發(fā)現(xiàn)一件值得收藏的精品。不僅如此，“當(dāng)?shù)厣倘丝吹街袊?guó)人來(lái)了，價(jià)位開(kāi)得很高。”市場(chǎng)上還充斥著大量贗品，一不留神，撿回來(lái)就是一大堆贗品。