上月末，朱德群在巴黎去世，享年94歲。朱德群以西方繪畫理論，延續(xù)傳統(tǒng)水墨中“點(diǎn)”、“線”、“面”的美學(xué)，他的繪畫是一種自然的流露，是一個(gè)抒情的奉獻(xiàn)，并超越了東西方美術(shù)的“鴻溝”。從常玉到朱德群，再到趙無極，旅外華人藝術(shù)家引領(lǐng)“中國(guó)元素”走向世界，成為了藝術(shù)品市場(chǎng)上一個(gè)閃耀的群體。

翻開藝術(shù)品拍賣榜，我們可以發(fā)現(xiàn)在剛剛過去的2013年，朱德群的作品屢創(chuàng)新高，成為了二十世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。在去年11月底舉行的香港佳士得秋拍中，朱德群的《無題》以7068萬港元成交，刷新了藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄。

然而不僅是朱德群，像趙無極在2013年的拍賣成績(jī)也是可圈可點(diǎn)。在蘇富比北京2013秋拍“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)拍賣”專場(chǎng)中，趙無極作品《抽象》以2200萬元起價(jià)后，競(jìng)價(jià)一路飆升，最后在兩位場(chǎng)外委托人和一位場(chǎng)內(nèi)買家之間展開角逐，最終以7600萬元落槌，加上傭金以8968萬元成交，刷新了趙無極個(gè)人拍賣紀(jì)錄。據(jù)悉，這幅作品被山西買家張小軍競(jìng)得。

正是由于旅外畫家在藝術(shù)品市場(chǎng)的強(qiáng)勁表現(xiàn)，越來越多的藏家也愿意將自己手中的珍藏拿出來，以期獲得市場(chǎng)的認(rèn)可。在剛舉行的香港蘇富比春拍中，常玉的作品《聚瑞盈馨》是此次“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣”中的重點(diǎn)拍品，是常玉“盆花系列”的大尺幅之作，也是一件博物館級(jí)的珍品。最終以超過8000萬港幣的價(jià)格成交（含傭金）。

無論是常玉，還是趙無極，或者是朱德群，雖然他們的繪畫風(fēng)格并不相同，但一個(gè)共同點(diǎn)就是在中西融合的理念下，使得東西方藝術(shù)樣式達(dá)到高度的默契與統(tǒng)一，并從文化思考層面將“文化碰撞”變成了“中西合璧”。他們的成功具有時(shí)代的特點(diǎn)，特別是在內(nèi)地藏家紛紛崛起的情況下，全球藝術(shù)品市場(chǎng)審視“中國(guó)元素”，這些努力表達(dá)中國(guó)藝術(shù)審美價(jià)值觀和文化個(gè)性作品，又具有現(xiàn)代繪畫語言的作品，成為了藏家追捧的對(duì)象。

這些旅外畫家的市場(chǎng)歷程有著驚人的相似之處，雖然像趙無極早在上世紀(jì)50年代就在歐美畫廊中嶄露頭角，但是真正在拍賣市場(chǎng)上受到追捧，還是在上世紀(jì)90年代，而真正地被市場(chǎng)所接受還是進(jìn)入到新世紀(jì)之后。這種市場(chǎng)走勢(shì)在朱德群身上也得到印證，他的作品早在1990年代就出現(xiàn)在亞洲拍賣場(chǎng)上，但直到他成為法蘭西學(xué)院院士的1997年，才有了成交紀(jì)錄。經(jīng)過長(zhǎng)期醞釀蓄勢(shì)，等到出現(xiàn)第一個(gè)跨越百萬元臺(tái)階的拍賣紀(jì)錄已經(jīng)是2004年。

值得注意的是，在2008年由次貸危機(jī)引發(fā)全球性金融風(fēng)暴的直接沖擊下，藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)了大幅震蕩，對(duì)于旅外藝術(shù)家的作品來說也難以避免，像朱德群作品的價(jià)格一度出現(xiàn)劇烈動(dòng)蕩，9件在香港蘇富比秋拍中上拍的作品全部流拍。但時(shí)隔一年，朱德群的作品在拍賣場(chǎng)上重整旗鼓再次登上千萬元臺(tái)階，這其實(shí)也是與中國(guó)經(jīng)濟(jì)領(lǐng)先于全球復(fù)蘇有著密切的聯(lián)系。

據(jù)一項(xiàng)統(tǒng)計(jì)顯示，在2013年秋拍，中國(guó)藝術(shù)品拍賣成交的前100位高價(jià)中，趙無極有15件作品上榜，常玉和朱德群各2件，3位大師的作品500萬元以上有43件，占油畫及當(dāng)代藝術(shù)500萬元以上拍品數(shù)量的26.15%。

趙無極、朱德群、常玉這些20世紀(jì)走向西方取得成功的中國(guó)繪畫大師，近些年的市場(chǎng)重心已經(jīng)逐漸從歐美轉(zhuǎn)移到了中國(guó)香港，現(xiàn)在又開始進(jìn)入到內(nèi)地市場(chǎng)。在全球化語境下，藝術(shù)的內(nèi)涵和外延正處于嬗變與發(fā)展之中，許多具有前瞻的藏家通過對(duì)于這些畫家作品的系統(tǒng)梳理，建立起市場(chǎng)的話語權(quán)，以及自身的藝術(shù)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和體系，已成當(dāng)今藝術(shù)品市場(chǎng)的一大亮點(diǎn)。今年是中法建交50年，這些旅外華人的作品將會(huì)更加受到關(guān)注。

同時(shí)，值得注意的是，雖然這些名家的作品市場(chǎng)趨勢(shì)不斷向上，但對(duì)于藏家來說，還是應(yīng)該堅(jiān)持精品化的投資策略。從這兩年的市場(chǎng)趨勢(shì)來看，自2008年全球金融危機(jī)之后，藝術(shù)品市場(chǎng)就越來越趨于理性，許多藏家對(duì)于作品的選擇越來越嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)作品的新鮮度、罕有性、重要性和合適的估價(jià)都有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊螅切╊}材一般、存世比較大的品種，就容易走出相反的趨勢(shì)。

以前幾年曾經(jīng)受到一般藏家追捧的趙無極、朱德群的版畫作品為例，在這幾年雖然成交率不低，但是從成交額來看卻沒有很大的漲幅，有些甚至出現(xiàn)了下跌，這主要是因?yàn)槠浯媸懒窟€是比較大，加上許多藏家收藏了這些作品之后，發(fā)現(xiàn)與畫家的原作還是有著很大的差別，因而一旦具備了一定的實(shí)力之后，就會(huì)將這些畫作拋出，造成整個(gè)市場(chǎng)供需結(jié)構(gòu)的傾斜，因而在選擇這些畫家的作品時(shí)，還是應(yīng)該遵循“真、精、新”的原則。