買房、美股這些傳統(tǒng)的投資途徑已經(jīng)不能滿足中國(guó)人“熱錢”涌出的激動(dòng)和雄心，更多的“熱錢”、“閑錢”進(jìn)入了一個(gè)相對(duì)嶄新領(lǐng)域——藝術(shù)品投資。雖然中國(guó)買家購(gòu)買藝術(shù)品的數(shù)量很多，成交量很大，但種類并不豐富——中國(guó)人對(duì)藝術(shù)品投資和外國(guó)人有很大的區(qū)別。
上一周去紐約，身邊年輕的姑娘們都在議論Channel將在五月迎來(lái)一次漲價(jià)，據(jù)說(shuō)經(jīng)典款2.55Classic Flap (又稱Reissue)會(huì)再漲500美元左右。粉絲聽(tīng)到奢侈品漲價(jià)的消息自然是趨之若鶩的狂買囤貨，但美國(guó)資深藝術(shù)品投資人Thomas先生聽(tīng)聞此消息卻是莞爾一笑。的確，作為奢侈品“祖母”級(jí)的行業(yè)，高端藝術(shù)品從來(lái)都不需要通過(guò)人為的漲價(jià)來(lái)創(chuàng)造升值的空間——因?yàn)樯担鞘强隙ǖ?
全球藝術(shù)品投資在2014年又一次迎來(lái)來(lái)自中國(guó)的最大買家們。中國(guó)以40.78億美元成交量連續(xù)四年成為世界藝術(shù)品投資的頭號(hào)買家，美國(guó)排在第二位。據(jù)法國(guó)ArtPrice 2014年度產(chǎn)業(yè)報(bào)告，中國(guó)和美國(guó)的買家占據(jù)了全球藝術(shù)品投資市場(chǎng)三分之二的份額。
顯然，買房、美股這些傳統(tǒng)的投資途徑已經(jīng)不能滿足中國(guó)人“熱錢”涌出的激動(dòng)和雄心，更多的“熱錢”、“閑錢”進(jìn)入了一個(gè)相對(duì)嶄新領(lǐng)域——藝術(shù)品投資。雖然中國(guó)買家購(gòu)買藝術(shù)品的數(shù)量很多，成交量很大，但種類并不豐富——中國(guó)人對(duì)藝術(shù)品投資和外國(guó)人有很大的區(qū)別。
我們先來(lái)看看外國(guó)有錢人，都買些什么? 根據(jù)巴克萊財(cái)富管理部門的報(bào)告：全球富有階層是有的具有投資價(jià)值的物品中，藝術(shù)品占36%，古董車占25%，鑄幣占17%，葡萄酒占19%，郵票占6%。美國(guó)資深的藝術(shù)品投資人Thomas先生就坦言，他認(rèn)為很“保險(xiǎn)”的藝術(shù)品投資是古董雕塑——“它們的保值的安全性很好”。
這里所謂“保值安全性”，就是我們所說(shuō)的藝術(shù)品的security。“好的雕塑就像買房，放在那里省心，有錢可以買羅丹的，一般想上手的也可以買其他藝術(shù)家的。流傳有序的一定保值、增值，實(shí)在不想玩了，捐出去也能落個(gè)好名聲。”
中國(guó)人對(duì)海外藝術(shù)品的投資并不像在海外買房那樣，網(wǎng)上看看，直接現(xiàn)金交易，對(duì)于這個(gè)還算得上是新鮮的投資方向，大家顯得很是謹(jǐn)慎，甚至有點(diǎn)膽小。一般來(lái)說(shuō)，中國(guó)人對(duì)傳統(tǒng)字畫(huà)和名貴珠寶的投資是相對(duì)穩(wěn)定的，而一波一波的葡萄酒莊園采購(gòu)也把葡萄酒投資推向了一個(gè)新高潮，而對(duì)藝術(shù)品的投資，中國(guó)人有種特想?yún)⑴c，但又緊捂錢袋不知如何選擇的的矛盾心理。
這并不難理解，藝術(shù)的欣賞本身就因人而異，并且需要一些對(duì)西方文化的基本了解。誰(shuí)都知道莫奈的作品留名藝術(shù)史，但它的留給普通投資者的除了望塵莫及的高價(jià)之外，就是放在博物館里的望洋興嘆了。
那么，什么樣的藝術(shù)品(古董雕塑、西方油畫(huà))是值得投資的?
凡是涉及藝術(shù)品的投資都會(huì)有以下幾個(gè)共通特點(diǎn)：首先，如何判斷這件藝術(shù)品值得投資?一個(gè)簡(jiǎn)單的類比，這件東西在那個(gè)時(shí)代(作者創(chuàng)作的時(shí)代)值錢，在今天就會(huì)依舊值錢，當(dāng)然藝術(shù)的長(zhǎng)河中也不乏畢加索這樣的個(gè)例。
而我們更多看到的是這樣的故事：沙俄時(shí)期著名珠寶設(shè)計(jì)師法貝熱名噪一時(shí)，他設(shè)計(jì)的九枚復(fù)活節(jié)彩蛋在那個(gè)時(shí)代就是沙皇和皇后的“寵物”，近百年之后的今天，9000萬(wàn)美元的拍賣成交價(jià)也不難想象。
其次，博物館的陳列品并不等同于可以投資的古董或者藝術(shù)品。人們都會(huì)人為，博物館里物件就是投資的范本，博物館里的陳列品就是投資的風(fēng)向標(biāo)。實(shí)而不然。博物館里的都是文物，但只有部分能算上古董和藝術(shù)品。一個(gè)新石器時(shí)代的陶碗，它具有文物價(jià)值，但是并不具有藝術(shù)品的投資價(jià)值。
工匠和藝術(shù)家的區(qū)別就在于對(duì)物件是否賦予了靈魂。具有投資價(jià)值的藝術(shù)品，在博物館里也是應(yīng)該是難得的“座上賓”。投資者要分清什么是能買回家收藏的，什么是只能在博物館里看看的。
想入門西方藝術(shù)品投資這個(gè)行業(yè)并不難，西方的藝術(shù)品投資有點(diǎn)類似中國(guó)的盜墓，不僅歷史悠久，而且形成了非常明確的行業(yè)規(guī)范。一件藝術(shù)品的流傳是和藝術(shù)品本身一樣具有能辨真?zhèn)魏褪詹赝顿Y的價(jià)值。流傳有序，一直是西方藝術(shù)品投資和古董商人恪守的重要原則。
一件古董，首先需要有淵源，當(dāng)年出自誰(shuí)人之手，又被什么人或者機(jī)構(gòu)保存或收藏，后來(lái)有怎么有了今天的陳列。外行聽(tīng)這些也許是因?yàn)楸澈蠊适碌那廴侨梭@嘆，內(nèi)行則能看出物件“流傳有序”的特點(diǎn)。精確到年，準(zhǔn)確到月的流傳“名片”就像雕塑的護(hù)照，何年何月到了哪里，這在海外的拍賣市場(chǎng)非常常見(jiàn)。
一件藝術(shù)品有來(lái)世才會(huì)有今生。例如，2011年羅丹的作品《皮埃爾的巨型頭像》拍賣，它本來(lái)是由羅丹最信賴的鑄造師艾利克斯如德?tīng)栬T造，后被如德?tīng)柤易迨詹財(cái)?shù)十載，于1979年第一次出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)，于2011年第二次出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)。
中國(guó)人的“熱錢”一波一波的涌向海外，從房地產(chǎn)到股票資本市場(chǎng)，現(xiàn)在慢慢延伸到藝術(shù)品市場(chǎng)。你可以說(shuō)這是人們?cè)诤Ｍ獬燥柎┡笮枰嗟木裣硎埽阋部梢岳斫鉃橛绣X的中國(guó)人還在尋找更多的投資渠道，但是Thomas先生說(shuō)得非常精辟——“進(jìn)入藝術(shù)品投資市場(chǎng)，是進(jìn)入西方主流社會(huì)的一種途徑。”
作為資深藝術(shù)品投資人，他給出了這樣的寓言，“中國(guó)人的房子越來(lái)越大，就像最早的私人博物館的雛形，中國(guó)人的房子也越來(lái)越國(guó)際化，我似乎能看到，在某一個(gè)樓梯的轉(zhuǎn)角會(huì)擺上一座來(lái)自西方的雕塑。”