“藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)在存在著大量的投機(jī)行為，特別是對(duì)那些年輕藝術(shù)家。”紐約Levin Art Group總監(jiān)Todd Levin(托德.萊文)說(shuō)道，他已做了25年藝術(shù)收藏顧問(wèn)的工作，但這波投機(jī)熱潮來(lái)勢(shì)洶洶，前所未見(jiàn)。
Kour Pour今年26歲，今年1月，他為自己在紐約無(wú)題畫(huà)廊(Untitled Gallery)的首個(gè)個(gè)展創(chuàng)作了數(shù)幅波斯地毯風(fēng)格的畫(huà)。這些畫(huà)在展覽還未開(kāi)始前就全部賣(mài)光。2月，Pour 又在Lower East Sidegallery畫(huà)廊舉辦了一場(chǎng)新的展覽。展覽中7幅8英尺高的作品標(biāo)價(jià)相同，均為1.5萬(wàn)美元。
在畫(huà)廊手中，有一份長(zhǎng)達(dá)3頁(yè)紙的名單，名單上的藏家們?cè)诘群驒C(jī)會(huì)購(gòu)入Pour的畫(huà)。該畫(huà)廊的合伙人Joel Mesler (喬爾.梅斯勒)說(shuō)，他已收到許多買(mǎi)家的購(gòu)買(mǎi)請(qǐng)求，隨時(shí)愿意出比別人高得多的價(jià)錢(qián)。
擺在Parker Ito(帕克.伊藤)面前的同樣是光明的前途。他的作品早已在二級(jí)市場(chǎng)里交易，在2月13日開(kāi)拍的蘇富比日間拍賣(mài)會(huì)上，Ito完成于2012年的《萬(wàn)世千秋》 (The Agony and the Ecstasy)估價(jià)1萬(wàn)(1.6萬(wàn)美元)至1.5萬(wàn)英鎊，最終成交價(jià)則高達(dá)5.6萬(wàn)英鎊。而在2012年，洛杉磯的Steve Turner畫(huà)廊在邁阿密的無(wú)題藝術(shù)展(Untitled art fair)上將其標(biāo)價(jià)為5000美元。藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人Stefan Simchowitz說(shuō)，2011年他購(gòu)買(mǎi)Ito的畫(huà)時(shí)，只花了500美元。
如果藏家慧眼識(shí)人，投資Oscar Murillo(奧斯卡.穆里奧)和Lucien Smith(呂西安.史密斯)的畫(huà)作也非常超值，這兩位藝術(shù)家的市場(chǎng)價(jià)格在過(guò)去的兩年里暴漲了3000%。
史密斯創(chuàng)作的名為《霍布斯，雨人，和我的朋友巴尼》的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)中場(chǎng)景來(lái)自《小熊維尼》。這幅畫(huà)在2013年11月11日的菲利普斯拍賣(mài)會(huì)上錄得38.9萬(wàn)美元。買(mǎi)家Alberto Mugrabi是名藏家和私人畫(huà)商，他擁有數(shù)以百計(jì)的安迪.沃霍爾、讓.米歇爾.巴斯奇亞和達(dá)明.赫斯特的畫(huà)作。在過(guò)去一年里，他收購(gòu)了至少25張史密斯的畫(huà)作。史密斯創(chuàng)作菲利普斯拍賣(mài)會(huì)上的畫(huà)作時(shí)，還是美國(guó)庫(kù)伯科學(xué)藝術(shù)發(fā)展聯(lián)盟的一名學(xué)生，2011年，這幅畫(huà)曾通過(guò)Simchowitz轉(zhuǎn)手，售價(jià)僅1萬(wàn)美元。
史密斯用滅火器噴霧創(chuàng)作的帆布畫(huà)系列《雨》，曾于2012年在洛杉磯的OHWOW畫(huà)廊首次亮相，標(biāo)價(jià)3000到1.2萬(wàn)美元。而今年2月的倫敦拍賣(mài)會(huì)上，佳士得、蘇富比和菲利普斯都分別在當(dāng)代藝術(shù)夜拍場(chǎng)上拍了一幅史密斯的《雨》系列。
另一位投機(jī)藏家們夢(mèng)寐以求的28歲藝術(shù)家?jiàn)W斯卡.穆里奧，以?huà)咧阕鳟?huà)而聞名。畫(huà)商Francois Ghebaly在2012年的一個(gè)邁阿密藝術(shù)展會(huì)上，以2500至8500美元不等的價(jià)格將穆里奧的畫(huà)賣(mài)出。但就在去年，24幅穆里奧的畫(huà)在拍賣(mài)會(huì)上賣(mài)價(jià)總額高達(dá)480萬(wàn)美元。其中最貴的一幅由菲利普斯于去年9月19日的紐約拍賣(mài)會(huì)上拍出，這幅混合了涂鴉、塵土、污點(diǎn)的《無(wú)題(Untitled)》賣(mài)了40.1萬(wàn)美元。據(jù)Simchowitz透露，這幅畫(huà)的賣(mài)家在2011年只花了7000美元購(gòu)入——這意味著兩年的收益率高達(dá)5600%。
Simchowitz自己也買(mǎi)了不少穆里奧的畫(huà)，從2011年開(kāi)始，他以最低1500美元的價(jià)格購(gòu)入了34張穆里奧的畫(huà)，另外，他至少向客戶(hù)賣(mài)出了30張穆里奧的畫(huà)，買(mǎi)家包括在《魔戒三部曲》中飾演精靈弓箭手萊格拉斯的奧蘭多.布魯姆、紐約巨人球隊(duì)的合伙人Steven E. Tisch。
被收藏家們熱捧和追逐看似很風(fēng)光，但事實(shí)上，有些年輕藝術(shù)家卻并不希望成為投機(jī)者們的獵物，“我并不希望自己的作品出現(xiàn)在拍賣(mài)會(huì)上”，27歲的Ito說(shuō)，“我還太年輕了。這就是一個(gè)市場(chǎng)炒作。” 畫(huà)廊也同樣不愿意自己旗下藝術(shù)家的作品過(guò)早流入到一級(jí)拍賣(mài)市場(chǎng)。許多經(jīng)紀(jì)人甚至拒絕賣(mài)給那些把畫(huà)作投入到拍賣(mài)行里的畫(huà)商，因?yàn)檫@樣會(huì)傷害他們的生意和代理藝術(shù)家的成長(zhǎng)。畫(huà)廊希望藏家能通過(guò)他們轉(zhuǎn)賣(mài)畫(huà)作，以便獲得傭金，并且能夠控制下一個(gè)藏家的人選。必要時(shí)，畫(huà)廊還會(huì)提升畫(huà)作的售價(jià)以遏制轉(zhuǎn)賣(mài)。
曾經(jīng)被過(guò)度追捧的Anselm Reyle(安塞姆·雷爾)和Matthias Weischer(馬蒂亞斯· 維斯切爾)就是反例。2000年代中期，他們非常受投機(jī)藏家歡迎，但在2008年金融危機(jī)后，他們的拍賣(mài)價(jià)格便一落千丈。2007年，Reyle的5件作品在拍賣(mài)會(huì)錄得25萬(wàn)美元，并創(chuàng)下63.4萬(wàn)美元的個(gè)人紀(jì)錄。可到了2013年，Reyle只有一件雕塑作品在拍賣(mài)會(huì)上超過(guò)了25萬(wàn)美元，而畫(huà)作的最好紀(jì)錄則只有13.1萬(wàn)美元。Weischer 創(chuàng)作于2003年的作品《墻》曾于2006年在蘇富比賣(mài)出12.5萬(wàn)美元的價(jià)格，2008年卻遭遇流拍，三年后只以5.8萬(wàn)美元再次售出。
中國(guó)知名當(dāng)代藝術(shù)家張曉剛曾感嘆說(shuō)，如果能穿越，他愿意做年輕藝術(shù)家，因?yàn)楝F(xiàn)在的機(jī)會(huì)太多了，“你只要稍微有一點(diǎn)感覺(jué)，很多人就會(huì)來(lái)關(guān)心你。要珍惜這個(gè)時(shí)代”。不過(guò)，太多的“關(guān)心”未必是好事，套用狄更斯那句已經(jīng)被用爛了的名言再合適不過(guò)：這是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代。
有藝術(shù)顧問(wèn)認(rèn)為，上述現(xiàn)象是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)金融泡沫的跡象。根據(jù)Artnet的數(shù)據(jù)，從2011年至2013年，在拍賣(mài)會(huì)上賣(mài)出的創(chuàng)作年份在3年或3年以下的畫(huà)作，猛增至每年7300幅，而這個(gè)數(shù)據(jù)在2007年藝術(shù)市場(chǎng)頂峰時(shí)，也只有4023幅。
炒作的始作俑者是為圖賺快錢(qián)的富裕藏家，他們追逐熱點(diǎn)的年輕藝術(shù)家，快速入手再快速轉(zhuǎn)賣(mài)，就好似IPO的新股。轉(zhuǎn)賣(mài)可以獲得暴利，最好的例證是弗朗西斯.培根和安迪.沃霍爾，他們一次次打破戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)紀(jì)錄，這些賣(mài)家的回報(bào)極高，有時(shí)能達(dá)到數(shù)千萬(wàn)的級(jí)別。如果畫(huà)商想要追逐利潤(rùn)，那么一幅畫(huà)可以在一年內(nèi)轉(zhuǎn)手5-6次，Simchowitz說(shuō)，“每轉(zhuǎn)手一次，這些畫(huà)便創(chuàng)造了一次病毒式的傳播效果——人們認(rèn)為能從這幅畫(huà)里賺到錢(qián)，就會(huì)坐下來(lái)認(rèn)真研究。”
年輕藝術(shù)家畫(huà)作得以快速轉(zhuǎn)賣(mài)的動(dòng)力，來(lái)源于低準(zhǔn)入門(mén)檻和無(wú)法買(mǎi)到明星藝術(shù)家作品的壓抑需求。“有一類(lèi)特殊的藏家人群，他們的次要目標(biāo)就是這些年輕的新興藝術(shù)家市場(chǎng)。”Levin說(shuō)，他們會(huì)盡力成為這些藝術(shù)家的收藏者，并且收購(gòu)大量畫(huà)作。但是，投機(jī)所造成的價(jià)格虛高，對(duì)年輕藝術(shù)家沒(méi)有任何好處，“市場(chǎng)被這些攪局的投機(jī)者搞得亂七八糟” 。