2006年前，中國內(nèi)地購買畢加索、雷諾阿等西方藝術(shù)品者鮮少有見諸報(bào)端，這也許因?yàn)樗麄儾怀霈F(xiàn)在紐約倫敦香港的拍賣會(huì)上。但是，藝術(shù)品歷來是一種炫耀財(cái)富的最佳方式，當(dāng)中國人的財(cái)富開始呈幾何級(jí)數(shù)積累，當(dāng)以銀行保密傳統(tǒng)著稱的瑞士將不再堅(jiān)持保護(hù)銀行外國客戶的賬戶隱私，而將自動(dòng)向其他國家交出外國人賬戶的詳細(xì)資料之際，有業(yè)內(nèi)人士稱，一些資金存在瑞士的中國買家或?qū)⒊掷m(xù)上演西方藝術(shù)品購買潮——當(dāng)然，這也僅僅是一種分析或推測(cè)。

5月6日，紐約佳士得春拍印象派與現(xiàn)代派拍賣專場(chǎng)上，一幅法國印象派大師莫奈作品《睡蓮》以2700萬美元的價(jià)格拍出，這個(gè)大手筆，來自一位神秘的中國買家的電話委托。此舉，令人聯(lián)想到2013年年末，大連萬達(dá)集團(tuán)以2816萬美元(含傭金約合1.72億元人民幣)在紐約佳士得拍下畢加索作品《兩個(gè)小孩》，新型企業(yè)收藏家和西方現(xiàn)代派大師碰撞出的耀眼火花，一時(shí)間匯聚了眾人的目光。人們驚訝地發(fā)現(xiàn)，在競(jìng)拍《兩個(gè)小孩》前，萬達(dá)在那次佳士得秋拍中已經(jīng)以合人民幣1700萬元的價(jià)格購入了畢加索另一幅作品《戴帽的女人》。蘇富比宣稱自2010年以來，參與西方藝術(shù)品競(jìng)拍的中國買家增加了54%，去年則有530位中國內(nèi)地藏家成功競(jìng)得價(jià)值3.78億美元的西方藝術(shù)品。

如此大筆資金流向西方藝術(shù)品，讓人不免聯(lián)想到上世紀(jì)80年代，日本的經(jīng)濟(jì)達(dá)到頂峰時(shí)，日本的銀行、保險(xiǎn)公司以及個(gè)人收藏家大量買進(jìn)西方畫家的作品的情景——1988年11月28日，日本零售業(yè)巨頭三越百貨公司在倫敦蘇富比以3850萬美元買下畢加索的名作《雜技演員與年輕丑角》；西武百貨公司則以13億日元購得莫奈的名作《睡蓮》。1994年，東京都現(xiàn)代美術(shù)館以巨資購買西方繪畫作品，僅美國波普藝術(shù)家利希滕斯坦的《發(fā)帶少女》就花了6億日元。近幾年，俄羅斯的石油寡頭也頻頻出現(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)上。

但是，在中國銷售西方藝術(shù)品最大的障礙是，潛在的購買者對(duì)西方藝術(shù)品的認(rèn)知度太低，尤其是對(duì)那些年紀(jì)比較大的購買大戶來說。比如，去年佳士得于上海舉辦的首次內(nèi)地拍賣會(huì)上，作為壓軸拍品的畢加索畫作受到了藏家熱捧，而另一件出自20世紀(jì)最具影響力的意大利畫家莫蘭迪之手的作品卻遭遇流拍。有外媒觀察，如果在中國舉辦藝術(shù)拍賣，場(chǎng)面往往不受拘束。收藏家們吃零食、與鄰座聊天或打電話……西方拍賣行的代表面對(duì)這些常不知所措。這些中國新收藏者參加拍賣會(huì)，與在紐約或倫敦觀看歌劇首演時(shí)表現(xiàn)無異，缺乏對(duì)儀式的尊重。一些中國收藏家常到紐約、倫敦和巴黎購買西方大師的畫作。這些購物之旅也是教育之旅。許多中國收藏家對(duì)藝術(shù)品并不熟悉，只關(guān)心一件事：要大腕兒的作品，比如莫奈、塞尚及畢加索等。但對(duì)他們而言，這些西方藝術(shù)家仍是個(gè)謎。一家西方著名拍賣行的亞太主管麗貝卡說：“我曾向某著名中國收藏家展示夏加爾的作品，他居然問我夏加爾是誰。”