6月22日結(jié)束的瑞士巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)上，亞洲藝術(shù)家作品的數(shù)量遠(yuǎn)超過以往。在往屆藝博會(huì)上，來自遠(yuǎn)東地區(qū)的藝術(shù)品只能在展廳二層一些不太知名的亞洲畫廊和一層幾個(gè)專門經(jīng)營亞洲藝術(shù)的畫廊里看到。如今情況已經(jīng)大相徑庭。盡管今年參展的亞洲畫廊的總數(shù)(共21家)實(shí)際上比去年減少了10家，但幾乎每家畫廊都有一兩件亞洲藝術(shù)家作品。
許多活躍在西方一級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)里的畫廊，都在擴(kuò)大代理的亞洲藝術(shù)家隊(duì)伍，其中一些甚至在東半球開設(shè)了分支機(jī)構(gòu)。即便是更傳統(tǒng)、面向二級(jí)市場(chǎng)的西方畫廊，也發(fā)掘了來自中國、韓國、日本和亞洲其他地區(qū)的藝術(shù)家。
全球化浪潮下的當(dāng)代藝術(shù)也迎來全面擴(kuò)張，國別界限已經(jīng)不再那么重要，這正是亞洲藝術(shù)作品數(shù)量激增的原因之一。“收藏家不再拘泥于中國或日本、西方或非西方這種區(qū)分方式，他們可以把握藝術(shù)風(fēng)格上的聯(lián)系。”紐約一家畫廊的負(fù)責(zé)人這樣解釋。北京藝術(shù)家劉韡的個(gè)展被長征空間帶到了巴塞爾，其展覽總監(jiān)梁中藍(lán)說，“不能說某件作品純粹就是中國的，欣賞這些作品并不需要了解這個(gè)國家的歷史或政治背景。”
這場(chǎng)歐洲重要的藝術(shù)博覽會(huì)被認(rèn)為是全球當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。作為一貫較為保守的收藏機(jī)構(gòu)，西方博物館今年出乎意料地打破常規(guī)，嘗試購買知名度較低但有市場(chǎng)價(jià)值的亞洲藝術(shù)家作品。而亞洲藝術(shù)還被畫廊當(dāng)成“招牌”以吸引亞洲地區(qū)實(shí)力雄厚的新收藏家。
與此同時(shí)，以中國人為代表的亞洲收藏家開始頻頻出現(xiàn)在國際藝術(shù)舞臺(tái)。上個(gè)月在紐約的各大拍賣會(huì)上，亞洲收藏家忙碌穿梭，并表現(xiàn)出對(duì)于西方頂尖現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的極大興趣。來自上海的夜店大亨喬志兵參加了開幕預(yù)展。“今年中國藏家很多，”他說。
巴塞爾的主辦方竭盡全力地吸引更多亞洲買家，尤其是已開設(shè)或計(jì)劃創(chuàng)辦私人博物館的重要人物。就此，巴塞爾啟動(dòng)了“全球藝術(shù)贊助人委員會(huì)”，目的之一就是在國際上更好地推廣巴塞爾藝博會(huì)。委員會(huì)由70名私人藏家組成，其中包括龍美術(shù)館的聯(lián)合創(chuàng)始人王薇，以及收藏家鄧永鏘和烏利·希克。
“現(xiàn)在，亞洲收藏家對(duì)當(dāng)代藝術(shù)真是興趣高漲，到處去買，”在中國和新加坡都有分館的香格納畫廊的藝術(shù)總監(jiān)施勇半開玩笑地說，“今年來巴塞爾的中國買家實(shí)在太多了。”