從去年至今，這兩季拍賣出現(xiàn)不少以抽象形式為主的藝術(shù)家，他們創(chuàng)下的亮麗成績，讓不少人認為這或許就是抽象藝術(shù)板塊浮現(xiàn)的契機。
近一、兩年，亞洲抽象藝術(shù)受到熱烈關(guān)注，從日本具體派到韓國單色畫派，莫不吹起一股新風潮，市場板塊移動快速也制造了不少話題，在日本具體派與韓國單色畫派發(fā)酵下，中國抽象藝術(shù)儼然成為市場下一波的關(guān)注焦點。然而，“中國抽象藝術(shù)”真的已然形成了，還是在景氣不佳之下，市場遍尋不著進場標的的炒作目標？
“中國抽象藝術(shù)真的已然成形？”已成為藝術(shù)市場上的討論熱點。近一、兩年，中國在打貪與禁奢政策下，雖然藝術(shù)市場整體市場熱度不如預期，但卻促使不同勢力的崛起，企圖在不景氣中尋找活水源頭。從中國當代水墨、日本具體派、韓國單色畫派至今，市場尋找下波潛力股仍不遺余力，板塊輪漲速度之快，顯見市場測試水溫之急切。
??? 從去年開始，到今年這兩季拍賣，出現(xiàn)不少以抽象形式為主的藝術(shù)家，他們創(chuàng)下的亮麗成績，讓不少人認為這或許就是抽象藝術(shù)板塊浮現(xiàn)的契機。不可諱言，從新銳藝術(shù)家到尚未引發(fā)關(guān)注，且其作品價格低估的中生代，乃至前輩級抽象藝術(shù)家，如梁銓、尚揚、譚平等在列，他們在兩、三季的拍賣成績與一級市場銷售表現(xiàn)，不遑多讓，為低迷的市場氣氛提振不少信心指數(shù)。此外，在中國抽象這一波中其市場表現(xiàn)穩(wěn)固，且深得藏家與買家青睞者尚有蘇笑柏(1949)、丁乙(1962)、張恩利(1965)等，而近年崛起的70後年輕藝術(shù)家王光樂(1976)，與輩份更高的抽象藝術(shù)家如梁銓(1948)、尚揚(1942)、譚平(1960)等。