2004年，香港蘇富比舉辦了第一次中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣，正式掀開了中國當(dāng)代藝術(shù)市場大放異彩的篇章。自2005年到2015年，是中國當(dāng)代藝術(shù)市場重要的時間節(jié)點，在這十年間獲得了前所未有的話語權(quán)。2008年的經(jīng)濟危機淘汰了西方熱錢，伴隨著中國藏家的覺醒和崛起，中國當(dāng)代藝術(shù)市場在高舉高打中狂歡呼嘯;2010年至今，資本退卻，中國當(dāng)代藝術(shù)市場在調(diào)整的陰霾下匍匐前行。
從市場井噴到大潮回落，如過山車般，誕生了億元神話也包容了成交腰斬。這十年來，拍場名單更迭、藏家群體變化及市場整體轉(zhuǎn)向等成為討論二級市場不可或缺的話題。在資本退卻后，敢問中國當(dāng)代藝術(shù)市場路在何方?從蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管林家如、北京藝凱旋文化傳播有限公司董事長李蘭芳、收藏家及當(dāng)代藝術(shù)市場資深專家李蘇橋、當(dāng)代藝術(shù)品市場專家及藝術(shù)品經(jīng)紀人唐麗麗、北京華辰拍賣副總經(jīng)理及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理王鶯歌、北京匡時拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部經(jīng)理謝揚和中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師趙力的交談中或許能找到解答。
中國當(dāng)代藝術(shù)市場從無到有的縮影
林家如 蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)部主管
在2004 年，香港蘇富比做了第一場中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣，除了幾家畫廊之外，作為國際第一家做中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣公司，香港蘇富比可以說是從零開始，到2014 年正好十年，這十年是中國當(dāng)代藝術(shù)市場從無到有的一個縮影。作為其中的參與者，這一路下來也是相當(dāng)清晰:在開始做中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣時，藏家也是剛剛進場或?qū)χ袊?dāng)代藝術(shù)了解不多;到了2008年，中國當(dāng)代藝術(shù)市場處于比較混亂的階段，面對一個新興的市場，藏家由于缺乏經(jīng)驗，不了解藝術(shù)家本身，只通過拍賣的方式盲目追求藝術(shù)家的知名度;再到當(dāng)下，藏家以更全的視野去看待藝術(shù)家的作品，也會根據(jù)作品的重要性和特殊性來決定是否購買。這十年走來，市場還是相對穩(wěn)健和健康的。
曾梵志《最后的晚餐》1.8044億港元成交
香港蘇富比2013年秋拍
在當(dāng)下的市場，60后藝術(shù)家“大梁”的地位仍然難以撼動，張曉剛、曾梵志及劉煒等作為市場的重心，在拍賣公司仍然充當(dāng)著重要角色。隨著年輕收藏家的入場，帶動了與其年齡相當(dāng)?shù)?0后藝術(shù)家的崛起，包括王興偉、謝南星和尹朝陽等。藏家的年輕化，直接帶動了市場的年輕化。
張曉剛《血緣：大家庭3號》9420萬港元成交
香港蘇富比2014年春拍
這十年來，隨著市場的變化，藏家群體也發(fā)生了巨大變化。除了藏家年輕化、私人美術(shù)館藏家的入場，收藏國籍間的變化更為顯而易見。早在2008年，歐美藏家扮演了非常重要的角色，隨著亞洲藏家對中國當(dāng)代藝術(shù)的了解，逐漸取代了歐美藏家所占的比例。
隨著市場的國際化、資訊的開通，藏家的視野也在擴大。越來越多的西方當(dāng)代藝術(shù)參與到亞洲藝術(shù)市場，為中國當(dāng)代藝術(shù)市場帶來了良性的競爭。越來越多的西方畫廊代理中國藝術(shù)家，提升了中國藝術(shù)家在國際藝術(shù)市場的地位。無論是走進來，還是帶出去，中國當(dāng)代藝術(shù)市場無疑在國際化進程中越加深入。
中國當(dāng)代藝術(shù)市場的未來充滿可能
李蘭芳
北京藝凱旋文化傳播有限公司董事長
旋文化傳播有限公司董事長北京藝凱旋文化傳播有限公司董事長
中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣不僅僅有十年，從2005年到2015年這十年當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展來看是對當(dāng)代藝術(shù)有加分的，當(dāng)然市場具有隱形的規(guī)律，所以起伏很正常，這一點不論是藝術(shù)家還是藝術(shù)從業(yè)者都應(yīng)該具有良好的心態(tài)對待。
劉野《大旗艦》1667.5萬元人民幣成交
北京保利2013年春拍
具體變化呈現(xiàn)是：2005年到2008年，中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊爆發(fā)式輪動增長，市場化的雛形在2006年底形成;自2009年開始，后金融危機時代的影響落地亞洲，全球藝術(shù)市場投資進入保守階段，中國當(dāng)代藝術(shù)在一片繁榮后進入調(diào)整階段;2011年到2013 年由于國際當(dāng)代藝術(shù)市場的影響，包括西方藝術(shù)品不斷破紀錄、中國新興的收藏家的帶動，市場慢慢理性化、規(guī)范化、有規(guī)律的成長。對中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和傳播而言，這十年比過去以往任何時期都更具有代表性。
具體到當(dāng)下的中國藝術(shù)品市場，60后藝術(shù)家是市場調(diào)整之后的價值體現(xiàn)，70后藝術(shù)家甚至80后藝術(shù)家還要再看，價格的表象不能代表全部，這幾年的拍賣明星太多了，能不能被藝術(shù)的學(xué)術(shù)體系和價值體系認同，不是幾件高價格的作品就能替代的。拍賣市場只是一個平臺和中介機構(gòu)，什么能交易就交易什么，好的收藏家不能只在拍賣中追明星，而是要有自己的收藏體系和正確的收藏價值觀。
《協(xié)和醫(yī)院系列之三》 1.1324億港元成交
香港佳士得2013年秋拍
這十年來，伴隨著市場的變化，藏家群體規(guī)模越來越大，這與物質(zhì)生活、精神生活都在不斷提高有關(guān)。當(dāng)然也有越來越多的企業(yè)和私人收藏浮出水面。
從二級市場看是什么能交易就交易什么，市場的體現(xiàn)并不代表藝術(shù)的本質(zhì)變化。換句話說，不能僅憑藝術(shù)市場的局部或者一兩年的表現(xiàn)就定義當(dāng)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)向，這對美術(shù)史的發(fā)展和學(xué)術(shù)體系的建構(gòu)極具不客觀性。
在前景上，中國當(dāng)代藝術(shù)從單純的藝術(shù)市場規(guī)則上講，會越來越專業(yè)化和國際化。至于當(dāng)代藝術(shù)的未來性是很多可能性的。市場不能引導(dǎo)藝術(shù)的發(fā)展，只能在價格上做局部體現(xiàn)。
資本退卻的中國當(dāng)代藝術(shù)市場在重塑秩序
李蘇橋 收藏家及當(dāng)代藝術(shù)市場資深專家
中國當(dāng)代藝術(shù)在上世紀末改革開放后經(jīng)過卡塞爾文獻展、圣保羅雙年展及威尼斯雙年展的推介后，越來越多的中國藝術(shù)家在國際藝術(shù)舞臺上亮相，并在進入21世紀后逐步獲得了國際藝術(shù)市場的認同。
與此同時，國際藝術(shù)品市場的肯定誘導(dǎo)了中國本土收藏家的覺醒，在中國收藏資本強勢介入后迎來了市場的高舉高打和瞬間攀頂;當(dāng)然狂歡之后的市場一片狼藉，在過去的六、七年中，都在重塑市場的秩序。
劉煒《自畫像》2070萬元人民幣成交
北京保利2014年秋拍
這十年來，被早期西方藝術(shù)市場認同的中國當(dāng)代藝術(shù)家名單也在中國收藏家中不斷調(diào)整，具體表現(xiàn)在過去五、六年間，拍場的一線明星價格出現(xiàn)了回調(diào)，從瘋狂的高峰跌落，表面上是藝術(shù)家的作品未有經(jīng)受住市場的考驗，本質(zhì)則是上一輪資本獲利退出的結(jié)果，與藝術(shù)本身已經(jīng)沒太大關(guān)系，其中被拋棄的名單中不乏在藝術(shù)史上占據(jù)重要地位的藝術(shù)家。
60后藝術(shù)家在市場上的淡出，實際上是在消化早期資本瘋狂追逐利益推高價格造成的滯脹，這種滯脹至今沒有消化完 。
市場從來不是按照年代的更迭來走，不存在60后到70后的轉(zhuǎn)移的過程，而是從核心市場中向外延伸尋找新的核心，趙無極、吳大羽，到賈藹力、謝南星和王音等等就是新的核心。
陳逸飛《山地風(fēng)》8165萬元人民幣成交
中國嘉德2011年春拍
從2005年到2015年，藏家群體有些變化，但購買群體的總?cè)藬?shù)變化不大;在構(gòu)成比例上，西方藏家在減少，大陸藏家人數(shù)在增長并且特征明顯：一是藏家年輕化，這與他們的海外留學(xué)背景和知識構(gòu)成有關(guān);二是市場缺少強有力的敢舉牌的中堅力量。
中國當(dāng)代藝術(shù)就藝術(shù)發(fā)展本身當(dāng)然有自己的方向和規(guī)律，這是時代和歷史賦予的;但所謂的方向有時會被評論家、和媒體等攪得一團糟，讓公眾看不到方向。