近年來，伴隨著財富積累和消費升級，國內(nèi)精神消費時代已然降臨，文化藝術(shù)消費市場全面啟動，藝術(shù)品市場與金融市場正在全方位對接。藝術(shù)品租賃也進入了一個新生發(fā)展期。

近期，由亞洲藝術(shù)品金融商學院主辦的“2017亞洲藝術(shù)品金融論壇(第二屆)暨全球藝術(shù)銀行行長高峰論壇”在上海舉行。來自全球藝術(shù)銀行、投資銀行、商業(yè)銀行、藝術(shù)機構(gòu)與學術(shù)機構(gòu)等領(lǐng)域的專家以學術(shù)研究和商業(yè)探索的雙重視角討論了藝術(shù)銀行的國內(nèi)外現(xiàn)狀、發(fā)展趨勢與方向以及相應(yīng)的科技應(yīng)用等方面問題。近年來，伴隨著財富積累和消費升級，國內(nèi)精神消費時代已然降臨，文化藝術(shù)消費市場全面啟動，藝術(shù)品市場與金融市場正在全方位對接。

在中國，藝術(shù)品金融產(chǎn)品涉足銀行、信托、證券、基金、保險、租賃等幾乎所有的金融門類，中國藝術(shù)品金融市場顯現(xiàn)出歐美市場無法比擬的市場活力和創(chuàng)新精神。加之互聯(lián)網(wǎng)的推動，藝術(shù)品電商市場處于爆發(fā)期，但是藝術(shù)品的專業(yè)性、高門檻將很多普通消費者拒之門外。而人們精神生活要求的提高促使藝術(shù)品租賃進入了一個新生發(fā)展期，藝術(shù)品租賃模式使租賃者花較少的錢就能在一定期限內(nèi)擁有該藝術(shù)品，滿足了租賃者一定時間段內(nèi)享有藝術(shù)品的需求，同時也給租賃機構(gòu)帶來一定的經(jīng)濟效益，更重要的意義在于其對民眾審美教育的積極作用。新事物的發(fā)展總會出現(xiàn)各種各樣的問題，藝術(shù)品租賃也并不例外。

機構(gòu)設(shè)置概念多

中國人民大學經(jīng)濟學院教授、中國人民大學藝術(shù)品金融研究所副所長黃雋表示，藝術(shù)銀行不是一般意義上的銀行。就其功能來說，藝術(shù)銀行稱為藝術(shù)租賃機構(gòu)更為恰當。藝術(shù)銀行通常是由政府提供資金支持或政策保障，通過購買本土年輕藝術(shù)家的作品，將作品租賃給政府機關(guān)、企業(yè)機構(gòu)、個人等用于慶典活動、陳列裝飾、環(huán)境布置等，從而扶持本土青年藝術(shù)家的創(chuàng)作和發(fā)展，讓藝術(shù)走進生活。藝術(shù)銀行在很大程度上定位為公益性質(zhì)。歐美國家的藝術(shù)銀行起步較早，目前，澳大利亞、英國、挪威等許多國家成立了藝術(shù)銀行。

　　中國人民大學經(jīng)濟學院教授、藝術(shù)品金融研究所副所長 黃雋

“藝術(shù)銀行主要包括兩個部分內(nèi)容，一是花旗銀行、德意志銀行等的私人銀行部或者家族辦公室面對高凈值人群的藝術(shù)品財富管理業(yè)務(wù)。例如，資產(chǎn)配置、慈善捐贈、代際傳承等，這類業(yè)務(wù)是商業(yè)行為，可以是一攬子收費或者是按小時來收費。二是藝術(shù)品租賃模式。”

國內(nèi)涉及該業(yè)務(wù)的如濰坊銀行探索藝術(shù)品為質(zhì)押品金融途徑，長沙銀行推出藝術(shù)品抵押貸款產(chǎn)品“逸品貸”，臺州銀行將古玩類抵押品種引入銀行體系，臺灣藝術(shù)銀行只租不售解決運營成本。廣州“藝術(shù)銀行”開展藝術(shù)品租賃業(yè)務(wù)，在此，需要強調(diào)的是廣州“藝術(shù)銀行”屬于以藝術(shù)品為存取租賃物的委托機構(gòu)，主要指非政府文化機構(gòu)購買藝術(shù)家作品，再將其轉(zhuǎn)租或銷售給政府機關(guān)、公共空間、企業(yè)、私人用于陳列、裝飾或收藏，與真正的銀行并無關(guān)聯(lián)。

目前，國內(nèi)藝術(shù)品租賃機構(gòu)的經(jīng)營者有藝術(shù)銀行、畫廊以及民間資本組建的裝飾門店與線上網(wǎng)站等商業(yè)性質(zhì)的藝術(shù)品租賃機構(gòu)。網(wǎng)頁搜索“藝術(shù)品租賃”會發(fā)現(xiàn)很多租賃藝術(shù)品的網(wǎng)站，如寶甄網(wǎng)、畫易租等，這些網(wǎng)站提供的藝術(shù)品租賃價格非常親民，月租價每幅作品幾十元到幾百元之間。但作品質(zhì)量也是參差不齊，寶甄網(wǎng)定位青年藝術(shù)家原創(chuàng)作品，畫易租品類龐雜，并且包括名畫復制作品，不禁令人擔心藝術(shù)品的來源渠道及真?zhèn)螁栴}。

　　林瓏《生活在別處》