日內(nèi)瓦自由港。
距離瑞士日內(nèi)瓦市中心約3公里有一處磚灰與乳白色的倉庫式建筑群，四周被鐵軌、道路和鐵絲網(wǎng)圍繞著，看上去完全沒有任何美好的跡象，其中卻另有乾坤：這里存放著價值連城的藝術(shù)品，可以媲美世界上最好的博物館，只是這里的寶貝不對外展覽——在這些建筑的圍墻之內(nèi)那些狹窄的儲藏室里，一百多萬件世上最精美的藝術(shù)品被密麻麻地打包裝箱或密封著。
這里是日內(nèi)瓦自由港，是藝術(shù)界的秘密寶庫。隨著藝術(shù)品投資市場升溫，自由港成為收藏家和交易商存放和交易藝術(shù)品的首選之地，因為它安全、保密，還免稅，令收藏家和交易商們簡直無法抗拒。
神秘儲物柜
對公眾而言，日內(nèi)瓦自由港不太知名，但在藝術(shù)品收藏家和交易商圈內(nèi)，自由港是藏寶的首選地。吸引他們的原因一個是安全，一個是免稅待遇。外國客戶把藏品儲存在自由港保險庫內(nèi)，不需付任何進(jìn)口稅;藏品在自由港售出，也不需支付任何交易稅。比如，有人在紐約拍賣會上買下一幅5000萬美元的油畫，就要繳納440萬美元的營業(yè)稅。如果把它運送到自由港，這筆費用就消失了，除非想把它再次帶回紐約。
一旦藏品因為出售或變更儲存地址而離開自由港區(qū)，相關(guān)稅費由藏品最后所在國家收取，但只要一直待在自由港，就不需煩惱稅費問題。
實際上，藝術(shù)品只是自由港秘密寶藏中的一個門類。倉庫里藏的可能是名酒、名煙、名車，甚至還有一個可容納45噸谷物的糧倉。
糧倉的存在見證了自由港的歷史。其前身于1888年首度開張時，并非用于存放名貴稀有的資產(chǎn)，而是農(nóng)產(chǎn)品等大宗貨物長途運輸過程中一個臨時存放場所。但自由港提供的“無限期暫時性免稅”優(yōu)惠政策，吸引了包括美酒收藏家在內(nèi)的眾多高端客戶。據(jù)日內(nèi)瓦自由港市場總監(jiān)吉爾貝·埃帕爾介紹，這里存放了大約300萬瓶葡萄酒。
至于藝術(shù)品，它們?nèi)急皇詹卦跀?shù)十個鎖得嚴(yán)嚴(yán)實實的庫門之后，外人很難一睹其風(fēng)采，除了像西蒙·斯蒂德(SimonStuder)這樣受雇在里面工作的人。
梵·高的《摘橄欖的人》一度屬于大都會藝術(shù)館。一位希臘船王的女繼承人的律師們試圖尋找它，以及一批油畫，他們說，它最后一次出現(xiàn)是在瑞士洛桑的某倉庫中。
1987年，剛剛開始美術(shù)職業(yè)生涯的斯蒂德第一次有幸窺見“日內(nèi)瓦自由港”的神秘真容。當(dāng)時他在為瑞士一位知名畫廊主人打工，任務(wù)是把其收藏的畢加索作品整理一份清單。除了清點數(shù)目，還要就作品保存狀況和價值作出評估。
那些畫作和雕塑藏在一個地下保險庫中，畫廊主人租用了這個地方。每天有人打開保險庫的門，放斯蒂德進(jìn)去工作，除午餐時間，他會一直被鎖在保險庫中，直至下班。這種囚犯般的生活持續(xù)了4個月，但他清點的是價值連城的數(shù)千件畢加索作品，對藝術(shù)家而言不失為一種享受。
當(dāng)年清點畢加索作品時，斯蒂德有一天無意中發(fā)現(xiàn)，隔壁保險庫里有一個人在清點一屋子的金條。“這就是自由港，”斯蒂德說，“你不知道隔壁那扇門內(nèi)藏著什么，然后你碰巧遇到他們打開門，呵，你突然就看到了。”
龐大而未知的藝術(shù)寶藏
瑞士幾年前才把日內(nèi)瓦自由港正式列入管轄范圍。如今，它和分布在瑞士其他地區(qū)的數(shù)座自由港共同構(gòu)成藝術(shù)圈的“開曼群島”在這里，收藏家和交易商可以在不用繳稅的情況下囤積自己最寶貴的資產(chǎn)。此外，自由港還提供藝術(shù)品養(yǎng)護、修復(fù)、運輸?shù)确?wù)。
占地面積已達(dá)5萬平方公里的日內(nèi)瓦自由港到底囤積了多少藝術(shù)品?沒人說得清。擁有自由港87%股份的日內(nèi)瓦州政府沒有數(shù)，向州政府繳納授權(quán)費而成為自由港“二房東”的日內(nèi)瓦自由港與倉庫公司也不清楚。瑞士海關(guān)可能有記錄，卻不愿透露。據(jù)估計，2013年，日內(nèi)瓦自由港內(nèi)就有約120萬件藝術(shù)品：古羅馬全盛時期的財富;館藏級的早期繪畫大師作品;大約1000件畢加索作品。
在藝術(shù)品交易商、咨詢師和保險業(yè)者圈中流傳一種普遍說法：儲存在自由港的藝術(shù)品足以撐起一家世界頂級博物館。若論其總價值，用倫敦AXA藝術(shù)保險公司尼古拉斯·布雷特的話說：“我懷疑你可能找不到一張夠?qū)挼募垖懴滤械牧恪Ｄ鞘且粋€龐大而未知的數(shù)目。”
可以肯定的是，這個數(shù)目還會不斷增長。2013年底，在日內(nèi)瓦自由港內(nèi)，一個專為藝術(shù)品倉儲服務(wù)而建、面積約1.2萬平方米的新倉庫投入運營。據(jù)日內(nèi)瓦自由港官網(wǎng)披露，截至2016年6月，用于存放藝術(shù)品的倉儲面積已達(dá)3.4萬平方米。
古斯塔夫·克里姆特的《水蛇II》，二戰(zhàn)時被劫掠而得，后被后裔發(fā)現(xiàn)，2012年以1.838億美元出售給某俄羅斯億萬富翁，并被存放在自由港中。
涉國際藝術(shù)品犯罪
寬松的出入境管理制度和高度的保密性本是自由港的優(yōu)勢所在，但也可能為犯罪分子帶來可乘之機。一些人擔(dān)心它成為文物走私團伙藏匿贓物的窩點，十幾年前的一宗丑聞更讓瑞士自由港陷入聲譽危機。
2003年，瑞士當(dāng)局宣布，他們將歸還被走私入境并存放在自由港的數(shù)百件埃及出土文物，包括兩具木乃伊，數(shù)件石棺、面具和雕像。有報道說，有些文物被涂上俗艷色彩，假扮成廉價紀(jì)念品，以便騙過海關(guān)稽查人員的眼睛。涉案走私團伙的頭目最終被判處35年監(jiān)禁。
此案給自由港的形象抹了黑。瑞士政府為此出臺一系列加強管理、增加透明度的新規(guī)，包括自由港保險庫的租戶保留一份用特殊金屬板制成的存貨清單，便于海關(guān)檢查。這其實算不上什么大變化，海關(guān)官員本就有權(quán)根據(jù)需要檢查任何保險庫。專家們說，出臺新規(guī)主要是為了維護自由港的形象，向外界說明：它并非一個魚龍混雜、為非法交易開綠燈的地方。
左起：幾十年前以一家殼公司的名義存放在一處自由港的伊特魯里亞石棺，去年年初已隨同一批被竊的墓葬品一起歸還給意大利；畢加索的《小皮埃羅和花》，這是他兒子帕奧羅穿小丑服裝的畫像，據(jù)說由倫敦藝術(shù)交易商納馬德家族存放在日內(nèi)瓦自由港的4500件藝術(shù)品之中；雷昂納多·達(dá)·芬奇的木板油畫《救世主基督》，2004年首次為公眾所知，2013年被買下后就被封存在某自由港中
已經(jīng)儲存在自由港的藝術(shù)品也可能別有“來頭”。2014年，意大利曾請求瑞士協(xié)助追蹤一件被盜的伊特魯里亞石棺。相關(guān)調(diào)查顯示，該精美石棺已通過日內(nèi)瓦自由港的海關(guān)免稅區(qū)進(jìn)行中轉(zhuǎn)。最終，日內(nèi)瓦檢察院搜查隊在日內(nèi)瓦自由港的一處倉庫內(nèi)意外找到了大量“珍寶”，包括兩件罕見的伊特魯里亞陶制石棺(帶有描繪倚靠男女形象的精致雕刻棺蓋)和許多其他寶貴的考古遺物，共計45箱贓物古董，其中有些還用20世紀(jì)70年代的意大利報紙包裹著。檢察院辦公室稱經(jīng)初步調(diào)查，系一位英國知名藝術(shù)品經(jīng)銷商將這些珍貴文物走私至日內(nèi)瓦，15年來，這些文物一直存儲在以一家離岸公司之名注冊的倉庫中。
盡管瑞士采取進(jìn)一步行動，對存貨清單和所有權(quán)進(jìn)行追溯，但由于保密協(xié)議，這里的自由港仍然是一處不透明的保留地(盡管近日來比新加坡的類似自由港透明了許多)，里面充滿各種所有權(quán)復(fù)雜難解的物品。
除此之外，自由港提供的隱私保護讓藏品主人放心，但把這么多偉大的藝術(shù)品集中在一個地方，卻讓承保藝術(shù)品的保險公司很頭疼。通常大多數(shù)藝術(shù)品保險提供“全球性承保”，即無論被保藝術(shù)品存放在地球哪個角落，一旦丟失或損壞，保險公司都有賠付責(zé)任。
“最可怕的情形是發(fā)生墜機、失火或水災(zāi)。”倫敦布萊克沃爾·格林保險公司的保險經(jīng)紀(jì)人亞當(dāng)·普里多說，“但日內(nèi)瓦自由港的管理部門很不愿意對外透露安保設(shè)施信息，也不肯透露防火設(shè)施的相關(guān)信息，所以我們不知道一旦起火，火勢會不會蔓延開來。”
畢加索的《拿風(fēng)笛的男孩》，自2004年在蘇富比拍賣會上被某無名買家以1.04億美元拍下后，便銷聲匿跡。交易商們猜測它可能被存放在某自由港。
藝術(shù)是否在此駐足?
自由港保險庫的租用者中，有些人是出于對藝術(shù)的熱愛而積累了很多藏品，這些藏品隨著歲月流逝變得更加值錢，放在家中存在風(fēng)險，因此選擇自由港以便更好地儲存;但更多人從未想過要和世人分享自己的藏品，藝術(shù)品對他們而言就像金條一樣只是一項個人資產(chǎn)，他們需要一個比銀行保險庫更安全、隱秘而無繳稅負(fù)擔(dān)的儲存之地。這種傾向引發(fā)了人們對藝術(shù)銅臭味變濃的憂慮。
“有些收藏家將藝術(shù)品視為投資組合中的一項資本資產(chǎn)，”在美國信托(U.S.Trust)為客戶提供藝術(shù)與金融方面咨詢的伊文·伯德(EvanBeard)說，“他們變得更有金融意識，自由港已成為這一切的支柱。”有些人甚至把當(dāng)代藝術(shù)作為更大的賭注，一旦它們完成，油彩剛剛干涸，還未受到公眾注意的時候，就會被匆匆買下。
這股風(fēng)潮引發(fā)了人們對于使用這些存儲空間進(jìn)行不法活動行為的關(guān)注。它也造成了藝術(shù)界內(nèi)部的憂慮，擔(dān)心這種大批存儲對藝術(shù)本身的影響。
許多杰作已經(jīng)長期淡出公眾視野，被封存在博物館的地下室，或收藏在某個富人的私家別墅之中。但是自由港卻招來更多批評與關(guān)注：它們是不是對藝術(shù)有害?數(shù)百萬件價值連城的藝術(shù)品被這樣裝箱打包，是不是扭曲了藝術(shù)應(yīng)有的本質(zhì)?
新出路：建畫廊與開放觀賞?
2009年，斯蒂德在自由港一座倉庫的三層開設(shè)了自己的畫廊。為何選擇自由港，除因這里的房租比日內(nèi)瓦市中心便宜外，斯蒂德說：“如果一個人愿意來到自由港，表明他會認(rèn)真考慮購買。”
選擇在此地做生意的人不止斯蒂德一個，他曾經(jīng)的女弟子桑德拉·雷西奧在隔壁也開了一家畫廊。“這個地方頗有些神秘感，”她說，“你告訴別人你的店在自由港，聽上去挺吸引人的。”
有些倉庫設(shè)有瀏覽室，收藏者可以在這里瀏覽自己的藝術(shù)品，并向潛在買家展示。去年，日內(nèi)瓦的選民否決了一項擴建該市主要美術(shù)館的計劃，瑞士律師克里斯托弗·格曼恩在報紙專欄撰文，主張分享這些大批藏品，認(rèn)為自由港應(yīng)當(dāng)被迫打開大門，公開展示私家收藏，供人們觀賞，對于那些享受了避稅好處的收藏家們來說，這樣的交易是值得的。
盧浮宮館長讓-盧克·馬丁內(nèi)斯：藝術(shù)作品被創(chuàng)造出來是為了觀賞用的，自由港是最大的無人參觀的博物館。
阿夸韋拉美術(shù)館館長邁克爾·芬得利：如今的藝術(shù)品交易吸引了那些想要暫時儲蓄現(xiàn)金、做投機生意和追求社會地位的人，從歷史角度來看，最好的私人藏品被一些僅僅因為買得起又喜歡藝術(shù)品的人囤積起來。他們購買藝術(shù)品時，覺得花錢是為了余生有個東西可以把玩，藝術(shù)完全為私人所用。事實上，在自由港，藝術(shù)未曾駐足。
紐約某畫廊老板大衛(wèi)·納什：繪畫并不是一項公益事業(yè)。這個世界上，有很多藝術(shù)品可供人們觀賞，并且有不少藝術(shù)品就是為了私人擁有而創(chuàng)作的。
美國藝術(shù)家沃切爾：我比較希望我的作品能被公開展覽，而非放在儲藏室內(nèi)。不過藝術(shù)品交易也很重要，唯有人們買下藝術(shù)品，藝術(shù)家才能活下去。
布洛德藝術(shù)館館長喬安妮·海勒：儲藏令這些藝術(shù)品在學(xué)術(shù)層面幾乎處于凍結(jié)狀態(tài)。
倫敦交易商赫利·納馬德(據(jù)說他的家族在日內(nèi)瓦自由港存放了4500件藝術(shù)品)：這很令人遺憾，就像作曲家創(chuàng)作了音樂卻沒有人聽一樣。
伊利·布洛德(重要的當(dāng)代藝術(shù)收藏家，2015年在洛杉磯開辦了自己的博物館)：對我而言，把藝術(shù)品當(dāng)成商品丟在倉庫，是非常不道德的。
收藏家顧問喬治娜·赫伯恩·斯科特：有些人只是因為家里沒有更多空地方了。自由港里，他們的物品可以在恒溫環(huán)境下保存，通常還有錄像監(jiān)控和防火墻的保護。一旦有重見天日之時，這件作品會被保存得非常好;而不是常年被掛在煙熏火燎的壁爐上面。
紐約交易商查威基：即使藝術(shù)品擺在自由港直到收藏家死去，但它不會永遠(yuǎn)留在那里，它總會再次出現(xiàn)在世人面前的。
■相關(guān)鏈接
藝術(shù)自由港興建熱潮
不光瑞士，其他一些國家也在興建類似功能的自由港，提供高安全性、高保密度、出入境管理寬松、低免稅收的藝術(shù)品收藏和交易等相關(guān)服務(wù)。
盧森堡機場內(nèi)一處近2萬平方米的自由港于2014年開張。2012年3月，“北京藝術(shù)自由港”已在北京首都國際機場開工建設(shè)。新加坡的自由港已于2010年開張，這處坐落于樟宜機場旁邊的自由港主要面向亞洲藝術(shù)品收藏家，客戶抵達(dá)機場后，會有白色豪華轎車護送前往自由港。新加坡方面還有意將自由港規(guī)模擴大一倍。
這股藝術(shù)自由港興建熱潮的背后，是過去十年里，隨著藝術(shù)品的價格直線上升，有些作品的價值已經(jīng)增加了十倍甚至更多——在當(dāng)代收藏習(xí)慣中，藝術(shù)等同于金條，或許這些塞得滿滿的倉庫就是最好的證明，在這里，愈來愈多的杰作是被那些期待它們升值，而不是愿意將它們掛在墻上欣賞的擁有者們?nèi)M(jìn)來的。