在瑞士藝術(shù)家Claudia Comte的大型戶外藝術(shù)裝置《NOW I WON》帶動(dòng)下，第48屆巴塞爾藝術(shù)展巴塞爾展會(huì)（Art Basel in Basel，以下簡(jiǎn)稱巴塞爾展會(huì)）的展覽會(huì)場(chǎng)前方變成了沉浸式嘉年華。裝置的二樓平臺(tái)聳立著NOW I WON字樣的樹干雕塑，人們可以在此處觀望來往的行人或是欣賞風(fēng)景；一樓則如同游樂園，人們?cè)谶@里玩保齡球、跳舞、擲飛鏢、打高爾夫，不論是游客、收藏家還是畫廊主在路過時(shí)都會(huì)參與進(jìn)來放松一下。
也許受益于這樣歡樂的開場(chǎng)以及從6月13日VIP開幕就一直持續(xù)的晴好天氣，本屆巴塞爾展會(huì)整體彌漫著雀躍輕松的氛圍。銷售上也是如此，VIP開幕日，Hauser &Wirth畫廊就以1500萬(wàn)美元的價(jià)格售出了Philip Guston的油畫《Scared Stiff》。大部分畫廊在首日就有了不錯(cuò)的銷售成績(jī)，來自韓國(guó)的Kukje畫廊第一天就售出了30多件作品。在開幕新聞發(fā)布會(huì)上，巴塞爾展會(huì)總監(jiān)Marc Spiegler說：“現(xiàn)在的藝術(shù)市場(chǎng)形勢(shì)依然很嚴(yán)峻，而巴塞爾藝術(shù)展在這一周中將會(huì)幫助參展的畫廊取得成功，幫他們?cè)谑澜绶秶鷥?nèi)尋找新的發(fā)展機(jī)遇。”
穩(wěn)步發(fā)展 吸納新銳力量
除了“限量編制”展區(qū)呈現(xiàn)了全新項(xiàng)目“焦點(diǎn)之作”外，第48屆巴塞爾藝術(shù)展巴塞爾展會(huì)在展區(qū)設(shè)置上仍然沒有太大的變化。無(wú)論是作為國(guó)際各大成熟畫廊主戰(zhàn)場(chǎng)的“藝?yán)人C萃”，還是以大尺寸作品聞名的“意象無(wú)限”，抑或是推崇新銳藝術(shù)家的“藝創(chuàng)宣言”，都不是新鮮節(jié)目。作為藝博會(huì)龍頭的巴塞爾藝術(shù)展并不想盲目地?cái)U(kuò)張，而是選擇在穩(wěn)定發(fā)展的過程中不斷吸納新銳的藝術(shù)家和畫廊。
Marc Spiegler表示，在去年七月的會(huì)議上，大家一致決定今年的巴塞爾展會(huì)的展區(qū)設(shè)置沒有改變的必要，“無(wú)用的創(chuàng)新是沒有必要的。我們并不是要每年都告訴大家巴塞爾藝術(shù)展又做了什么新的東西。巴塞爾藝術(shù)展是一個(gè)成熟的成功展會(huì)，我們改變只會(huì)是為了解決某方面的問題或是面對(duì)機(jī)遇時(shí)抓住它，就像八年前決定做城藝之旅一樣。”
甚至各展區(qū)的策展人在思考發(fā)展方向時(shí)，也更加克制。“意象無(wú)限”甚至削減了參展作品數(shù)目，去年“意象無(wú)限”曾破紀(jì)錄地呈現(xiàn)了88件作品，而今年的數(shù)字是76。
已連續(xù)策展六年“意象無(wú)限”的策展人Gianni Jetzer表示：“我的目標(biāo)不是越做越大。在巴塞爾藝術(shù)展，如果呈現(xiàn)太多作品，就需要有所妥協(xié)，因?yàn)槲覀儧]有足夠大的空間，作品和作品之間會(huì)挨得很近。意象無(wú)限不是只簡(jiǎn)單地把大尺寸作品放在空間里，作品周圍的留白也很重要，因?yàn)檫m度的留白才能帶出作品的內(nèi)部的張力。”
Gianni Jetzer表示今年“意象無(wú)限”來自亞洲的作品有所減少，包括韓國(guó)藝術(shù)家樸贊景的錄像作品《公民森林》和中國(guó)藝術(shù)家宋冬的大型裝置《穿墻而過》等，后者在開幕日就以30萬(wàn)美元的價(jià)格售與了一家重要的歐洲博物館。來自1970年代的作品最多，達(dá)13件。參展藝術(shù)家的年齡跨度也從30歲一路上升到90歲。對(duì)于策展人來說，每屆“意象無(wú)限”都沒有統(tǒng)一的主題，作品的質(zhì)量是最重要的選拔標(biāo)準(zhǔn)。Gianni Jetzer將每一件參展作品都比作一顆星星，所有星星一同呈現(xiàn)了美麗的星群。
與設(shè)立已17年的“意象無(wú)限”相比，“藝創(chuàng)宣言”顯得很年輕，這也許與這一展區(qū)的初衷相應(yīng)和，即專為新晉藝術(shù)家的全新個(gè)人作品而設(shè)。
參展藝創(chuàng)宣言的畫廊帶來的都是藝術(shù)家個(gè)展，今年有四家來自亞太及非洲地區(qū)的畫廊首次參加藝創(chuàng)宣言并借此進(jìn)入歐洲最頂級(jí)的藝術(shù)盛會(huì)，它們分別是來自北京的魔金石空間、來自上海的天線空間、來自?shī)W克蘭的Hopkinson Mossman，以及來自埃及開羅的Gypsum Gallery。
天線空間帶來了藝術(shù)家關(guān)小的個(gè)展，關(guān)小的作品曾在國(guó)內(nèi)外重要群展和博物館展出過，是中國(guó)青年藝術(shù)家的代表之一。天線空間表示既然第一次來，當(dāng)然要帶最有把握的藝術(shù)家，同時(shí)畫廊方面對(duì)于第一次亮相的銷售情況非常看重，截至發(fā)稿，一些小型作品已售出，而在展區(qū)內(nèi)陳列的一組關(guān)小的全新裝置作品尚未售出，但已有多位藏家表示感興趣。魔金石畫廊帶來的王墑作品，則將地理與幾何融入作品，展現(xiàn)了跨學(xué)科的融合。
事實(shí)上，在“藝創(chuàng)宣言”，可以驚喜地發(fā)現(xiàn)許多亞洲元素，巴塞爾藝術(shù)展亞洲總監(jiān)黃雅君將今年的“藝創(chuàng)宣言”形容為“超級(jí)有趣的展覽”。在這里可以看到意趣盎然的猴子雕塑，也可以看到關(guān)于穿著菲律賓傳統(tǒng)服飾在水下行走的人的錄像，印度畫廊experimenter帶來的大尺寸畫作和裝置作品則展現(xiàn)了印度礦廠的風(fēng)貌。來自亞洲的新銳藝術(shù)力量無(wú)疑在巴塞爾形成了更大的一股力量。
亞洲畫廊合力挖潛
不同于這些新晉畫廊，香格納、Vitamin等來自中國(guó)的老牌畫廊已有多年的參展歷史，韓國(guó)畫廊Kukje進(jìn)入巴塞爾展會(huì)已超過二十年，新加坡泰勒版畫院也已有五年的參展經(jīng)驗(yàn)。
在歐洲腹地的藝博會(huì)中，來自亞洲的畫廊們既面臨挑戰(zhàn)也充滿機(jī)遇。香格納畫廊帶來的都是亞洲藝術(shù)家的作品，但這些藝術(shù)家近期都曾在歐洲藝術(shù)界有所動(dòng)作，比如耿建翌的作品正在威尼斯雙年展展出，而畫廊此次帶來的是同系列的“書”系列作品，所有作品中一幅歐陽(yáng)春的畫作最受關(guān)注。在中國(guó)深耕數(shù)十載、代理了許多中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大家的香格納畫廊現(xiàn)在也決定拓張業(yè)務(wù)，未來不排除和更多國(guó)際藝術(shù)家合作，本次展位上也帶來了新加坡和泰國(guó)藝術(shù)家作品，呈現(xiàn)了更寬廣的泛亞洲藝術(shù)版圖。
Kukje是韓國(guó)數(shù)一數(shù)二的畫廊，曾一手推動(dòng)了韓國(guó)單色畫在國(guó)際上的傳播。Kukje在韓語(yǔ)中是國(guó)際的意思，畫廊作為連接韓國(guó)與國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)界的橋梁，在1990年代就引進(jìn)了大量國(guó)際藝術(shù)家的作品。因此在本屆巴塞爾展會(huì)上，Kukje畫廊不僅帶來李禹煥等人的單色畫，也帶來Alexander Calder、Willem de Kooning等國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)大家的作品。憑借單色畫多年在國(guó)際上的積淀，即使在巴塞爾這樣的歐洲地區(qū)，仍有大量藏家對(duì)韓國(guó)藝術(shù)家作品感興趣，來自樸棲甫、梁慧圭等不同年代韓國(guó)藝術(shù)家的作品大多以10萬(wàn)到40萬(wàn)美元的價(jià)格售出。
對(duì)于限量編制單元的新加坡泰勒版畫院而言，銷售則要慢熱一點(diǎn)，其總監(jiān)表示，巴塞爾藝術(shù)展的一大特點(diǎn)就是多樣性，在限量編制這樣以版畫為主的單元，作品價(jià)格起點(diǎn)很低，新藏家可以先從這里起步。不同于藝術(shù)家代理制的畫廊，新加坡泰勒版畫院采用合作形式，會(huì)從其他畫廊“借”來藝術(shù)家合作進(jìn)行創(chuàng)作，既可以和藝術(shù)家發(fā)展更深入的關(guān)系，也不必囿于傳統(tǒng)的利益關(guān)系。因此，在展位上不僅有新加坡藝術(shù)家Heman Chong的作品，也有Ryan Gander、Tobias Rehberger等歐洲藝術(shù)家的作品。
盡管亞洲畫廊們各有重點(diǎn)，并且仍有明顯的藝術(shù)地域區(qū)分，但各大亞洲畫廊都表示，在巴塞爾這樣一個(gè)以歐洲畫廊和歐洲藏家為主的地方，亞洲畫廊應(yīng)當(dāng)作為一股統(tǒng)一的力量聯(lián)合起來。
“亞洲畫廊仍然占比很少，我們應(yīng)該彼此扶持，讓歐洲藝術(shù)世界了解亞洲當(dāng)代藝術(shù)。”Kukje畫廊表示。
“已經(jīng)有一些亞洲畫廊有比較長(zhǎng)的參加巴塞爾藝術(shù)展的歷史，但總的來說，亞洲畫廊在歐洲市場(chǎng)還有更多可供開發(fā)的空間，所以我們應(yīng)當(dāng)互相支持，我們之間并不是競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系。”新加坡泰勒版畫院表示。