距離尤倫斯正式發(fā)表申明“打算將尤倫斯當代藝術中心及個人藝術收藏托付新主”已經(jīng)快有一年了。2017年6月4日，保利春拍現(xiàn)當代藝術版塊“尤倫斯男爵藏中國當代藝術專場”舉槌，其中主打新銳青年藝術家的作品，還突破性地引入裝置類拍品。但是很明顯的是，經(jīng)過多次大規(guī)模的拋售，尤倫斯手中重量級的藏品已經(jīng)越來越少了。那么他們近年拋出了哪些重量級的作品呢？

丨2009年丨

《寫生珍禽圖》宋徽宗  6171.2萬

2009年5月29日，北京保利春拍的“中國繪畫藝術夜場”上，推出了尤倫斯夫婦珍藏的18件中國繪畫作品，以100%的成交率拍得1.7億元。

《寫生珍禽圖》是該場上的第一拍品，卷共十二段，全長521.5厘米。畫作采用的是宋徽宗宣和時期的宮廷紙—宣和紙，是宋徽宗寫生花鳥畫的典范，其用筆樸質(zhì)簡逸，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼?zhèn)洹Ｋ位兆跁嬜髌番F(xiàn)存世約有19幅，內(nèi)地的博物館藏有9件，另外10件則分散在海外收藏機構或個人手中，這件《寫生珍禽圖》卷是宋徽宗存世作品中尺幅最大的。

該作靖康之亂時流出宋內(nèi)府，此卷輾轉于民間400余年，清初進入收藏家梁清標和安岐之手，并經(jīng)安岐入得乾隆內(nèi)府，隨后被收入《石渠寶笈》，后又迷離出宮。1930年時，這幅作品被常住上海的一位日本做被服、醫(yī)藥用品的軍需商藤井善助買到，進入了日本著名的藤井有鄰館收藏。2002年中國嘉德拍賣公司將這件作品拍回北京之后，原先打算派工作人員將其送到當時已是90歲高齡的書法家、鑒定家的啟功先生家中請其鑒定，但啟老先生表示自己要前往公司看畫，因為“這樣的寶貝是不宜拋頭露面出門的”。隨后，尤倫斯以2530萬元的價格拍得此作，這一價格也創(chuàng)下了當時中國書畫在全球拍賣市場上的最高紀錄。

2009年北京保利春拍開啟，《寫生珍禽圖》卷被尤倫斯送拍，并被安排在當晚的“壓軸”位置。此時該畫作的起拍價定為了3800萬元，經(jīng)過長達四十多分鐘的競價，此時已為30日凌晨零點二十分，《寫生珍禽圖》卷最終被持572號牌的內(nèi)地收藏家劉益謙以5510萬元競得，加上傭金，實際成交價為6171.2萬元。

不久，香港收藏家黃君寔先生將其秘藏多年的《寫生珍禽圖》卷后原長尾甲及張大千的題跋饋贈給了劉益謙，使畫作成完璧。如今，這幅《寫生珍禽圖》卷正安放在上海龍美術館西岸館的展廳里，接受著絡繹不絕的書畫愛好者們的參觀與研究。

《踱步》陳逸飛  4043萬元

在上文提到的“中國繪畫藝術夜場”中，陳逸飛的《踱步》也是一件奪人眼球的拍品。它以1000萬起價，最終經(jīng)過60余次的叫價最終以3610萬落槌，也被572號買家——劉益謙，以4043萬元成交拍得。

《踱步》是陳逸飛改革現(xiàn)實主義手法、探索超越現(xiàn)實主義手法的又一實例。作品中，作者將本人以特寫的方式置于畫面中央，觀望著中國自1912年以來的歷史，歷史事件被勾畫在灰白半透的深褐色的畫布上，似褪色的照片。他借這種形式，讓歷史本身通過紀實材料在他身外延伸、呈現(xiàn)。作品本身極具感染力，無需以情緒激動的英魂們在槍林彈雨中沖鋒陷陣的形象去表現(xiàn)理想主義。”這為陳逸飛邁向國際畫壇奠定了最初的基礎，也預示了陳逸飛后來的作品被西方人廣泛接受的可能。

正是他反思的形象記錄。畫家把自己放在‘五四’運動前后的大量照片、舊圖像前, 于是他也就成了一個在中國近代苦難中尋找人文主義思想的有抱負的藝術形象。這幅油畫表示著陳逸飛的一個深刻轉折, 而這個轉折首先不是從畫風而是從思想精神領域開始的。正是在1979年中國思想解放的時代背景下，成就了陳逸飛藝術創(chuàng)作思想和人生經(jīng)歷的深刻轉折。在創(chuàng)作了《踱步》之后不久，陳逸飛去了美國，《踱步》也成了中國新時期美術從反思到走向國際化道路的一個起點和標志。

《血緣：大家庭系列》張曉剛  1680萬元

同樣是“中國繪畫藝術夜場”上，張曉剛的《血緣：大家庭系列》又創(chuàng)下1680萬元成交額的佳績。

張曉剛通過當代藝術架上繪畫的形式記錄了一代中國人縮影式肖像寫照，濃縮了特定時期里的集體回憶，成為中國家庭精神譜系的象征。本次上拍的創(chuàng)作于2006年的《血緣：大家庭系列》正是此系列成熟時期，難得一見的大尺幅精品，并立的雙人構圖大氣富有張力，畫面精致耐看，值得觀者駐留來回咀嚼、反芻深思之佳作。

張曉剛說，在那些標準化的“全家福”中，打動他的除了那些歷史背景之外，正是那種模式化的“修飾感”，其中包含著中國俗文化長期以來所特有的審美意識。那些本屬于私密化的家庭符號被標準化、意識形態(tài)化，而各式各樣的“血緣關系”則被用來暗指親情、社會與文化等現(xiàn)代人生存處境中的種種連結，顯示出中國傳統(tǒng)遺留下的“集體主義”情結對當代觀念的影響。

在本件作品中，畫面穿行于人物間甚至通向畫面之外的紅色線條受到弗里達·卡羅(Frida Kahlo)的影響，顯示出對血緣紐帶的強調(diào)，畫家刻意弱化了弗里達在描繪中的具象意味，用不確定的、變形的細線消解了物象間的緊密連結;而如夢境般的再現(xiàn)方式帶有雷尼·瑪格麗特(Rene Magritte)的詩性意境。畫面中，并立的母子表情凝重，似有一種經(jīng)歷了恐懼后的木然，眼神雖補以高光，但仍然閃爍不定、呆滯凝重，以細眼單眼皮的共性特征顯示出血緣與“中國人”的概念。左臉黃色胎記般的光影處理，被稱為“張曉剛光斑”。

《十八應真圖卷》吳彬   2.89億元

2009年秋拍，北京保利再次攜手尤倫斯夫婦，并首次推出了由16件拍品組成的“尤倫斯夫婦藏重要中國書畫”拍賣專場，結果16件拍品以87.5%的成交率，拍出了2.89億元。其中，這幅《十八應真圖卷》最終以1.51億元落槌，加之傭金，成交額超過1.69億元，當時創(chuàng)下了中國書畫的最高價格。打破了當時中國繪畫世界成交的記錄，同時創(chuàng)國內(nèi)藝術品單件成交紀錄。之前尤倫斯收入這件作品是在1992年，當時拍賣價格是62萬美元，17年里漲了40倍。

乾隆在卷中諸璽，行書題跋“游藝神通”四字，并賦七言古風長詩一首于畫卷之上，垂愛之情溢于言表。吳彬作品傳世稀少，入清內(nèi)府并著錄在《石渠寶笈》、《秘殿珠林》中共十八件，得乾隆親題者僅此一件，正是“寶笈之寶”。“應真”即“羅漢”，《十八應真圖卷》構思奇絕，將人物置于特定的環(huán)境中，形成相關的聯(lián)系，極大豐富了畫面的視覺效果。羅漢或坐于石床，或立于水上，或駕乘于怪獸，或相互清談，吳彬著力于敘事情節(jié)的表現(xiàn)，使每一位羅漢都各具特色。卷首為一似龍非龍的蒼麟怪獸躬身作揖，作聞法狀。奇怪的是，“龍”的形態(tài)與現(xiàn)代考古研究得出的恐龍模樣頗為相似。

據(jù)說，當時已是11月22日的凌晨兩點，但北京保利拍賣夜場達到了癲狂。這件圖卷的拍前估價僅僅是2000萬至3000萬元，一位神秘的山西買家就表示準備花1.5億元買下，不料拍賣現(xiàn)場遭遇強敵——又是劉益謙。劉益謙說自己就喜歡等到其他競買人多輪混戰(zhàn)過后，紛紛彈盡糧絕，拍賣師即將落槌之際，再舉手報出最后一口價。他甚至聲稱，就在這場拍賣會之前，根本不知道吳彬是誰。但他的想法非常本能，“在公開拍賣的場合，最貴的就是最好的。”于是果斷拍下這幅作品。

《局事帖》曾鞏  1.08億

也是在這場“尤倫斯夫婦藏重要中國書畫專場”上，作自曾鞏的估價為1200萬元至1800萬元的《局事帖》，最終拍出了1.0864億元，成為了第一件破億元的中國書法作品，也是內(nèi)地第三件過億元的拍品，它被上海一位深藏不露的收藏家買走。

1996年尤倫斯夫婦在一位中國收藏家吳爾麓的幫助下，于紐約佳士得拍賣會上以50.85萬美元（當時折合人民幣451.91萬元）買到了這幅作品。歷時13年，增值23倍。再拍出之后，尤倫斯先生由此不勝感慨地說：“中國的文化太博大精深了，吳爾麓先生對于我的收藏起到不可替代的作用。”曾鞏北宋政治家，文學家，散文家，“唐宋八大家”之一，在學術思想和文學方面有著巨大的貢獻。《局事帖》紙短意長，內(nèi)容豐富，是曾鞏目前所發(fā)現(xiàn)的唯一墨跡，所以難以鑒定，卻更尤顯珍貴。

之后它又再度上拍，在2016年的嘉德春拍“大觀之夜”尚，《局事帖》被傳媒大佬王中軍相中，以1.8億元落槌，加上傭金最終以2.07億元成交。

丨2010年丨

《湘江竹石圖》夏昶  5936萬元

在2010年北京保利5周年春拍市場上，尤倫斯夫婦珍藏的12件中國繪畫作品再次上場“尤侖斯男爵藏中國書畫”專場，共拍出1.46億元。其中夏昶的《湘江竹石圖》（手卷）的成交價高達5936萬元，超估價近20倍，成為場上的第一拍品。同時成交價超過千萬元的拍品另外有3件，分別是：杜堇的《聽琴圖》、華嵒的《松鶴圖》、周臣的《觀潮圖》。

夏昶擅畫竹，他以楷書筆法畫竹，所作竹枝煙姿雨色，偃直濃巰，各循矩度而氣韻生動。他一改前人畫竹獨幅數(shù)竿的表現(xiàn)形式，而用巨幅長卷描繪竹樹的千竿萬梢，同時還“延之以洲渚，加之以風雨”，更顯浩浩蕩蕩，氣勢恢宏。當時學他畫竹的人很多，時有“夏卿一個竹，西涼十定金。”之諺，足見世人對其墨竹的珍視。

此作的收藏史也是歷經(jīng)大家之手。1938年，吳湖帆在友人子賢處得見此卷，給予了極高評價，在尾紙上題跋，認為此卷“淋漓滿紙，豪氣十丈。余所見仲昭畫竹以此為杰。”后此卷為吳湖帆的好友張大千收藏，大千親書引首第夏太常湘江風雨圖，第一無上希有，大風堂供養(yǎng)”奉為大風堂至寶。后此卷由大收藏家陳仁濤收藏，鈐有“金匱寶藏陳氏仁濤”、“仁濤奇緣”等印，后由旅日僑商古物鑒賞家程伯奮收藏。程對此亦大為贊嘆，其在1957年的題跋中詼諧的認為“或以一個竹十定金計之，則千篁萬玉豈僂指可數(shù)，縱富可敵國亦難能得之也已。”可見他擁有此卷時的得意之情。

丨2011年丨

《生生息息之愛》張曉剛  7906萬港元

2011年香港蘇富比春拍推出“尤倫斯重要當代中國藝術收藏：破曉———當代中國藝術的追本溯源”，此次拍賣亮相的106件拍品屬于博物館級，且都屬于目前較為重要的中國當代藝術收藏，大部分是首次出現(xiàn)在拍場。第一名的拍品是張曉剛1988年作《生生息息之愛》，拍前估價為2500萬-3000萬港元，最終以7906萬港元成交（合人民幣6650萬元），不僅刷新張曉剛個人拍賣單價紀錄，也創(chuàng)下當時的中國當代藝術拍賣世界紀錄——超過曾梵志《面具系列1996No.6》7536萬港元的成交價，成為當時單價最高的中國當代藝術作品。當然，也使張曉剛的知名度在新老收藏家當中急速飛升。

其實早在2004年，張曉剛的一幅《血緣》以97.72萬美元成交，成為中國當代藝術的第一件“百萬寶貝”。作為“西南藝術群體”的重要成員，張曉剛與來自昆明的藝術家受法國印象派及后印象派影響。作于1988年的《生生息息之愛》（三聯(lián)作）尺幅宏大，是張曉剛藝術生涯中早期最重要的代表作。代表泥土的黃褐色畫面上描繪了多位裸露上身的原始男女，與襁褓中的嬰兒、羔羊、鳥獸一起棲身于大自然中。作品表達了對生命力的歌頌，也對生命發(fā)出最原始的探索和詢問。

在同一拍場上的第二成交價拍品（共兩件）之一《血緣系列：陳為民》，也是來自張曉剛——以2306萬港元成交。此外，他描繪自己女兒的《黃色嬰兒》也以820萬港元成交。

　　張曉剛 《血緣系列：陳為民》

《血緣：大家庭一號》張曉剛  6560萬港元

到了2011年秋季，在春季的蘇富比賣得很愉快的尤倫斯依然選擇今秋繼續(xù)在這里出貨。2011年10月3日，香港蘇富比常設的“當代亞洲藝術晚間專場”拍賣上，張曉剛的“大家庭系列”的另一幅佳作——《血緣：大家庭一號》，成為了當場最高成交拍品，成交價6560萬港元。這個價格與估價基本持平，被一名歐洲買家購得。創(chuàng)下了張曉剛“血緣系列”的世界拍賣紀錄。

此幅作品估價為5800萬至6500萬港元，如此的估價一反蘇富比當時走低估價路線的常態(tài)。對此，蘇富比相關人士表示：“張曉剛作品屢創(chuàng)紀錄，市場需求很大，而94-95年的作品可遇而不可求，此作更是當中最大的一張，基于市場供求的原因，這件作品訂出較高的估價。”

《A系列之三：婚禮》曾梵志  4025萬

2011年的北京保利春拍首日當晚開拍的中國現(xiàn)當代藝術分為三個專場，其中，“尤倫斯男爵藏重要中國當代藝術夜場”的46件拍品全部成交，成交額1.23億元。曾梵志《A系列之三：婚禮》以4025萬元創(chuàng)下本年度藝術家個人最高成交價。雖然在此之前曾梵志的拍出了3600萬港幣的作品《豹》被指侵權，但似乎并沒有影響此次的拍賣。

該畫作從850萬起價后，便有場內(nèi)多位買家競爭。在經(jīng)過26輪激烈競價后，該幅作品以4025萬成交，成為該場拍賣中價格最高的作品。最終，此次尤倫斯專場再度交出100%的成績。

《1996-10-1》方力鈞  1552.5萬元

同樣是在“尤倫斯男爵藏重要中國當代藝術夜場”上，方力鈞代表作《方力鈞1996-10》也以1552.5萬元的高價成交。

《1996-10》是方力鈞20世紀90年代晚期的一幅油畫代表作品，在將一組人物表現(xiàn)在水里，或是很低的地平線上，或是廣闊的天空中，之后，方力開始將他繪畫中的人物漂浮在天空中，周圍環(huán)繞著云朵。在方力鈞的作品中，云逐漸成為一種超脫限制的力量的象征。因為當一個人夢想著飛翔時，移動起來總是不夠靈活。明快的顏色，舉高的雙臂和跳動的動作加強了三個人物的一種無法控制覺，這種感覺在明亮的藍天中延展開來。方力鈞這個時期的作品表達了一種即將發(fā)生的力量的延伸，無法控制也無法預期。人物與四周的藍天調(diào)和成一種亮色調(diào)，就好像他們已經(jīng)被這種氛圍浸透了，他們的期望也因新中國經(jīng)濟的發(fā)展而得到實現(xiàn)。

丨2013年丨

《最后的晚餐》曾梵志  1.8億港元

2013年，曾梵志創(chuàng)作于2001年的《最后的晚餐》上拍“香港蘇富比四十周年晚間拍賣專場”，該畫自完成之日起即由尤倫斯夫婦收藏，最初估價8000萬港元，從7000萬港元起拍，最終以1.8億港元天價成交，轟動一時。這個拍價不僅刷新畫家曾梵志個人價格紀錄，也刷新了當代亞洲藝術品的拍賣紀錄。

據(jù)現(xiàn)場人士稱，近十分鐘的競爭在兩位電話委托買家之間展開，蘇富比一直沒有透露最后“勝利者”的身份，有業(yè)內(nèi)人士猜測，這位出手闊綽的神秘人士可能是卡塔爾公主。然而之后不久，又有消息披露，該作的買家疑似曾梵志的代理商——高古軒，而該作賣家尤倫斯則持有高古軒20%股權。三方關系巧妙曖昧，這個天價買賣也被質(zhì)疑，是否是關聯(lián)交易托高畫價。所以，一直到現(xiàn)在，這幅《最后的晚餐》的下落還是謎影重重。

不過在此之前的兩年內(nèi)，曾梵志就頻頻遭遇抄襲質(zhì)控。而2012年，曾梵志和馮小剛合作油畫《一念》慈善拍出1700萬天價，買方恰巧是慈善拍賣主辦方總裁，也被質(zhì)疑利用慈善關聯(lián)交易托高畫價。基于這樣的先例，人們會有所懷疑，也并不奇怪了。

　　曾樊志&馮小剛《一念》

丨2014年丨

《系列二（之四）》 方立鈞  5200萬港元

2014年10月5日晚，香港蘇富比2014秋拍“現(xiàn)當代亞洲藝術晚間拍賣”舉槌，6件來自尤倫斯舊藏的拍品悉數(shù)亮相，其中，方力鈞的《系列二（之四）》以5200萬港元落槌，刷新藝術家拍賣紀錄。

九十年代，中國藝術家以其獨特的藝術語言在國際藝壇中多次成為展覽焦點。其中，方力鈞代表的玩世現(xiàn)實主義更是當代中國藝術家九十年代最重要的藝術流派。從他1992年的創(chuàng)作開始，國際藝壇漸漸關注他的作品，他也馬不停蹄往外頻繁獲邀參加展覽，此系列亦獲得德國科隆路德維希博物館、日本福岡美術館等機構及重要藏家收藏，重要性無庸置疑。

方力鈞此創(chuàng)作系列以其外貌為藍本，創(chuàng)作出一系列光頭人物，并開創(chuàng)了當代中國藝術其中一個最重要的藝術潮流：玩世現(xiàn)實主義，而此作更成為他藝術生涯中最重要的作品之一。此次拍賣尤倫斯夫婦珍藏的《系列二(之四)》正是創(chuàng)作于此關鍵時期。作品描繪一群穿著簡單的光頭人物，以灰蒙的天地為背景。《系列二（之四）》曾于法國及日本參加展覽，此次首現(xiàn)拍場。

根據(jù)當時香港蘇富比方面的統(tǒng)計，自2011年4月于香港蘇富比首次出貨至此詞拍賣前，尤倫斯基金會共計送拍195件其收藏的中國當代藝術作品，其中成交191件，累計成交總額高達8億港元。

丨2017年丨

《無題》劉韡  460萬

在最近的2017年6月4日北京保利春拍上，“尤倫斯男爵珍藏中國當代藝術專題”又一次亮相，這已經(jīng)是尤倫斯夫婦第9次大規(guī)模地出售自己的藏品了，56件中國當代藝術作品再次大規(guī)模釋出。

從這次專場拍賣的情況來看，尤倫斯手上持有的來自大牌藝術家的作品已經(jīng)不多了，而且價格也不是很高，尤倫斯的藏品似乎所剩無幾，也似乎再無天價拍品可言。460萬元成交的劉韡作品《無題》已是本專場的最高價作品。

不過，很多來自年輕藝術家的作品倒是創(chuàng)下了他們的個人拍賣紀錄，這些青年藝術家的作品估價較低，受到市場青睞，正當實力強勁。王郁洋的大型裝置《人造月》以207萬元成交；顏磊的《猛龍過江》以126.5萬成交；沒頂公司的《蔓延B-053》以57.5萬元成交；胡曉媛《三衣六物體》以34.5萬元成交，均刷新藝術家個人拍賣紀錄。

　　王郁洋《人造月》