日前，英國倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館為知名瑞士雕塑家賈科梅蒂舉行了回顧展。阿爾貝托·賈科梅蒂是戰(zhàn)后歐洲較富于表現(xiàn)力的雕塑家之一，他的作品反映了第二次世界大戰(zhàn)之后，人們心中存在的恐懼與孤獨(dú)。
賈科梅蒂離世后，他的作品多次刷新藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄;如今，100瑞士法郎的紙幣上還印有他的頭像和作品。賈科梅蒂作品價(jià)格的一路上漲，很大程度上要?dú)w因于其同名基金會的運(yùn)營。通過舉辦大型巡回展、開拓高端市場等，賈科梅蒂逐漸成為藝術(shù)界的一個神話。
專業(yè)運(yùn)營提升商業(yè)效益
賈科梅蒂的作品價(jià)格與知名度的雙重上漲，與法國巴黎賈科梅蒂基金會總監(jiān)凱瑟琳·格雷尼爾的全球化營銷戰(zhàn)略密不可分。
2003年之前，賈科梅蒂藝術(shù)資產(chǎn)專門管理機(jī)構(gòu)(賈科梅蒂基金會)還未正式確立其權(quán)威性，賈科梅蒂的遺產(chǎn)被各種爭議籠罩——不僅有關(guān)于偽作及數(shù)家不同法國機(jī)構(gòu)之間的法律糾紛，瑞士及法國的繼承人之間也斗個不停。最終，在前蓬皮杜中心主管格雷尼爾接手管理大權(quán)后，專家與繼承者最終決定聯(lián)手而不是爭斗，大部分問題也得到了解決。
格雷尼爾介紹，賈科梅蒂在世時的生活十分拮據(jù)，他生前沒有專門的工作室，只有一個很小的房間。盡管賈科梅蒂生前就獲得威尼斯雙年展雕塑大獎、法國國家藝術(shù)大獎等眾多獎項(xiàng)，但他很少翻模出售作品，以至于他始終未能從狹小的工作室搬出。賈科梅蒂去世后，他的妻子安妮特沒有足夠的錢買下這里，只能請人將賈科梅蒂隨手畫在墻上的繪畫揭下帶走。為了成立賈科梅蒂基金會，安妮特不得不翻模售賣了一批賈科梅蒂的石膏作品，籌到運(yùn)營基金會的資金。
格雷尼爾表示，賈科梅蒂去世后，他的妻子和弟弟在繼續(xù)實(shí)現(xiàn)他沒有完成的作品，但不會超過賈科梅蒂之前定下的版本數(shù)量。“這既是對賈科梅蒂的尊重，也是對作品買家的承諾。”格雷尼爾說。
“對賈科梅蒂來說，藝術(shù)家生前作品和逝世后作品一樣珍貴。與其他藝術(shù)家不同，他從來不自己上釉，也不親自澆鑄。他讓工廠給青銅雕塑上釉，或讓藏家自己選擇釉色。”格雷尼爾說，只有少數(shù)幾件青銅雕塑作品是賈科梅蒂親自上色的，但當(dāng)時的收藏家大多偏愛不上色的作品，所以賈科梅蒂只做過少數(shù)幾件上色作品。
“大部分賈科梅蒂的作品由美國藏家收藏。第一件作品就是由美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)收藏的。過去幾年間，市場上價(jià)格較高的賈科梅蒂作品也大多被美國藏家買下。”格雷尼爾介紹，這些藏家中不僅有現(xiàn)代藝術(shù)的藏家，也包括當(dāng)代藝術(shù)的藏家。現(xiàn)在，全球收藏賈科梅蒂作品的藏家越來越多了。
2010年初，賈科梅蒂《行走的人》在蘇富比倫敦以6500萬英鎊(1.043億美元)的成交價(jià)刷新了全球藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄;2015年5月，在佳士得紐約的拍賣會上，其《指示者》又以1.41億美元的成交價(jià)創(chuàng)造了雕塑作品的全球拍賣新紀(jì)錄。原本很多不了解西方藝術(shù)的人開始知曉賈科梅蒂。
據(jù)Artnet價(jià)格數(shù)據(jù)庫顯示，2015年賈科梅蒂僅有117件作品上拍，卻以拍賣總額2.516億美元，位居全年現(xiàn)代藝術(shù)家榜單亞軍。而第一名的畢加索，拍賣總額6.5億美元的數(shù)字背后，是多達(dá)2800件作品進(jìn)入拍場。這組數(shù)據(jù)的對比，形象地說明賈科梅蒂作品在拍賣場的稀有難得：這117件作品包括了賈科梅蒂創(chuàng)作的所有類型，即雕塑、素描、速寫和版畫。拍賣場上一作難求，價(jià)格自然水漲船高。
蘇富比紐約印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣主管杰里邁亞·埃瓦茨表示：“今天的藏家正以全面的眼光審視20世紀(jì)藝術(shù)，而賈科梅蒂的作品真正跨越了現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)的分野。他的藝術(shù)扎根立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義，在二戰(zhàn)后發(fā)展出一套獨(dú)有的視覺語言，創(chuàng)造了跨越時間的經(jīng)典作品。”
專題展覽樹立學(xué)術(shù)地位
在賈科梅蒂生命的最后階段，他做了很多青銅雕塑，并希望作品能在各地展出。生命的最后3年，他在英國、美國、瑞士都舉辦了展覽。
為賈科梅蒂在全球重要博物館舉辦大型展覽，也是賈科梅蒂基金會的推廣策略之一。“每個人都想擁有一件他的作品，”蘇富比倫敦資深國際專家西蒙·斯道克說，“近年來全球博物館都在舉辦極高質(zhì)量的賈科梅蒂作品展。”
如2016年，恰逢賈科梅蒂逝世50周年，賈科梅蒂基金會聯(lián)合上海余德耀美術(shù)館舉辦了賈科梅蒂大型回顧展，約250件展品來自該基金會，不僅有其備受關(guān)注的雕塑作品，還包括繪畫、肖像素描、手稿以及相關(guān)攝影等檔案資料。
同時，賈科梅蒂基金會還與瑞士的版權(quán)擁有者以及蘇黎世賈科梅蒂基金與美術(shù)館聯(lián)手。巴黎賈科梅蒂基金會對賈科梅蒂的財(cái)產(chǎn)進(jìn)行了仔細(xì)梳理，包括精心整理相關(guān)文獻(xiàn)、建立涉及廣泛的網(wǎng)上數(shù)據(jù)庫、編寫各種畫冊等。此外，他們還為博物館展覽提供幫助，并提供鑒定服務(wù)。尤其是鑒定部分，讓基金會與其他不愿意提供鑒定、害怕被告上法庭的基金會相比顯得十分不同。
此外，賈科梅蒂基金會樂于與其他機(jī)構(gòu)合作舉行展覽和新活動。“基金會沒有展覽場地。”基金會助理策展人以及泰特展覽的聯(lián)合策展人馬蒂爾德說，“我們很樂意做這樣的重要展覽。”
據(jù)了解，今年底，基金會將在巴黎左岸的蒙帕納斯為賈科梅蒂學(xué)院揭幕，這距離賈科梅蒂之前的工作室很近，該機(jī)構(gòu)會成為一個研究中心。“我們想鼓勵對這位藝術(shù)家或者現(xiàn)代藝術(shù)有興趣和想做深入研究的人。”馬蒂爾德介紹，該機(jī)構(gòu)將會舉辦一系列講座，并出版刊物，讓賈科梅蒂的文獻(xiàn)可以更便利地為學(xué)者服務(wù)。