這位CHARLES D'ANGOULêME和LOUISE DE SAVOIE的兒子，路易七世國(guó)王的表弟，弗朗索瓦一世（FRAN?OIS I）在1515年繼承了王位，并在這幅畫(huà)中佩戴著圣米迦勒勛章。這幅作品中國(guó)王的臉與克魯埃的另一副繪畫(huà)（館藏在尚蒂利恭德博物館）的面容相同。這幅創(chuàng)作于1527-1530年肖像的現(xiàn)代性體現(xiàn)在國(guó)王半身像的莊重感和身體特征，例如他放在手套和配件上的雙手。

《弗朗索瓦一世，法國(guó)皇帝》（Fran?ois Ier, roi de France）

讓·克魯埃（Jean Clouet），盧浮宮博物館，巴黎

Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Michel Urtado

弗拉芒現(xiàn)實(shí)主義和意大利的影響

借助JEAN FOUQUET創(chuàng)作的查理七世肖像的構(gòu)圖，讓·克魯埃描繪了弗朗索瓦一世面對(duì)民眾時(shí)所表現(xiàn)的高貴的目光。這位國(guó)王盛重地穿著著意大利服飾，但是沒(méi)有佩戴皇冠和權(quán)杖，以及他權(quán)位的勛章。他的頭部，用一種非常風(fēng)格化的方式表現(xiàn)出來(lái)，并且呈現(xiàn)了很多的細(xì)節(jié)，在他創(chuàng)作完如今于尚蒂利博物館館藏的習(xí)作后完成了這幅油畫(huà)。盡管這幅畫(huà)屬于弗拉芒畫(huà)派的現(xiàn)實(shí)主義，但這幅畫(huà)中的一切都讓人聯(lián)想到意大利文藝復(fù)興的藝術(shù)家：微弱的光線，臉部與手部的陰影，衣服褶皺的現(xiàn)實(shí)感，以及華麗的珠寶。當(dāng)然整體上，對(duì)比于受拉斐爾和達(dá)芬奇的啟發(fā)，讓·克魯埃還是受JEAN FOUQUET的影響較多。

楓丹白露畫(huà)派

楓丹白露畫(huà)派美學(xué)大部分是由路易七世和弗朗索瓦一世從意大利進(jìn)口的，并且成為了十六世紀(jì)法國(guó)繪畫(huà)的主導(dǎo)影響。這個(gè)畫(huà)派最大的特點(diǎn)是它的裝飾性，例如他的裝飾物，神話場(chǎng)景和女性身體的性感描寫(xiě)。它最早可以追溯到從1526年開(kāi)始，意大利藝術(shù)家ROSSO FIORENTINO,，F(xiàn)RANCESCO PRIMATICCIO與NICCOLO DELL'ABBATE參與到楓丹白露宮的建設(shè)。兩派楓丹白露畫(huà)派可以憑借他們的時(shí)間來(lái)區(qū)分：第一段是在弗朗索瓦一世和亨利二世的統(tǒng)治時(shí)期，第二段則源于亨利四世執(zhí)政時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)新。

弗朗索瓦一世，藝術(shù)的贊助人

在這幅弗朗索瓦一世肖像畫(huà)創(chuàng)作之后，即1535年左右，這位馬里尼昂的征服者已經(jīng)克服了他在帕維亞的失敗和他在神圣羅馬帝國(guó)查理五世手中被監(jiān)禁所造成的政治困境。在他強(qiáng)化政治權(quán)利的同時(shí)，弗朗索瓦一世建立了法國(guó)從來(lái)沒(méi)有的藝術(shù)贊助的廣度。這張肖像在委托過(guò)克魯埃后被收藏在皇家收藏，之后交付于國(guó)王。它在1793年中央藝術(shù)博物館組建時(shí)，同皇家收藏一起進(jìn)入了盧浮宮。通常這幅繪畫(huà)被認(rèn)為是讓·克魯埃和他兒子一起創(chuàng)作完成的。