在中國嘉德香港秋拍之際，中國嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部將攜重要藏品20余件，亮相香港會議展覽中心，為12月18日在即將正式啟用的嘉德藝術(shù)中心(北京)的首場拍賣預(yù)熱。在香港精品展中，將呈現(xiàn)本次秋拍亮點“緯度/態(tài)度——少勵家族藏中國當(dāng)代藝術(shù)專場”中的數(shù)件佳作，以及二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場中的精彩畫作。
本季北京秋拍，中國嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部隆重推出“緯度/態(tài)度——少勵家族藏中國當(dāng)代藝術(shù)專場”，共計84件拍品，呈現(xiàn)少勵家族收藏之精品。
少勵畫廊(Schoeni Gallery)自1992年文少勵先生(Mr. Manfred Schoeni)創(chuàng)立以來，不斷發(fā)掘和推廣優(yōu)秀的中國當(dāng)代藝術(shù)家，這些藝術(shù)家現(xiàn)今多已蜚聲國際，其建立的有別于官方意識形態(tài)的中國當(dāng)代藝術(shù)審美系統(tǒng)，對中國乃至亞洲當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展起到引領(lǐng)作用。2004年，文惠賢女士(Ms. Nicole Schoeni)接管畫廊后，延續(xù)父親的經(jīng)營思路，繼續(xù)尋找具有想法和潛力的年輕藝術(shù)家，以個人獨到的眼光，積極開拓新的市場。可以說，少勵家族見證并推動了中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程，成為探蹤中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一條重要線索。
此次精品展將展出少勵家族深藏二十余年的數(shù)件重要畫作：如劉小東《人鳥》、曾梵志《面具系列第十六號》、張曉剛《小海軍》、劉野《圓圓》，和劉大鴻、李天元、楊少斌、王勁松、祁志龍等藝術(shù)家九十年代經(jīng)典畫作，以及陳飛等青年藝術(shù)家的代表作。
中國嘉德2017秋季拍賣會二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)香港精品展
China Guardian 2017 Autumn Auctions
20th Century &Contemporary Art Hong Kong Highlights Exhibition
【時 間】
9月30日-10月3日
【地 點】
香港會議展覽中心 展覽廳5BC
劉小東 人鳥
1990年
布面油畫
167.5×120cm
發(fā)表：
1、《江蘇畫刊》，P37，江蘇美術(shù)出版社，1991年12月刊;
2、《中國前衛(wèi)藝術(shù)展ChinaAvant-Garde》，P249，EditionBraus，海德堡，1993年出版;
3、《中國油畫：從現(xiàn)實主義到后現(xiàn)代主義》，P83，少勵畫廊，香港，1995年出版;
4、《中國現(xiàn)代藝術(shù)品評叢書劉小東》，P30-31，廣西美術(shù)出版社、香港現(xiàn)代出版社，1993年5月出版;
5、《劉小東1990-2000》，P48，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，2000年出版;
6、《Red Flag Collection Liu Xiaodong》，P156， MAP BOOKPUBLISHERS，香港，2006年9月出版;
7、《墻上的書寫：80-90年代的中國新現(xiàn)實主義和前衛(wèi)藝術(shù)》，P20、109，格羅寧根博物館，荷蘭，2008年出版;
8、《緯度/態(tài)度——少勵畫廊二十周年展》，P122，少勵畫廊，香港，2012年出版。
展出：
1、中國前衛(wèi)藝術(shù)展 China Avant-Garde，世界文化宮，柏林，德國，1993年1月30日-5月2日;
2、中國前衛(wèi)藝術(shù)展 China Avant-Garde，鹿特丹當(dāng)代美術(shù)館，鹿特丹，荷蘭，1993年5月14日-6月15日;
3、中國前衛(wèi)藝術(shù)展 China Avant-Garde，現(xiàn)代藝術(shù)博物館，牛津，英國，1993年6月31日-10月17日;
4、中國前衛(wèi)藝術(shù)展 China Avant-Garde，KunsthallenBrandts Kladefabrik，歐登塞，丹麥，1993年11月12日-1994年2月6日;
5、中國油畫：從現(xiàn)實主義到后現(xiàn)代主義，Galerie Theoremes，布魯塞爾，比利時，1995年;
6、劉小東1990-2000，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，北京，2000年9月18日-25日;
7、墻上的書寫——80,90年代的中國新現(xiàn)實主義和前衛(wèi)藝術(shù)，格羅寧根博物館，格羅寧根，荷蘭，2008年3月22日-10月26日;
8、緯度/態(tài)度——少勵畫廊二十周年展，少勵畫廊，香港，2012年11月2日-2013年2月2日。
劉小東早期代表力作《人鳥》創(chuàng)作于1990年，這一年藝術(shù)家憑借在中央美院畫廊的的個展，在當(dāng)代藝術(shù)界引起很大轟動，其以“近距離”取材、受佛洛伊德影響的現(xiàn)實主義藝術(shù)風(fēng)格，成為“新生代”畫家中的代表。同年《美術(shù)》雜志、《江蘇畫刊》紛紛刊載劉小東藝術(shù)畫作并評論其藝術(shù)價值，本件《人鳥》即發(fā)表于1990年12月刊的《江蘇畫刊》之上。
《人鳥》的創(chuàng)作背景承載了藝術(shù)家青春歲月里的一段重要時光。據(jù)藝術(shù)家回憶，當(dāng)年他被中央美院派往蘇聯(lián)留學(xué)，后進入語言學(xué)校學(xué)習(xí)俄語，《人鳥》創(chuàng)作于學(xué)習(xí)語言期間，畫面中描繪的三個人物正是語言學(xué)院的同學(xué)。雖然后來劉小東因語言沒有過關(guān)，未能前往蘇聯(lián)，但卻為我們留下了一幅精彩畫作。《人鳥》以佛洛伊德式的大色塊筆觸塑造出的強烈質(zhì)感的畫面，既記錄了藝術(shù)家的青春歲月，也展現(xiàn)了彼時劉小東飽滿的創(chuàng)作激情。
曾梵志 面具系列第十六號
1994年
布面油畫
150×180cm
發(fā)表：
1、《中國油畫：從現(xiàn)實主義到后現(xiàn)代主義》，P157，少勵畫廊，香港，1995年出版;
2、《我·我們——曾梵志的繪畫》，P123，湖北美術(shù)出版社，2003年3月出版;
3、《緯度/態(tài)度——少勵畫廊二十周年展》，P190，少勵畫廊，香港，2012年出版。
展出：
1、中國油畫：從現(xiàn)實主義到后現(xiàn)代主義，GalerieTheoremes，布魯塞爾，1995年;
2、緯度/態(tài)度——少勵畫廊二十周年展，少勵畫廊，香港，2012年11月2日-2013年2月2日。
說明：
此作已登記于曾梵志藝術(shù)與教育基金會之文獻庫，并將著錄于正在編纂的《曾梵志作品編年集》。
1994年曾梵志離開武漢來到北京，全新的環(huán)境迫使藝術(shù)家學(xué)會與陌生人社交，這一過程給他內(nèi)心帶來很大觸動，感覺到人與人交往中往往帶有虛偽的假面具，他將這種感受融入至畫面之中，面具系列作品就此誕生。《面具系列第十六號》是曾梵志面具系列的早期畫作，其最具特色之處在于，人物的描繪將打哈欠、撓耳朵、蹺二郎腿等動作元素集于一幅畫作之中，表達出一種玩世不恭的戲謔態(tài)度。此作曾參展于1995年于比利時布魯塞爾舉辦的“中國油畫：從現(xiàn)實主義到后現(xiàn)代主義”大展之上，是市場中難得一見的雙人連坐面具系列作品。
張曉剛 小海軍
2002年
布面油畫
190×150cm
發(fā)表：
1、《CHINaRT》，P134，MuseumKppersmhle，2002年出版;
2、《緯度/態(tài)度——少勵畫廊二十周年展》，P198，少勵畫廊，香港，2012年出版;
3、《Zhang Xiaogang: Disquieting Memories》，P115，Jonathan Fineberg ，Gary G.Xu，PHAIDON，2015年出版;
4、《張曉剛作品、文獻與研究1981-2014》，P533，四川美術(shù)出版社，2016年10月出版。
展出：
1、CHINaRT中國當(dāng)代藝術(shù)巡展，Museum Kppersmhle Sammlung Grothe，杜伊斯堡，德國，2002年;
2、CHINaRT 中國當(dāng)代藝術(shù)巡展，羅馬當(dāng)代藝術(shù)博物館，羅馬，意大利，2003年;
3、CHINaRT 中國當(dāng)代藝術(shù)巡展，路德維格博物館，布達佩斯，匈牙利，2003年;
4、CHINaRT 中國當(dāng)代藝術(shù)巡展，比得哥什美術(shù)館，比得哥什，波蘭，2004年;
5、CHINaRT 中國當(dāng)代藝術(shù)巡展，洛尼拉亞，馬略卡島帕爾馬，西班牙，2004年。
6、緯度/態(tài)度——少勵畫廊二十周年展，少勵畫廊，香港，2012年11月2日-2013年2月2日。
參展于2002-2004年于歐洲五國“CHINaRT中國當(dāng)代藝術(shù)巡展”的《小海軍》創(chuàng)作于2002年，這一時期張曉剛的作品濃縮了“血緣—大家庭”的創(chuàng)作理念和思考，在承續(xù)經(jīng)驗的基礎(chǔ)上尋求新的突破。畫面中小海軍的形象采用“大家庭”標(biāo)準(zhǔn)肖像照片樣式，目光直視、嘴唇半張的呆滯刻板表情，以反敘事內(nèi)容強化疏離感。同時單幅的作品形式獨立化，將歷史抽離，在超現(xiàn)實主義的情節(jié)之中，指向社會革命對于普遍人性的均質(zhì)化暴力。
陳飛 勤勞致富
2008-2010年
布面丙烯
200x180 cm
發(fā)表：
1、《緯度/態(tài)度——少勵畫廊二十周年展》，P31，少勵畫廊，香港，2012年出版;
2、《CHEN FEI》，P30-31，Distanz Verlag，德國，2016年出版。
展出：
1、BADTASTE 壞品味，少勵畫廊，香港，2010年;
2、緯度/態(tài)度——少勵畫廊二十周年展，少勵畫廊，香港，2012年11月26日-2013年2月2日。
在二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場中，二十世紀(jì)藝術(shù)部分將有重量級拍品展示于精品展之上：吳冠中嶗山系列巨制《嶗山松石》、朱德群1980年贈予法國政府機構(gòu)的大尺幅秋意抒情抽象力作《秋，1978年5月1日》、林風(fēng)眠幾何構(gòu)成特色風(fēng)景之作《煙松閑居》以及關(guān)良50年代末描繪新中國建設(shè)的《造船廠》。另，五十年代紅色主題經(jīng)典作品阿老《全中國的兒童都熱愛您》將一同展示。
吳冠中 嶗山松石
1976年
木板油畫
53.5×45.5cm
發(fā)表：
《吳冠中全集·第3卷》，P60，湖南美術(shù)出版社，2007年8月出版。
《嶗山松石》創(chuàng)作于1976年，是年春天，吳冠中帶領(lǐng)工藝美院學(xué)生到膠東灣“開門辦學(xué)”，在采風(fēng)教學(xué)期間誕生了數(shù)幅精彩的寫生佳作，嶗山奇特的山石結(jié)構(gòu)就此成為吳冠中筆下最深入人心的意象之一。畫面中吳老減弱了體面的描繪，以突出石與松的線之聯(lián)系，憑借量感美的逆變呈現(xiàn)多變而統(tǒng)一的高山闊野。《嶗山松石》收錄于《吳冠中全集》畫冊之中，由藏家深藏多年，首次亮相于二級市場之中，想必定將成為金秋的亮點。
朱德群 秋，1978年5月1日
1978年
布面油畫
195×97cm
說明：
此作將收錄于由 Madame Thrse 正籌備編纂的《朱德群作品編年集》。
來源：
1980年藝術(shù)家贈予法國政府機構(gòu);
亞洲私人收藏。
1980年，朱德群于巴黎生活25年后正式取得法國國籍，同年他挑選一件集大成之創(chuàng)作致贈給法國政府機關(guān)，本件《秋，1978年5月1日》即是融朱德群于法25年積累的集成之作。此作代表朱德群東方藝術(shù)家身份經(jīng)過文化洗禮后，進入西方世界的心路歷程，亦可被視為中西美學(xué)融合與文化交流的最好見證。
關(guān)良 造船廠
1959年
布面油畫
54.5×67cm
發(fā)表：
1、《關(guān)良》，P121，華藝文化事業(yè)有限公司，2012年4月出版;
2、《高妙傳神：關(guān)良繪畫藝術(shù)研究》，P204-205，北京畫院編，廣西美術(shù)出版社，2015年4月出版。
來源：
1、原藏家得自家屬;
2、佳士得香港2011年秋亞洲二十世紀(jì)藝術(shù)專場Lot 1166。
丁衍庸 藍色風(fēng)景
布面油畫
90×61cm
發(fā)表：
《意象之美：丁衍庸的繪畫藝術(shù)》，P131，國立歷史博物館，2003年8月出版。
展出：
意象之美：丁衍庸的繪畫藝術(shù)，國立歷史博物館，臺北，2003年8月5日-9月21日。
來源：
1、畫家家屬丁露茜舊藏;
2、佳士得香港2006年春20世紀(jì)中國藝術(shù)專場Lot198。
當(dāng)代藝術(shù)部分，則有陳丹青西藏組畫之一《進城》、展望載入美術(shù)史中“新生代”題材早期雕塑作品《坐著的女孩》以及03年曾展出于誠品畫廊“生存狀態(tài)”個展之上的劉小東《小龜、小雄》。
陳丹青 進城
1985年
布面油畫
86×65.5cm
發(fā)表：
《中國當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程1979-2009》，P144，文化藝術(shù)出版社，2010年4月出版。
創(chuàng)作于1985年的《進城》是陳丹青到達美國后對西藏組畫創(chuàng)作的延續(xù)。陳丹青筆下的西藏風(fēng)土人情，表現(xiàn)出不同的美學(xué)風(fēng)貌，其以深刻的觀察力，把藏族住民的真實生活、藏族文化的民族服飾，細(xì)致地呈現(xiàn)人前。通過陳丹青的畫筆，這片神秘土地上的內(nèi)在精神就此展現(xiàn)。
展望 坐著的女孩
1990年
著色銅雕 3/8
130×110×49cm
發(fā)表：
1、《海峽兩岸雕塑藝術(shù)交流展》，P197，山藝術(shù)基金會，1993年出版;
2、《東方廣場：中國現(xiàn)代雕塑精品展》，P33，香港藝倡畫廊，2000年出版;
3、《新中國美術(shù)史》，P256，鄒躍進主編，湖南美術(shù)出版社，2002年11月出版;
4、《從英雄頌歌到平凡世界：中國現(xiàn)代美術(shù)思潮》，P158，中國人民大學(xué)出版社，2004年11月出版;
5、《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》，P890，呂澎編著，北京大學(xué)出社，2006年12月出版;
6、《展望：園林烏托邦》，P239，湖南美術(shù)出版社，2009年1月出版;
7、《紀(jì)念改革開放30周年美術(shù)作品集》，人民美術(shù)出版社，2009年2月出版;
8、《消費主義時代中國社會的文化寓言：中國當(dāng)代藝術(shù)考察報告》，P416，吉林美術(shù)出版社，2010年7月出版;
9、《中國圖式：25位藝術(shù)家的簡明藝術(shù)史》，P281，四川美術(shù)出版社，2011年6月出版。
展出：
1、新生代藝術(shù)展，歷史博物館，北京，1991年;
2、中國首屆當(dāng)代青年雕塑家邀請展，杭州，1992年;
3、海峽兩岸雕塑藝術(shù)交流展，炎黃藝術(shù)館，北京，1993年;
4、海峽兩岸雕塑藝術(shù)交流展，高雄美術(shù)館，臺灣，1993年;
5、東方廣場：中國現(xiàn)代雕塑精品展，藝倡畫廊，香港，2000年6月2日-30日;
6、“開放的時代”邀請展，中國美術(shù)館，北京，2003年7月;
7、紀(jì)念改革開放30周年美術(shù)作品展，中國美術(shù)館，北京，2009年12月17日。
收藏：
此作版本之一由中國美術(shù)館館藏。
80年代末，展望的雕塑以個體日常經(jīng)驗和強調(diào)內(nèi)心真實表達的方式，力求真實再現(xiàn)某個特定的時間點和人物狀態(tài)。他遵從賈科梅蒂“非現(xiàn)實的視覺經(jīng)驗”的創(chuàng)作出發(fā)點，和超現(xiàn)實主義理論家布魯東“純粹心靈的無意識行為”的藝術(shù)定義，將現(xiàn)實中的偶然性轉(zhuǎn)換成藝術(shù)中的永恒。這些對藝術(shù)的認(rèn)識在《坐著的女孩》中都得到了實踐，讓觀者強烈感受到初來月經(jīng)的女孩在傾斜狀態(tài)下的不穩(wěn)定感和羞澀情緒的不安。