2017年9月24日，佳士得上海舉辦了進(jìn)駐國(guó)內(nèi)后的第五次秋拍。兩個(gè)專場(chǎng)共取得總成交額9858萬(wàn)元，同比增長(zhǎng)了35%，成交額回升。“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”夜場(chǎng)中，趙無(wú)極晚年作品《24.12.2002–雙聯(lián)作》以3360萬(wàn)元成交，成為佳士得于中國(guó)內(nèi)地舉辦拍賣以來(lái)最高價(jià)成交的藝術(shù)品。但另一方面，一些往常熱點(diǎn)作品的市場(chǎng)波動(dòng)，也反映出佳士得在向中國(guó)輸出西方大師藝術(shù)作品的試水過(guò)程。帶著成為“東西方藝術(shù)橋梁”初衷而進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的佳士得，5年后面對(duì)政策限制如何繼續(xù)開(kāi)拓，成為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)國(guó)際化的重要標(biāo)志。

連接“東西”，道阻且長(zhǎng)

2013年4月9日，以永樂(lè)拍賣“投石問(wèn)路”多年的佳士得，成為首家在內(nèi)地獲得拍賣執(zhí)照且可以獨(dú)立開(kāi)展拍賣業(yè)務(wù)的國(guó)際藝術(shù)品拍賣公司，不過(guò)國(guó)家文物局對(duì)佳士得在華拍賣不能涉及文物古董及《1949年后已故著名書畫家作品限制出境鑒定標(biāo)準(zhǔn)》提及藝術(shù)品的規(guī)定，限制了佳士得在中國(guó)內(nèi)地的拍品范疇。

　　2013年佳士得上海首拍現(xiàn)場(chǎng)

因此，佳士得上海無(wú)法觸及古董文物和書畫等占據(jù)國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)主要份額的板塊，努力引進(jìn)至國(guó)內(nèi)的西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，以及珠寶、手表、名酒以及奢侈品手袋等類別。

　　佳士得上拍5年拍賣成交中各門類占比圖

　　2013-2017年佳士得上海歷次拍賣成交額走勢(shì)圖

回顧佳士得進(jìn)入中國(guó)大陸五年來(lái)的拍賣業(yè)績(jī)，在2013年上海首拍以1.54億元的華麗登場(chǎng)之后，隨后成交額有所下降，直至今年則進(jìn)入回升通道。這其中固然有全球藝術(shù)品市場(chǎng)環(huán)境惡化的原因，但也反應(yīng)出國(guó)內(nèi)藏家口味的不明確，以及對(duì)市場(chǎng)深度反復(fù)試探的過(guò)程。

達(dá)利雕塑作品《凱旋的大象》以1320萬(wàn)元成交，刷新了佳士得上海拍賣中西方藝術(shù)品的最高價(jià)格

2017年佳士得上海的成交額得以回升，極大得益于成交價(jià)最高的兩件作品：一件是以3360萬(wàn)元成交的趙無(wú)極晚年巨作《24.12.2002》（雙聯(lián)作），一件是意外拍出高價(jià)，以1320萬(wàn)元成交的薩爾瓦多·達(dá)利雕塑《凱旋的大象》，兩者分別創(chuàng)下佳士得上海歷史上最高價(jià)成交的藝術(shù)品和西方藝術(shù)品，并占據(jù)了總成交額的47.5%。

　　2013-2017年佳士得上海單件作品拍賣成交價(jià)格Top10

而拍前被寄予厚望的夜場(chǎng)封面作品夏加爾《新婚》，卻連同另一件夏加爾紙本作品和一件法國(guó)藝術(shù)家貝爾納·布菲的作品一同遭遇流拍。夏加爾和布菲作品在此前佳士得上海的拍場(chǎng)上均有不錯(cuò)表現(xiàn)，也說(shuō)明中國(guó)藏家在偏好上的不確定性。

　　2017年佳士得上海秋拍中的夏加爾作品《新婚》

分析佳士得上海以往上拍的西方藝術(shù)家作品不難看出，畢加索、安迪·沃霍爾、達(dá)利、夏加爾以及達(dá)明安·赫斯特等是佳士得在上海拍場(chǎng)當(dāng)中推薦數(shù)量最多的西方藝術(shù)家，他們?cè)谌蛩囆g(shù)市場(chǎng)中原本便具有較高的知名度，且作品流通量較大。

　　近5年于佳士得上海上拍數(shù)量最多的10位西方藝術(shù)家及成交額

　　2013-2017年佳士得上海西方現(xiàn)代及戰(zhàn)后藝術(shù)品拍賣成交價(jià)格Top10

從佳士得5年里西方藝術(shù)成交的高價(jià)榜單中可以發(fā)現(xiàn)，面貌典型，同時(shí)具有不錯(cuò)市場(chǎng)流通能力的畢加索及夏加爾晚期作品是佳士得此前一貫的選擇。但隨著藏家眼界和品味的逐漸升級(jí)，這一類型的作品越來(lái)越難滿足藏家的口味，因此也出現(xiàn)了中國(guó)藏家直接進(jìn)入歐美拍場(chǎng)競(jìng)逐頂尖大師作品的現(xiàn)象。作為植根于歐美市場(chǎng)的佳士得，在原本市場(chǎng)不愁銷路，且內(nèi)地接受程度不明確的情況下，目前仍然屬于“試水”階段。正如一位業(yè)內(nèi)人士在接受采訪時(shí)表示，作為西方藝術(shù)在中國(guó)的推動(dòng)者，在上海還“冒不了這么大的險(xiǎn)”。目前，藏家口味不斷全球化，在中低端價(jià)格上偶然性因素較強(qiáng)，而高端價(jià)位還缺少符合價(jià)位的精品供應(yīng)。

　　2017年佳士得上海秋拍中，KAWS雕塑以264萬(wàn)元成交

而在原本的推進(jìn)計(jì)劃之外，佳士得在近些年也學(xué)會(huì)根據(jù)當(dāng)年的展覽熱點(diǎn)靈活選擇上拍作品。如2016年，奧拉維爾·埃利亞松在龍美術(shù)館舉辦了個(gè)展，當(dāng)年的拍賣中即有兩件作品上拍。今年余德耀美術(shù)館舉行的KAWS大展、2016年在中華藝術(shù)宮舉行的費(fèi)爾南多·波特羅(Fernando Botero)個(gè)展，以及近年來(lái)滬上展覽中被頻頻涉及的達(dá)利雕塑，這些藝術(shù)家作品均傳遞到拍場(chǎng)，形成新的賣點(diǎn)或亮點(diǎn)。

對(duì)于西方現(xiàn)當(dāng)代在上海拍場(chǎng)中的表現(xiàn)，佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚認(rèn)為：“佳士得根植歐美，那里是它的強(qiáng)項(xiàng);但上海佳士得還很年輕，它也有不知道的領(lǐng)域。我們并不完全知道中國(guó)買家會(huì)買什么作品，每一次新的嘗試都是一次摸索，我們目前選的是那些‘可能’是熱點(diǎn)的藝術(shù)家和作品。”