在上海美術(shù)館1月14日為“我負丹青——吳冠中捐贈作品展”舉行的新聞發(fā)布會上，特意從北京趕來的吳冠中作了即席發(fā)言，還回答了記者的提問。他雖然已是90老人，但思維敏捷，快人快語，對我們了解藝術(shù)家大筆捐贈自己的作品的深意，留下了寶貴的線索。

　　“回憶起每一個時期的甘苦”

　　吳冠中雖然因他的作品而譽滿全球，又因他犀利的言論多次引發(fā)過爭議，但在新聞發(fā)布會上卻顯得平易近人，一上來就向等候在會場上的記者們打招呼：“對不起，我感冒剛好，喉嚨有點啞。”

　　吳冠中到新聞發(fā)布會場前剛剛從機場趕到上海美術(shù)館，先大致瀏覽了展覽。因此他興奮地說：展覽粗粗看了，很高興。布置得很好。他還說，看到展覽上自己那些的作品，讓他回憶起自己一生中每一個時期的創(chuàng)作甘苦與人生苦難。

　　吳冠中還說，他的創(chuàng)作好比十月懷胎，必須要懷孕，有感覺才畫。一定要醞釀、創(chuàng)造、創(chuàng)新。因此他強調(diào)：“我記得每一件作品。”

　　“我的作品不是遺產(chǎn)，沒有國界”

　　談到自己的捐贈，吳冠中說：“我和子女說過，我的作品不是遺產(chǎn)，是畫給人民的，頂多留幾張給他們作紀念。”

　　說到為什么把自己最大的一批作品捐贈捐給新加坡美術(shù)館，吳冠中說：“畫家可以有國界，作品卻沒有國界。”他表示，他就是要努力讓全世界人民都能接受他的作品。所以他覺得，捐給新加坡，和捐給上海、香港都一樣。

　　他還補充說，別的地方也捐，中國美術(shù)館就捐了二三十件。中國臺灣也捐過。他強調(diào)，選擇上海和新加坡，是看中這里的國際交流，看中美術(shù)館與人民的交流。他還說，在這里他的作品可以給人民看見，不像有的美術(shù)館把他的作品放在倉庫里爛掉。

　　“創(chuàng)新是冒險，能成功的只是少數(shù)”

　　“現(xiàn)在創(chuàng)新用濫了，創(chuàng)新是冒險，創(chuàng)新能成功的是少數(shù)。”吳冠中在答記者問時，還針砭時弊，談到了那些因他而起的備受爭議的話題：

　　說到假畫官司，吳冠中說，作品的真假其實很清楚，比如當年的《炮打司令部》，年代都弄錯了，還需要打官司，浪費了3年的時間。最后法院判定是假畫，但對方不執(zhí)行，法院只能出通告。他不禁要問：國法管不管？現(xiàn)在拍賣行的行規(guī)是買錯了活該。因此他又表示，一聽到官司就不愿聽，他還寫過一篇短文，名字就叫：國法管不了行規(guī)。

　　說到他處理那些自己不滿意的作品的“毀畫”事件時，他說：“藏家手里的我的作品中有不好的，就會成為我的心病。”他表示，當年為了在國外辦展覽，他賣了一些畫，那些畫都是經(jīng)過挑選的。他還提到早年在杭州美專讀書時的老師潘天壽，看到市面上有自己不滿意的畫就自己花錢買回來毀掉。因此，他覺得唯一的辦法，就是不讓那些作品出去，把它毀掉。

　　提到他著名的“筆墨等于零”的觀點，他說，在今天看來，這個觀點太一般了，太陳舊了。不過他還是反復(fù)強調(diào)：離開了內(nèi)容的、孤立的筆墨等于零。筆墨的好壞是相對于作品來說的，離開了作品的筆墨沒有價值。

　　說到為什么說“我負丹青”，他說：“從字面上看，意思是我沒畫好，對不起丹青，但還可以有另一層意思，那是我老年的想法：繪畫是視覺藝術(shù)，人世間許多很微妙的東西表達不出來，不如文學(xué)，不像魯迅，可以表達人心世態(tài)。”他還表示，繪畫，美術(shù)是什么，起什么作用，值得討論。繪畫講究技術(shù)，但并不能使美盲覺悟。他們總是看畫得像不像，難道像就是美？他說：“一切藝術(shù)都傾向于韻律、抽象。但是，詩歌卻不只是韻律，還有涵義，因此詩是最高的藝術(shù)形式。藝術(shù)的內(nèi)涵是主要的。