時下紅火的收藏?zé)岷团馁u熱使方增先為之動情。方增先是上海著名的中國畫客幫大家。而海派藝術(shù)從某種意義說就是客幫人營造的。方增先對時下紅火的書畫收藏和拍賣熱，十分關(guān)注，他認(rèn)為重要的是要建構(gòu)當(dāng)代的收藏觀念。

談到收藏老的出發(fā)點便顯示出了方增上俯瞰畫壇的開闊眼界，他說：“要談美術(shù)作品的收藏和拍賣，首先得看一個地域地繪畫發(fā)展基礎(chǔ)。”方增先認(rèn)為，上海的美術(shù)發(fā)展，總的說營造的氛圍有許多好的方面。美術(shù)的流派各管各的，各自按照自己的審美價值去發(fā)展。不像北京有中央工藝美院和美術(shù)學(xué)院，也不像浙江，學(xué)院的畫風(fēng)左右民間的流派，名畫家也集中一處。上海不是這樣的。方增先說，“上海是個大都市，畫家和觀眾的接觸面都很廣，不管什么流派都有人喜歡、欣賞，美術(shù)作品的風(fēng)格古典的、民間的、外國的都有人要，這與上海的文化集中有關(guān)。各人可以兼容并蓄、各自發(fā)展。這種方式對當(dāng)前藝術(shù)的發(fā)展更適合。因為，藝術(shù)應(yīng)該發(fā)展流派，各有各的門路，這樣，就不會去爭一個地盤，不必要論個長短。由于互相接觸少，也就不存在文人相輕，各人在自己的領(lǐng)域里找觀眾。”“距離說”是現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢，方增先長期在大學(xué)執(zhí)教，與青年接觸多，思路新，把“距離說”演繹得很通達(dá)。

方增先說，“藝術(shù)的發(fā)展是收藏的基礎(chǔ)，藝術(shù)發(fā)展有它的規(guī)律，收藏的發(fā)展也有它的規(guī)律，特別是迅速都市化的上海，既有對傳統(tǒng)文化的戀情，又有批判傳統(tǒng)的精神，中西融合是大都市的文化寫照，同樣也是收藏者最實際的出發(fā)點。” 藝術(shù)行為、政府行為與民間行為熱鬧的南京路旁的上海美術(shù)館后院顯出幾分寧靜，一個被稱作學(xué)術(shù)部的辦公室內(nèi)，沒有富藏的學(xué)術(shù)書籍。方增先就在這兒開展了他的思路，“美術(shù)發(fā)展的前途是寬廣的，群眾的審美情趣和收藏自然離不開經(jīng)濟(jì)”，方增先認(rèn)為收藏作為藝術(shù)不是單向的，和藝術(shù)家出作品一樣是多方面的積累。方增先的家鄉(xiāng)在浙江浦陽江畔，是魚米之鄉(xiāng)，又是人文之鄉(xiāng)。宋濂、李漁、張書旌都從這條江邊走向世界。近年家鄉(xiāng)的書畫熱為方增先所動容。他說故鄉(xiāng)的四周雖有經(jīng)商而富起來的地區(qū)，兩地同樣搞了一個書畫節(jié)，結(jié)果是一個冷靜，而浦陽江畔十萬人頭攢動，煞是好看。方增先說：“當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)重視，藝術(shù)行為成了政府行為，這說明審美情趣、收藏都要引導(dǎo)，不能簡單地歸為富起來就有高雅的藝術(shù)”。作為大都市的美術(shù)館館長，方增先對美術(shù)館的手頭拮據(jù)有切身的體驗，他希望政府加強(qiáng)藝術(shù)投資，使上海的藝術(shù)發(fā)展更加紅火。

對于上海市民對藝術(shù)的投入，方增先也是這樣認(rèn)為的，“藝術(shù)品可以陶冶性情，當(dāng)然還可以滿足市民收藏藝術(shù)品價值的商品意識需求。要比買房子好，買房的投入太大。一幅畫作，少的值幾千，多的幾萬，現(xiàn)在的上海市民還可以承受，只要政府參與引導(dǎo)，無論對促進(jìn)當(dāng)代上海藝術(shù)的發(fā)展和文化的建設(shè)都是極為有利的。”