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在中國畫發(fā)展史上，方增先是一位勇于改革、獨辟蹊徑的藝術(shù)家，求新求變是他幾十年來堅持不懈的藝術(shù)目標(biāo)。他擁有扎實的繪畫功底和深厚的文化底蘊，尤其是對中國傳統(tǒng)文化的理解與闡釋有其獨到的一面。

中國水墨人物畫發(fā)展到清代，由于市場的要求，出現(xiàn)了過于追求欣賞效果，而使得人物畫趨于空泛浮夸及刻意而為等弊病。上世紀(jì)二三十年代的徐悲鴻正是因為把西方的素描觀點引入中國水墨人物畫而引起了一場變革。這樣一來，使得水墨人物畫在造型方面的重要性得以強化；同時，又將筆墨與造型有機結(jié)合這樣一個課題留與后人。方增先很早就意識到，不能抱著原有的繪畫風(fēng)格一成不變，要重新審視自己的過去，還要有所創(chuàng)新。上世紀(jì)50年代，方增先在黃賓虹、潘天壽等先生的影響下，開始進行新人物畫的探索，嘗試著墨塊之間的干濕、燥潤、濃淡的變化對比。準(zhǔn)確扎實的寫實功底、傳神抒情的筆墨效果在他的畫中恰到好處地結(jié)合起來。他的作品，既精于寫實又兼容寫意，造型精到，富于筆墨情趣。

作為新浙派的代表人物之一，方增先一直在創(chuàng)新。1955年，他創(chuàng)作的《粒粒皆辛苦》(見上圖)一舉成為了新人物畫的開山之作。這幅畫中，人物形象生動傳神且透視準(zhǔn)確．筆墨精到，線條遒勁。畫中近景為一老農(nóng)形象，頭帶白色包頭，身著青白色棉布襖。右手伸向斜前方，正欲撿起一棵麥穗；左手拿著一支旱煙袋和幾棵剛撿起的麥穗。一張黑紅的臉龐，低垂的目光凝視著地上的麥穗。下身著黑色布褲。褶皺用焦墨寫成，略加淡墨暈染，不僅使筆墨效果上虛實相生，而且也恰到好處地彰顯了骨骼結(jié)構(gòu)。布褲下面的赤腳被一條白色長汗巾遮住了大半，顯露之處透視準(zhǔn)確。長汗巾暈染較少，以書法線條組成其紋路肌理，頗具張力。遠景隱約可見兩輛裝滿谷物的馬車，施以淡墨淺色，成功地拉伸了畫面的空間縱深感。畫作的左下角用隸書寫有“粒粒皆辛苦。一九五五年六月，增先”的字樣。

這幅畫相較于法國畫家米勒的《拾穗者》在構(gòu)圖和人物動態(tài)上有相似之處，但兩幅畫所表達的思想?yún)s截然不同。米勒的《拾穗者》表現(xiàn)的是在封建制度嚴(yán)酷的剝削下，農(nóng)民食不果腹的悲慘境遇。畫中的拾穗者佝僂著腰。粗大的手、低垂的頭，暗示出生活的艱辛與無奈。遠景中，農(nóng)民們在監(jiān)工的皮鞭與呵斥下將自己的勞動成果交給不稼不穡、腦滿腸肥的貴族們卻只能靠撿食麥穗維持生計，何等悲涼!方增先的《粒粒皆辛苦》則是歌頌了中國農(nóng)民勤儉節(jié)約的美德與新時期積極向上的時代風(fēng)貌。那雙粗糙的大手是勞動者的手，它創(chuàng)造了豐厚的物質(zhì)財富；身后的馬車滿載的是豐收的喜悅，是勞動的報償，是真正屬于平凡勞動者的美好生活。畫中的老農(nóng)是中國億萬農(nóng)民中極普通的一員，然而，在他身上卻散發(fā)著中華民族的傳統(tǒng)美德：勤儉、質(zhì)樸、善良．有加家鄉(xiāng)父兄那般質(zhì)樸、親切。

新時期以來，方增先一直沒有停止過對水墨人物畫的探索。在他的畫中，人物形象略有夸張，筆墨簡約、飄逸，同時也吸收了中國傳統(tǒng)水墨畫的精髓及書法的用筆等，加強了畫面的抒情性與感染力。

方增先，1931年生于浙江蘭溪。現(xiàn)為上海美術(shù)館館長，中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、中國畫藝術(shù)委員會副主任，上海中國畫院一級美術(shù)師。1953年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院，留校，進研究生班深造。1954年隨同中央美術(shù)學(xué)院、浙江美術(shù)學(xué)院敦煌考察隊赴千佛洞，研究、臨摹壁畫。1955年任教于浙江美術(shù)學(xué)院中國畫系，創(chuàng)作《粒粒皆辛苦》。1964年創(chuàng)作《說紅書》。1989年，作品《母親》參加第七屆全國美術(shù)展覽，獲銀獎、齊白石獎。1991年獲上海文學(xué)藝術(shù)成果獎。

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