胡永凱是一位學(xué)術(shù)性的畫家。

我沒有見過，也沒有聽過他自己對(duì)自己有過渲染，總是說去年畫了什么，明年的計(jì)劃如何，談的都是工作，我很敬重這種態(tài)度。

強(qiáng)大無須說謊！

看不慣一些事情之后，當(dāng)然像古人所說的：不黨不群，所以我沒聽永凱提起過群混這方面的快樂。

有些人做些老鼠屎大的事，吹成蓋了一座金字塔，且幻想來一次天安門式的檢閱，并在城樓上向群眾招手。永凱只是沉默地工作。我沒見永凱工作過，只是畫這么莊重縝密的畫，不專注沉默行嗎？

他所贈(zèng)的《金瓶梅百圖》是我珍貴的藏書。編外一到第九十九，幅幅精到，蘊(yùn)藉典雅，耐人尋味。從圖一的那六級(jí)石臺(tái)級(jí)，上下透視寬窄、階與階連接處之間的不同陰影色調(diào)，十兄弟串貫全局情節(jié)性格的第一次亮相，描寫得用心之極，講究之極。圖九十九，春梅穿著誥命夫人紅團(tuán)錦花袍，果然是頭戴珠冠。庭院的蕭疏寥落，假山石后側(cè)那坍下的幾塊墻磚；屋角鐵馬幾聲滴零墻外某處幾杵疏鐘；春梅仰側(cè)著頭，蒙朧著眼，前塵往事，不免涌上心頭來。九十九場鑼鼓遠(yuǎn)揚(yáng)而去，留下說不盡的孤獨(dú)哀愁……全部圖畫運(yùn)用這種方式結(jié)束……

在節(jié)奏上我也發(fā)現(xiàn)到一些巧妙的安排，比如在四十九，避馬房侍女偷金，三個(gè)人敲打夏花兒的緊張場面氣都喘不過來之時(shí)，到第五十幅時(shí)驀然眼前一亮，皓月當(dāng)空，繁星滿天，真是給人一個(gè)奇妙的反照。

人們一提起金瓶梅，不免眼珠子閃亮，總想見到一場地動(dòng)山搖，被翻紅浪勝景。永凱的百圖可說是該有的也都有了，倒是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如畢加索七十以后人與神、馬、牛，那種神奇惡戰(zhàn)的作品來得滿足過癮。“非不能為，實(shí)不為也”，我想象永凱作百畫是立意在一個(gè)東方人的理念和生活方式上，“點(diǎn)到為止”，藝術(shù)作為比一切作為都有出息，都深深長遠(yuǎn)感動(dòng)著人。

讀者還可以在永凱的畫中見到種類繁多的宋式家具；宋瓷品類羅網(wǎng)了所有窯場；花、樹、貓、狗、雀鳥、山石，個(gè)個(gè)描寫都有創(chuàng)見。我說個(gè)笑話，搞家具、瓷器、盆景、亭園設(shè)計(jì)的都該買此書看看。

永凱色彩的精密深邃，是他的大特點(diǎn)，是他馳騁的廣原。也見出他博聞的本領(lǐng)。明顯地他有一副好胃口，凡是有益、有用、好看的，他全吞得下。

我年輕的時(shí)候，五十多年前吧，在木刻上有時(shí)候也學(xué)著張光宇、正宇兄弟風(fēng)格刻過一些民歌插圖，雖然自命有點(diǎn)人民性，卻總是一邊前頭自己刻，一邊后頭挨人罵，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，難得安寧。永凱的命好，身逢太平，不愁吃穿，沒有“運(yùn)動(dòng)”干擾，不受壞人欺侮，有好房子、好桌子、好顏料、好紙，還有明亮的窗子看世界，有好畫冊(cè)、好朋友在身邊，眼耳不停增長見識(shí)眼界，手勤的有了方向。

更得意的是，時(shí)間百分百屬于自己。

所以胡永凱建立了自己強(qiáng)大堅(jiān)實(shí)的體系。

不只是畫作，還有性格。

人信不信，自己的作品培養(yǎng)自己的性格。