何先生 1946年8月生于杭州。1980年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥畫研究生班。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，淅江省美協(xié)理事，浙江省花鳥畫家協(xié)會副主席，中國美院客座教授，浙江畫院藝委會委員，國家一級美術(shù)師。享受國務(wù)院特殊津貼。

作品《凌寒怒放》、《春菜圖》、《翠蔓凌霄》分別入選由中國美協(xié)主辦的第六、七、八屆全國美展，《一串紅》、《迎春》分別入選全國第一、二屆花鳥畫展，《蓬勃之氣》入選全國首屆中國畫展，《海疆利劍密如麻》入選全軍美展，《翠蔓凌霄》入選由文化部主辦的當(dāng)代藝術(shù)大展--當(dāng)代中國畫展等。先后在日本（1991），馬來西亞（1992），印度尼西亞，德國（1999）等國家和北京（1993），上海（1995），山東、南京（1996），廣州（1997），山東（2000）舉辦大型個(gè)人畫展。1993年應(yīng)邀訪問臺灣，進(jìn)行學(xué)術(shù)交流。

作品被中國美術(shù)館、中國畫研究院、中央軍委、中南海紫光閣、懷仁堂和毛澤東紀(jì)念堂及美國亞洲藝術(shù)博物館、日本國際美協(xié)、澳洲東方藝術(shù)家協(xié)會所收藏。出版有《何水法花鳥畫集》、《何水法作品》、《當(dāng)代藝術(shù)家畫庫--何水法》、《何水法牡丹》、《百杰畫家--何水法》、《工筆荷花技法》、《流霞齊談藝錄》CD-ROM光盤（1996）。

曾被中國文聯(lián)、中國美協(xié)評為"中國畫百杰畫家"。1999年被評為"中國百杰畫家"。

何先生的花鳥畫初以工筆人手，對兩宋的花鳥畫作過精深的研究，對沒骨、兼工帶寫乃至大寫意花鳥畫有獨(dú)到的見解，并取得舉世矚目的成就，深得美術(shù)界、理論界贊譽(yù)，現(xiàn)摘錄部分名家散評如下：

劉海粟（藝術(shù)大師）

觀看何水法先生牡丹作品后作詩為贈：“瘡痍滿目小樓寒，靜極無聊酒瓶干，忽見山東菏澤本，敢遣春色上毫端。”并說：“何水法這個(gè)小青年將來有兩個(gè)可能：“一是曇花—現(xiàn)，二是大器晚成。”“浙江的何水法是個(gè)小青年，有一年他從山東寫生回來，毛遂自薦地讓我看他在菏澤畫的牡丹墨線稿，我看了很高興，當(dāng)場把他的畫稿留下來，仔細(xì)地看他怎樣寫生，實(shí)際上也汲取了于我有益的東西。”“我覺得他（何水法）寫生的態(tài)度較嚴(yán)肅，取材的角度也不錯(cuò)。很少去畫牡丹，因此也信手地臨了幾張。”（何水祛）“因?yàn)樗嫷煤苡霉Γ矣悬c(diǎn)靈氣。”“我相信（何水法）這是個(gè)用功的而且有出息的年輕人。”（劉海粟《存天閣談藝錄》）。為何先生作品題詞：“精極筆法，豁然心胸，略無凝滯。”

　　謝稚柳（著名畫家、書畫鑒定大師）

為《何水法花鳥畫集》寫的序言：“所作白描牡丹氣韻生動(dòng)，章法各異，筆勢圓潤，骨體蒼勁，確非一般常入可比，意趣橫生，深得寫生三昧。”“觀其畫，無論是一花一草，皆植根于生活，取法于自然，使之幡然升華，別開生面……無論是彩毫細(xì)寫，或者點(diǎn)色潑墨，他都不是對一花一草只作如實(shí)描寫，而是觀其神態(tài)，取其神韻，挖其意境，尋其詩情。因此所作之畫，無不盡態(tài)極妍，生面別開，逸遠(yuǎn)疏澹，蕭然物外，畫中詩意流溢而出，又意在筆先，氣勢磅礴。”“何水法對傳統(tǒng)書畫均作研究，書法功夫極為精深，而他習(xí)畫，初學(xué)工筆，遠(yuǎn)宗徐（熙）黃（筌），上追宋元，熟駕明清，對陳老蓮之用筆，徐青藤之潑墨皆細(xì)心研究思悟，使之從沒骨點(diǎn)染到兼工帶寫，近年又致力于潑墨點(diǎn)彩，然追青藤、白陽、八大、石濤，所作大寫意氣旺神暢，筆墨華滋，渾然天成。墨沈淋漓，瀟灑清新，厚實(shí)靈動(dòng)，相映成趣，堪稱一家。”

陸儼少（中國美院教授，著名畫家）

為何水法先生白描作品題：“水法年方壯，刻鏤謹(jǐn)微，精進(jìn)不已，因此而放筆直掃拓為意筆，可醫(yī)近世無根少蒂之病。”為何先生的《水墨芭蕉圖》題：“水法此作氣旺神暢，得青藤、八大法，大筆如椽，千夫辟易。”

　　關(guān)山月（嶺南畫派巨擘、著名畫家）

觀看了何先生在廣州美院舉辦的花鳥畫展后，面對何先生融合西洋畫技法的作品說：“外國人有的，你也有；你有的，外國人卻沒有，”又針對他的工筆畫說：“你有了工筆的底，再畫大寫意，好比黑夜行路有明燈，怎么走也不會迷路。”

　　沙孟海（中國書協(xié)副主席、書壇泰斗）：

為何水法牡丹作品題詞：“錦窠仙髻”“水法同志春風(fēng)妙筆，為牡丹寫照，象征盛世文明，讀后率墨志佩。”沙孟海書贈何水法對聯(lián)：“下筆開生面，搴帷覽物華，水法同志方當(dāng)妙年，畫名籍甚，集唐人語奉貽以曹將軍（即唐代大畫家曹霸）期之。”

唐云（上海中國畫院前名譽(yù)院長、著名畫家）

題：“水法賢友畫此筆墨奔放，有青藤、白陽之妙，然氣勢更盛，可謂后來居上，佩服，佩服。”

程十發(fā)(上海畫院院長、著名畫家)

盛贊水法“六法翻新”；“水法畫師寓虎林，以傳統(tǒng)而言當(dāng)為浙派畫家。今日察之不盡相同，地區(qū)愈遠(yuǎn)，淵源愈近。水法之畫有溯自兩宋院體，有類近代白石山翁放筆，以古今中外為法，不銘一家，自為水法耶”；“何水法能工能寫(意)，工(筆)的極工、寫(意)的極放，而且工、寫都很好，這樣的畫家全國很少見。”程十發(fā)為何先生的水墨芭蕉題詞：“青藤夢里畫芭蕉，落筆蒼茫氣自豪。”

為牡丹手卷題：“春光第一”。

為四季花卉手卷題：“萬法生無法，無法生有法”。

為花卉冊頁題：“筆墨神、奇、趣，江南第一枝”。

　　鄧白(中國美術(shù)學(xué)院教授、著名美術(shù)史論家)：

“突破原有畫風(fēng)，向潑墨、潑彩展其膽力，縱橫馳騁，蒼茫錯(cuò)落，挾風(fēng)雨雷霆之勢，具驚心動(dòng)魄之奇，獨(dú)辟蹊徑，力求創(chuàng)新。”“何水法的潑墨作品，正在于善用水和筆力，故墨色華滋，光彩煥發(fā)，深得墨法三昧。至于潑彩畫法如《紫藤》比潑墨更引人入勝，畫面布滿青藤，色墨交融，渾然—體，筆走龍蛇，用狂草筆勢寫藤，用朦朧彩色寫花葉，交織成詩一般的神奇境界，無法之法，不似而似，另有一種不可思議的藝術(shù)魅力。”

陳大羽(南京藝術(shù)學(xué)院教授、著名畫家)

“何水法的作品我見過很多，畫得很好，在傳統(tǒng)上有所突破，有所超越，總的一句話是：‘出藍(lán)’。”

陸抑非(浙江美院終身教授、著名書畫家)

書贈何水法：“水法仁弟法眼存念。工筆野逸兼通，飛騰氣盛，前程遠(yuǎn)大。”為何水法題詞：“休言潑彩是新路，水法通時(shí)八法通，水法仁弟近有潑彩創(chuàng)新法，可嘉也。”為水法白描作品題：“水法此幀頗得經(jīng)營位置之法，可作白描借鑒。”“水法寫生以鋼筆對花寫之，能取舍自如，頗非易易。””水法鋼筆線描對花寫照用筆已能得虛實(shí)斷續(xù)之趣，在章法上精心經(jīng)營堪稱寫生上品。”

　　陳綬祥(中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所博士生導(dǎo)師、著名美術(shù)評論家)

在中國《文藝報(bào)》發(fā)表的《花鳥精神》中寫道：“何水法是當(dāng)代中國畫壇上極為引入注目的花鳥畫家，他底蘊(yùn)豐厚，氣度爽朗，既有極正統(tǒng)的學(xué)養(yǎng)功夫，又有極廣博的人生閱歷，還有更可貴的秉賦胸襟，加之他勤勉善思，堅(jiān)持從時(shí)代生活中發(fā)掘靈感悟性，終于在他研究生畢業(yè)之后不到二十午的努力中，形成了獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)貌，以雄強(qiáng)的畫風(fēng)一掃花鳥畫畫壇自古多輕柔的舊貌，獨(dú)樹二十世紀(jì)末期中國畫特有的花鳥精神，反映出這個(gè)時(shí)代所鑄就的一代新風(fēng)。”“在古住今來的畫家中，像他這種在兩端(工筆畫和大寫意)極度的法則中游刃有余，雙善兼美的畫家也是不多見的。”

張桂銘(上海劉海粟美術(shù)館館長、著名畫家)

“何水法這個(gè)人最大的特點(diǎn)是謙虛，很真實(shí)，他怎么看，怎么想就怎么說，無論是現(xiàn)代芝術(shù)還是傳統(tǒng)藝術(shù)都有他的看法，他根據(jù)自己的特點(diǎn)和個(gè)性來發(fā)展自己的藝術(shù)道路，我個(gè)人認(rèn)為很值得學(xué)習(xí)。”

　　盧輔圣(上海書畫出版社總編、著名美術(shù)評論家)

“何水法是我的學(xué)長，經(jīng)過十幾年以后，突然見到那么大規(guī)模，那么全面的展覽，強(qiáng)烈印象真讓我刮目相看，因?yàn)檎麄€(gè)風(fēng)格有很大的改變。他盡管也使用筆墨，盡管也強(qiáng)調(diào)筆墨視覺效應(yīng)，但更多地強(qiáng)調(diào)即性的、感性的，筆墨以及筆墨視覺效應(yīng)相互配搭以后形成一種具有視覺沖擊力的樣式，這種繪畫式樣在某種意義上跟古代傳統(tǒng)是有距離的，也正是現(xiàn)代入孜孜以求的創(chuàng)新成分所在，所以在這點(diǎn)上來說，比以前是進(jìn)步很大的，他的面貌和氣息有了很大的飛躍。總的來說，一個(gè)是豐富性，另一個(gè)是視覺沖擊力比以前大大加強(qiáng)，這兩點(diǎn)給我以深刻的印象。”

　　孫克(著名美術(shù)評論家、中國畫藝委會秘書長)

“近代寫意畫大師，浙江的吳昌碩、潘天壽，他們在中國文入畫的歷史上，都屬于里程碑式的人物。我想，何水法的藝術(shù)應(yīng)該屬于這古老悠長，歷久彌新的文化鏈條上的一環(huán)。首先，畫家的強(qiáng)烈個(gè)性是絕不可少的。青藤、八大、吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪、陳子莊這些大家的個(gè)性多么鮮明強(qiáng)烈！何水法的藝術(shù)已經(jīng)顯露了他的個(gè)性：率直、真誠、強(qiáng)烈、突兀、大膽，當(dāng)然還有些“狂”。在這強(qiáng)烈的個(gè)性中，我感到這位浙江畫家和他的浙江先輩在氣質(zhì)上的某些接近處。其次，何水法畢竟是當(dāng)代人，他的創(chuàng)造意識是明確的。他敢于試探，不斷前進(jìn)。在題材的覓取上，內(nèi)容的取舍上，構(gòu)圖的變化上，色彩與墨色的配比上，他都在有所繼承延續(xù)的同時(shí)而不停地在變化。所謂“我有我法，自有我在”，是個(gè)性也是創(chuàng)造性。何水法筆墨厲害。他用筆凌厲，恣肆磅礴卻不失厚重。何水法用筆有力度，一是膽量，二是功力。他用墨也頗有法，濃淡、枯濕、收放有法，并不一味野戰(zhàn)，功力火候已到。”

喻繼高(江蘇畫院副院長、著名畫家)

“水法同志這個(gè)畫展到江蘇來，給我們大飽眼福，這樣的大寫意多年不見，我們的一代大師相繼都走了，現(xiàn)在看起來大寫意后繼有人了。通過這個(gè)畫展，感覺到有一種力，這種力表現(xiàn)在他的章法、線條、氣度，感覺到比較有氣派。看出來他在認(rèn)真地繼承了老一輩的傳統(tǒng)，沿著中國畫發(fā)展的規(guī)律在繼承發(fā)揚(yáng)。”

　　林豐俗(廣州美院教授)

“董其昌‘造化在吾手，筆下有生機(jī)’。我覺得用這句話來送給何水法先生很合適。何水法的畫，畫面充滿著生機(jī)，充滿了生命的活力，這就不光是自然界本身。這包含了生活、修養(yǎng)，還有手頭上的功夫。他對生活有很深的體驗(yàn)，對傳統(tǒng)又有很深的修養(yǎng)。……我很佩服何先生的工筆、小寫意、大寫意三者分家，拉開距離，而且都做得很到家，這不用說我們現(xiàn)在，就是老一輩的畫家也都不容易做到。”

徐恩存(中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員、著名美術(shù)評論家)

“著名浙派畫家何水法的花鳥畫，總體來說，風(fēng)骨遒勁，筆墨酣暢，生機(jī)勃勃，雍容大度，顯示出一位當(dāng)代畫家在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的創(chuàng)造性選擇。何水法新作花鳥，乃真大寫意，畫面之間刪繁就簡，幾組意象簡潔生動(dòng)，點(diǎn)、線、色、墨配置恰當(dāng)，疏密分布得體，濃淡對應(yīng)和諧，致使作品不論尺寸大小，都因此具有氣揚(yáng)而柔飛的特點(diǎn)。何水法正是把一種生命的豪氣注入筆墨之中，使物質(zhì)的筆墨轉(zhuǎn)換為“神韻”的活力，因而同是一葉一花，他的作品便現(xiàn)出蒼翠欲滴、嬌艷嫵媚的特點(diǎn)，一種不同于古人的藝術(shù)內(nèi)涵便溢蕩畫面。何水法秉性豪放曠達(dá)，故大寫意花鳥是他直抒胸臆最好的媒介，作為優(yōu)秀的花鳥畫家，何水法并未一任性情驅(qū)使，恣肆放縱筆墨，而是分寸有度，收放得體，使畫面既彌漫著淋漓之氣，又體現(xiàn)一種精湛的文化品位，細(xì)察他的作品，可以發(fā)現(xiàn)他小心謹(jǐn)慎地區(qū)別著寫意揮灑與粗野空泛的界限，審慎地區(qū)別著含蓄與含糊的界限，簡練與簡單的界限。”