早在二十世紀(jì)30年代初，日寇入侵東北，中華民族命運(yùn)垂危之際，國(guó)畫(huà)處境也奄奄一息。一些畫(huà)家借機(jī)營(yíng)名營(yíng)利，或以之作為結(jié)識(shí)達(dá)官顯要的手段，或靠商品畫(huà)以謀生。這時(shí)，北方青年畫(huà)家趙望云闖入畫(huà)壇。他以天津《大公報(bào)》記者身份在河北省境內(nèi)旅行寫生，每天在報(bào)上發(fā)表作品一幅，題材都是北方農(nóng)村尋常百姓生活。不論當(dāng)時(shí)毀譽(yù)，這在中國(guó)美術(shù)史上是件新鮮事。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后期，趙望云由四川到達(dá)西北，直到全國(guó)解放，定居西安。其又與延安來(lái)的畫(huà)家石魯?shù)热耍粩嗌钊肷睿@研中國(guó)畫(huà)筆墨，畫(huà)出了一批既有傳統(tǒng)又有新意的新國(guó)畫(huà)，于1960年以陜西美協(xié)名義在北京舉辦首次中國(guó)畫(huà)展，令人耳目一新，不但有民族特色，又富地方氣息。“長(zhǎng)安畫(huà)派”從此成為新中國(guó)畫(huà)壇的一支生力軍。同時(shí)，也培養(yǎng)了第二梯隊(duì)，望云先生的學(xué)生中后來(lái)有黃胄、方濟(jì)眾、徐庶之等，都是為社會(huì)所熟知的著名畫(huà)家。

“長(zhǎng)安畫(huà)派”的口號(hào)是“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”。但望云、石魯兩位過(guò)早辭世，第二代方濟(jì)眾也英年早逝，其他健將紛紛離開(kāi)古城。一個(gè)畫(huà)派的形成與發(fā)展必須有開(kāi)拓者披荊斬棘和后繼者的共同努力。長(zhǎng)安畫(huà)派的成就，有待史論家評(píng)估。我作為一個(gè)國(guó)畫(huà)作者，感到這一畫(huà)派還有待繼承與發(fā)展。

趙振川自幼追隨其父，沒(méi)有間斷過(guò)筆墨的錘煉。多年前藝術(shù)面貌還離不開(kāi)父親的影響，近年來(lái)逐漸發(fā)生變化，目前已“人到中年”，個(gè)人風(fēng)格開(kāi)始形成，與父親拉開(kāi)了距離。我認(rèn)為藝術(shù)的變，是經(jīng)過(guò)漸變到突變，為藝術(shù)發(fā)展的正常規(guī)律。一日數(shù)變，不是無(wú)知，便是騙子，很少有這樣的“天才”。舉世公認(rèn)的善變大師畢加索，從古典主義到印象主義、立體主義，是經(jīng)過(guò)了艱苦努力，甚至經(jīng)過(guò)一定痛苦過(guò)程的。趙振川的山水畫(huà)，比之兩年前的作品，有很大的提高。他是流過(guò)汗水有過(guò)思考的。

他的山水最大成就是有地方特色，題材多數(shù)是大西北，選材新，而又與傳統(tǒng)筆墨結(jié)合起來(lái)。我欣賞他的小品筆墨，尤其是西北雪景，十分率直，十分生動(dòng)。

他有掌握大構(gòu)圖的氣勢(shì)，如《戈壁春居》那幅表現(xiàn)吐魯番地貌氣象的作品，古人無(wú)此皴法。

幾年來(lái)趙振川不斷地在下面跑，深入生活，完成了大批量的作品。藝術(shù)上也很虛心，能及時(shí)關(guān)注同時(shí)代作者的成就，廣泛吸收“長(zhǎng)安畫(huà)派”之外的長(zhǎng)處。

有的同行評(píng)論趙振川的畫(huà)有各方面的影響。我以為這不足慮，吸收他人的東西需要一個(gè)融會(huì)的過(guò)程。

也有同行認(rèn)為，筆墨上細(xì)部錘煉得不夠，我也認(rèn)為，這尤其需要時(shí)間與一定過(guò)程，中國(guó)畫(huà)家無(wú)不大器晚成，衰年變法，倘過(guò)早成熟或定型，于未來(lái)發(fā)展可能反而不利。

統(tǒng)觀趙振川目前的山水畫(huà)作品，小品筆墨可取，大構(gòu)圖魄力雄強(qiáng)，比老一輩有所出新。我為“長(zhǎng)安畫(huà)派”后繼有人稱慶！

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