朝戈是在20世紀(jì)80年代之初中國(guó)向世界啟動(dòng)開(kāi)放之門的文化環(huán)境中開(kāi)始學(xué)習(xí)藝術(shù)的畫家。就像這一代中國(guó)畫家普遍的成長(zhǎng)經(jīng)歷一樣，他需要解決藝術(shù)創(chuàng)造中的技巧與內(nèi)容兩方面的問(wèn)題。在他選擇了油畫這種媒介之后，他不像他的老師一輩中國(guó)油畫家那樣只接受前蘇聯(lián)和歐洲19世紀(jì)印象派繪畫的影響，而是將目光投向歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的經(jīng)典作品，從那里開(kāi)始研究繪畫的表現(xiàn)技巧。在研究西方繪畫大師的作品時(shí)，朝戈特別迷戀文藝復(fù)興早期的波提切利和北歐畫家丟勒等人的風(fēng)格，在許多肖像作品中表現(xiàn)對(duì)人物的理解分析，以有節(jié)制的色彩和清晰的輪廓線刻畫人物的形象特征，同時(shí)塑造人物的社會(huì)身份。他這個(gè)時(shí)期的作品，在中國(guó)畫壇樹(shù)立起了一股被稱為“新寫實(shí)主義”的潮流，他自己也初步建立起了一種個(gè)性的繪畫語(yǔ)言。

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