采訪背景：2006年12月29日，中國版畫家原作平面展在榮寶齋藝術(shù)沙龍（文會(huì)樓）展出，本報(bào)特約撰稿人采訪了參展藝術(shù)家之一，中央美院版畫系主任蘇新平教授。
劉宇：（以下簡(jiǎn)稱劉）：理論界對(duì)中國版畫作了這樣的界定：20世紀(jì)40年代是第一個(gè)高峰，50、60年代是第二個(gè)高峰，70年代來至80年代中期是第三個(gè)高峰，現(xiàn)在應(yīng)是第四個(gè)高峰。蘇新平（以下簡(jiǎn)稱蘇）：這樣劃分有一定道理。從新來看 、解放區(qū)革命到50年代中國現(xiàn)代版畫涌現(xiàn)出一大批有影響的版畫家。上世紀(jì)80年代版畫創(chuàng)作也發(fā)生了歷史性轉(zhuǎn)折，其主流將版畫從文革時(shí)期的附屬工具狀態(tài)剝離出來，趨向輕松愉快的風(fēng)情表現(xiàn)。我這段時(shí)間在中央美院讀研究生，創(chuàng)作了《少女》、《展》、《傍晚》等作品，也可以看出有描寫和抒情的影子。
劉：是什么原因使你遠(yuǎn)離了風(fēng)景表現(xiàn)？
蘇：主要是受美國版畫家肯特影響。肯特版畫昭示了一種莊嚴(yán)肅穆的境界，一種至上的感情悟，一種個(gè)性發(fā)展最充分的形式。我自薦風(fēng)景畫遠(yuǎn)離社會(huì)現(xiàn)實(shí)，失去了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活總體精神的把握。
劉：你的創(chuàng)作從內(nèi)省的精神現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向外在的中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是從上世紀(jì)90年代處至中期，如《屋里屋外》到后來的《欲望之海》，是什么促使你有這種改變的？
蘇：那個(gè)時(shí)候我經(jīng)常在國外辦展覽，從國外回來后，我認(rèn)識(shí)到無論是古典主義、現(xiàn)代主義還是后現(xiàn)代主義，都是它時(shí)代中的“現(xiàn)實(shí)主義”，因此我將自己的藝術(shù)理想從傳統(tǒng)的美學(xué)觀念和藝術(shù)方式拉回到當(dāng)代的社會(huì)生活，將目標(biāo)鎖定在當(dāng)代文化現(xiàn)實(shí)中創(chuàng)造出具有歷史具體性的時(shí)代感和精神高度。
劉：《欲望之海》系列是你重要代表作品，能否談?wù)勀愕膭?chuàng)作意圖。
蘇：《欲望之海》是對(duì)轉(zhuǎn)型時(shí)期中國社會(huì)的一個(gè)隱喻。在呈洪水之勢(shì)的物質(zhì)欲望前面，人們千篇一律高舉 ，就像一代時(shí)代的大合唱，從欲望之海掀起火山巖漿一般的巨浪。以縱深投入或慌張奔跑的人像，喻示著當(dāng)代人在歷史的變革中又一次失去自我，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的整合中喪失了必要的文化資源和精神動(dòng)力。
劉：版畫界長(zhǎng)期在“純化語言“的影響下，不少版畫家被束縛在象牙塔之中，缺少與現(xiàn)實(shí)生活和觀眾的溝通。這也是版畫發(fā)展不快的原因。
蘇：說得非常對(duì)，藝術(shù)不關(guān)注現(xiàn)實(shí)、不反映當(dāng)代人的思想感情，必是會(huì)被當(dāng)代人所疏遠(yuǎn)。版畫要走出象牙塔，走向社會(huì)，就要參加社會(huì)活動(dòng)。今年4月，我們版畫家工作室聯(lián)盟成員去云南參加無量山秘境之旅寫生活動(dòng)，大家都非常興奮，創(chuàng)作了一批作品，在云南、北京、上海等地展出，觀眾反映都很好。
劉：這次到武漢展出的版畫原作掛歷展是無量山為題材創(chuàng)作的版畫。
蘇：對(duì)。版畫原創(chuàng)年歷展由北京紅門畫廊做了幾屆，主要原因是畫家把部分收入指給美國基金會(huì)，用以資助中國傷殘孤兒；其二它貼近老百姓生活；其三是它的價(jià)格不高，促進(jìn)版畫普及。這是第一次在武漢展出，也希望大家關(guān)愛。
劉：我在93年出版的《美術(shù)文獻(xiàn)》上看到你的談話錄，談到中國版畫正處于一個(gè)低谷時(shí)期，10年過去了，你是怎樣評(píng)價(jià)當(dāng)前的版畫市場(chǎng)的？
蘇：仍然低 。用其他畫種的發(fā)展速度相比，更為不景氣。版種不被人接受，關(guān)注和購買的不多。
劉：你在國外多年，國外的版畫市場(chǎng)的情況又如何。
蘇：我在美國、澳大利亞、日本等地辦過許多展覽，也很留意國外的畫廊。版畫市場(chǎng)非常好，特別是美國、歐洲、日本版畫是市場(chǎng)銷量最大的畫種。
劉：你分析是什么原因？
蘇：我11月份去上海參觀過半島版畫邀請(qǐng)展，預(yù)示著中國版畫5年內(nèi)有一個(gè)高潮，名家作品全有大幅升值。
蘇：千萬不要被媒體迷惑。版畫的藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值嚴(yán)重分析是。市場(chǎng)價(jià)值的回歸也會(huì)是事實(shí)，但需要相當(dāng)一個(gè)時(shí)間，最主要的是多做些基礎(chǔ)性工作，如版畫教育、普及、多辦高質(zhì)量展覽。聽張廣慧介紹，今年是湖北的“版畫年”，主辦了許多版畫家展，湖北的媒體做了大量的宣傳、普及工作，我非常高興，也感謝你們。
劉：北京的版畫市場(chǎng)如何？
蘇：國內(nèi)的版畫市場(chǎng)最好在北京，除版畫家外，其他有影響的藝術(shù)家也都在做版畫，用他們的地位也推動(dòng)了版畫市場(chǎng)。
劉：在中央美院，譚平做銅版，周吉榮做絲網(wǎng)，王華祥做木版，你做石版。大家都成就斐然，請(qǐng)問，版畫的市場(chǎng)價(jià)格跟版種有何關(guān)系嗎？
蘇：藝術(shù)的高低與你采取的哪種藝術(shù)形式?jīng)]有關(guān)系。石版畫很難普及，對(duì)材料和技術(shù)要求最高，也很費(fèi)體力，我都感覺現(xiàn)在做不動(dòng)了。
中國版畫家版畫原作年歷展
參展藝術(shù)家名單：
賀昆、唐承華、周吉榮、蘇新平、陳琦、盧治平、張廣慧
鏈接：
18世紀(jì)末在德國南部城市巴巴里亞,名為真尼弗爾達(dá)的人利用水和油相互排斥原理而發(fā)明。是屬于平版印刷技法的一種,直接向石版、亞鉛版上含有油脂的墨或石版用臘的印刷方法。
19世紀(jì)末，羅克里開創(chuàng)了版畫藝術(shù)的先驅(qū)，畢加索、謝戈?duì)柕染藿沉粝铝藰O為精美的石版畫作品。