我看馮遠(yuǎn)的水墨畫，無論是巨幅創(chuàng)作，還是盈尺小品，那種水痕墨氣，躍然紙上，其作畫神態(tài)，亦見于法度與性情之間，而落筆如云煙，胸中之郁勃，筆底造化，都在瞬息之間；他的作品因而是不溫不火，用墨極蒼潤渾厚，重到極點，厚到極點，淋漓而酣暢；用筆則剛?cè)嵯酀P力渾古，而懸腕中鋒，指實掌虛，則平添了線的節(jié)奏與韻律；如此種種，可以見出，畫家的文化修養(yǎng)、精神境界與智慧靈性。

我們在馮遠(yuǎn)的作品，如《王維詩意》、《農(nóng)家少閑日》、《元曲畫意》以及《炎上》、《潤下》、《習(xí)坎》、《未淫》中看到的正是這些，它們是畫家氣質(zhì)、學(xué)養(yǎng)、性情的綜合流露，也透出生命的氣息與精神的秘傳。

作為當(dāng)代畫家，馮遠(yuǎn)以詩意的心態(tài)關(guān)注“當(dāng)下”，回顧歷史，宏觀地把握超越時空、具有永恒意義的思想與事件，以自己的藝術(shù)融入哲理的思索，表現(xiàn)了偉大的歷史代表人物與偉大的歷史場景。如《惑》、《浮生世相》、《創(chuàng)世紀(jì)》、《漢魂》、《歷史》、《世紀(jì)的智者》、《畫壇四杰》等，都屬此類作品；《畫壇四杰》筆墨極其內(nèi)斂，簡逸而富于形式意味，表達(dá)的語言與四大家的個性風(fēng)格十分貼近，傳達(dá)出近代中國畫壇四大家之不同神韻與風(fēng)采；由此可見，畫家極富于水墨表現(xiàn)與筆墨“訴說”的能力，尤其適于表現(xiàn)“高曠之氣”與磅礴凜然的史詩性題材。在豆大的幅面中，畫家立筆揮掃，勢若風(fēng)旋，大氣如虹，氣息流貫，如《惑》、《漢魂》、《歷史》、《浮生世相》乃至《世紀(jì)的智者》等，都以信筆直寫之氣，造成畫面的郁勃縱橫之氣象，充溢著一股天地之間的正氣與宏大詩意的審美精神，沖出狹小的筆墨空間，逸出常規(guī)，建立了與時代精神相吻合的符號空間。

任何高境界的藝術(shù)作品都具備精神深度，馮遠(yuǎn)多年來致力于開拓并延伸中國水墨畫的表現(xiàn)空間與審美空間；因此，讀解馮遠(yuǎn)的作品，發(fā)覺其意義在于：他既尊重中國傳統(tǒng)文化精神及其智慧性的特點，又能獨辟蹊徑的充滿創(chuàng)造精神。作品表明，馮遠(yuǎn)和他的同代人們，正以自己的努力去接近新世紀(jì)藝術(shù)的圣殿，他們以自己的實踐呼喚中國水墨畫的新時代！