雪石兄自50年代后期，與予同事近十年，并同游匡廬、井岡等名…勝跡。深知其為人淳樸，精進(jìn)不息，而藝如其人。近年聞?dòng)謨缮宵S山、五至桂林，作品巾更多新境。其技法更為成熟，風(fēng)格愈趨顯豁，以在北京、香港及鄰邦日本之多次畫(huà)展后，聲名鵲起，更為后學(xué)者所欽重。《榮寶齋畫(huà)譜》丁1986年即已存山水部分選印雪石之作一冊(cè)。其中約有半數(shù)為其山水、樹(shù)木之寫(xiě)生畫(huà)稿，既顯示筆法、墨色之剛?cè)帷⒎焙?jiǎn)、濃淡、干濕等變化，也表現(xiàn)了直接來(lái)自大自然的真實(shí)感受和生動(dòng)、新鮮之趣；既矯正了明、清以來(lái)講筆畫(huà)次序或某種描法、皴法等較公式化的不習(xí)方法，也無(wú)形地提倡r從現(xiàn)實(shí)生活中選取創(chuàng)作素材的重要性，并提出鮮明的例證。

但在前印的《畫(huà)譜》中，含有構(gòu)圖、構(gòu)思意義的作品，也多選內(nèi)容較為簡(jiǎn)潔、單純者，或也為了更有利于初學(xué)…水l畫(huà)肯年的欣賞和學(xué)習(xí)。而近年雪石不僅創(chuàng)作豐饒，更多技法上的新嘗試和新意境、新風(fēng)格的發(fā)揮，印行續(xù)集就顯得更有必要。

如此次所選作品，有高34厘米，長(zhǎng)277厘米的《漓江》和高 72厘米，長(zhǎng)達(dá)367厘米的《拒馬河畔》，都是橫幅巨作。既內(nèi)容豐富又變化多姿，如“漓江”幅在左部近處，以峭撥的奇峰為主，僅在兒處峰隙露出村舍和汀流，近峰凝重而遠(yuǎn)山盡入空蒙。右部則群峰推至中景，又有兩層中隔繚繞的白云。近景在瀟灑的叢竹和新綠的繁枝間有小舟停湟，而峰影垂江。顯然這一部分是著重表現(xiàn)了漓江的清澈如鏡。其色調(diào)除以墨色的濃淡來(lái)顯示遠(yuǎn)近距離外，全畫(huà)多用綠染，只在幾處峰巔用暖色顯示朝陽(yáng)初上。小舟及屋頂著淡赭色。在一片明媚的春光中又增加了節(jié)奏。《拒馬河畔》的構(gòu)思、構(gòu)圖、色調(diào)乃至筆法和“漓江”幅都頗有不同。《拒馬河畔>的構(gòu)圖完全打破r一般的格局，左右兩方的近景山崖幾乎完全對(duì)稱(chēng)，而中部群山的比重亦大致相當(dāng)。這種大膽的構(gòu)圖可以說(shuō)前無(wú)占人！這和作者對(duì)各名山勝地有很深刻的觀察、體會(huì)（當(dāng)然包括寫(xiě)生畫(huà)稿）自有密切關(guān)系。也可見(jiàn)廣泛、深八地認(rèn)識(shí)研究大自然正是每位山水畫(huà)家的基水功，是發(fā)揚(yáng)創(chuàng)造精神和達(dá)到創(chuàng)新這一日標(biāo)的必經(jīng)途徑。

正因?yàn)橛羞@一基礎(chǔ)條件，《拒馬河畔》這幅畫(huà)，才能做到看似單調(diào)卻又不單調(diào)，并且愈顯其新鮮、樸素和內(nèi)容豐富。如左方是巖石疊成的一大整體，下有巨大的水窟，上有高亭，兩側(cè)有青青叢樹(shù)，樹(shù)下新建長(zhǎng)樓，較密楓林和水畔羊群。或縱橫交錯(cuò)，或大塊與小塊夾雜，且中部似有層層梯田，山頂及近處水濱僅有疏林并多點(diǎn)紅葉。這正是同中之不同，耐人尋味。

山水畫(huà)之基本筆法為“皴法”，雪石早年作品，較多傾向于挺健而嚴(yán)整的皴筆，但近年因廣泛吸收，由正而變，更做到正、變相生，精、放結(jié)合。如《雨后漓江》、《松瀑圖》等幅，縱橫揮灑，達(dá)“無(wú)法之法”的境界。至于繁與簡(jiǎn)、實(shí)與虛，墨色的交融或?qū)Ρ龋纭讹L(fēng)雨欲來(lái)》、《云起牧歸》、《深山春早》諸幅．都靈活運(yùn)用，各盡其美。

由于雪石多年來(lái)的精研真山水和不斷的虛心求進(jìn)，故能不拘一格而又自有獨(dú)特的風(fēng)格面貌。這就是樸而秀、簡(jiǎn)爭(zhēng)而清麗.挺健而多姿。他從事美術(shù)創(chuàng)作的精神和具體成就，都是難得的范例和師表，故欣為此畫(huà)譜作序。

（原文出自：《榮寶齋畫(huà)譜-山水部分-白雪石卷》1989年8月）