文/吳明珠（新加坡）

孤僻的隱士逍遙在深山野外；神話里的仙女騰云駕霧而來(lái)；漁人扁舟一轉(zhuǎn)，競(jìng)欣見(jiàn)古人筆下的桃花源……

當(dāng)你細(xì)細(xì)觀賞白雪石先生的畫作時(shí)，像這一類的幻想禁不住會(huì)飄上腦海。

白先生的中國(guó)畫當(dāng)然沒(méi)有把這些人物畫出來(lái)，即使偶而畫上有人，也只不過(guò)是壯闊山河中的小小點(diǎn)綴而已。事實(shí)是，白老的畫充滿詩(shī)意，其作品所達(dá)到的境界正足神仙隱士理想的居處。

74歲的白先生是中國(guó)當(dāng)代有名的畫家，他擅長(zhǎng)描繪桂林山水，近年來(lái)也將黃山及長(zhǎng)江三峽的風(fēng)光收入畫中。白先生體魄健壯，態(tài)度謙和，對(duì)中國(guó)畫的一般常識(shí)及個(gè)人的創(chuàng)作靈感，他都詳細(xì)談述。白老先生這一回應(yīng)豪珍畫廊的邀請(qǐng)來(lái)新展出60幅作品。畫展于8月2日下午出交通與新聞部高級(jí)政務(wù)次長(zhǎng)何家良主持開(kāi)幕，于8月7日結(jié)束，展出地點(diǎn)是烏節(jié)坊三樓的豪珍畫廊。

白先出于北京，沒(méi)有進(jìn)過(guò)專科美術(shù)學(xué)校，他豐要是跟民間的畫師學(xué)畫（向趙夢(mèng)朱先生學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫，向梁樹(shù)年先生學(xué)山水畫）。過(guò)去他經(jīng)常臨摹古畫，在70年代中期起，開(kāi)始遍訪名山，實(shí)地取材。他最喜愛(ài)的還是桂林，一共去四次。

白先生的山水畫中，有一幅1981年創(chuàng)作的漓江山水畫為美國(guó)肯薩斯州一間美術(shù)博物館收藏，這幅長(zhǎng)104厘米寬37厘米的畫作，通過(guò)他精練的畫筆，將漓江秀麗的山峰展現(xiàn)出來(lái)。

白先生表示他接受的純粹足傳統(tǒng)水墨畫的技術(shù)訓(xùn)練。“畫畫最主要是達(dá)到一種詩(shī)意”，他說(shuō)。

“我們畫山水畫用的是皴法，也就是運(yùn)用線條巧妙地把山的立體感表現(xiàn)出來(lái)。這種技巧是油畫里看不到的。”

?白老從1964年到1984年這一段時(shí)期是中央工藝美術(shù)學(xué)院的教授。他在60年代起逐漸受國(guó)家重視，得以到處游歷，擴(kuò)大視野。旅行對(duì)他來(lái)說(shuō)是很重要的事。

他說(shuō)：“畫家必須到民間去體驗(yàn)生活，到名山人川去感受自然的美麗，建立起個(gè)人山水畫的風(fēng)格。”“行千里路，讀萬(wàn)卷書，古人不是早就說(shuō)過(guò)嗎？”

畫家作畫講究筆墨和上色的藝術(shù)。這些技巧在這次參展的《桃花溪》、《漓江山水》、《湘西奇觀》等作品中顯見(jiàn)出來(lái)。他最拿手的固然是翠綠、石綠和嫩綠等屬于山的顏色，而畫春天的司林和曠野時(shí)，卻也能輕巧地運(yùn)用粉紅及胭脂紅將春色帶出來(lái)，達(dá)到畫面上剛?cè)釋?duì)比的氣氛。

白先生在日本一共舉行了四次畫展，都是由日本規(guī)模龐大的西武百貨店美術(shù)部舉辦的。他的作品也曾在香港和美國(guó)展出。近十年來(lái)，他更為中南海、人大會(huì)堂、釣魚臺(tái)國(guó)賓館、玉泉山、外交部，各大賓館等處繪制丈二以上巨幅國(guó)畫50幅。