高曉松 黃貫中 袁惟仁 張亞東在發(fā)布會上合影

音樂市場不景氣，已經(jīng)是一個不爭的事實。但在這同樣的事實中，卻往往因為模糊了其中的兩種不景氣關(guān)系，造成了事實上的目標(biāo)重心轉(zhuǎn)移。其實，現(xiàn)在中國流行音樂市場的不景氣，從表面看起來是唱片銷售市場的不景氣，而唱片市場銷售的下滑至谷底，又很容易讓人將矛頭直指盜版商、網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)下載等等因素。這固然是其中最重要的原因，但真正讓現(xiàn)在音樂市場變得不景氣的最重要原因，依然還是音樂本身，是創(chuàng)作、創(chuàng)作和創(chuàng)作。在沒有解決好源頭問題的情況下，你即使將音樂銷售渠道的問題解決得一通二暢三舒服，就算是讓你回到一個沒有盜版商、沒有網(wǎng)絡(luò)的時代，其結(jié)果也不會讓唱片的數(shù)量猛增。

所以，解決音樂市場的低迷手段，玩平臺、玩終端等等都是虛的，真正的實處還是得落在創(chuàng)作本身，音樂本身。而在這個后周杰倫時代，隨著“中國風(fēng)”的風(fēng)量漸微，華語流行音樂漸漸也開始失去了“中國風(fēng)”這個時代風(fēng)向標(biāo)。雖然懷舊和復(fù)古的曲風(fēng)趨勢而起，但無論在任何一個時代，懷舊與復(fù)古終究只是一種緩沖，對于現(xiàn)在這個急切需要潮流、需要佳作、需要巨星的時代，顯然只有持續(xù)不斷的創(chuàng)新，才有可能將華語樂壇推向另一個未來的高潮。

而創(chuàng)新不是口號，更不是什么理論，創(chuàng)新的路實際上只有一條，那就是實踐。與其坐以待閉，不如逆境求生。以功能性飲料聞名全球市場的“紅牛維他命飲料有限公司”，就是在這個流行音樂市場低迷的環(huán)境下，用它們在另一個行業(yè)的成功理念，在光線傳媒的牽頭下，一起發(fā)起了名為“紅牛新能量音樂計劃”的活動。與之前類似活動更多將焦距對在新人、明星這種人的角度不同，“紅牛新能量音樂計劃”強(qiáng)調(diào)的是一種音樂本質(zhì)的能量，更注重音樂創(chuàng)作力的挖掘和內(nèi)在的呈現(xiàn)，而不是那些外表的華麗。這也讓這個計劃，更容易從根子上解決目前流行樂壇創(chuàng)作力匱乏的老大難問題。對未來的華語流行音樂有多大影響力，現(xiàn)在還不能說，但卻對華語流行音樂新一階段的復(fù)蘇，有著重要的奠基意義。

“紅牛新能量音樂計劃”的主體部分，就是將在今年7月至11月中旬間，陸續(xù)制作并發(fā)行五張音樂合輯。這五張合輯最大的特點，就是將由五大音樂人操刀制作，用他們各自的審美眼光，挑選并推出各種類型、各種創(chuàng)意的作品，而小柯、高曉松、張亞東、袁惟仁和黃貫中這五位風(fēng)格迥異的制作人，也肯定會以他們或搖滾、或電子、或流行、或人文、或民謠的標(biāo)準(zhǔn)，并結(jié)合他們的從業(yè)經(jīng)驗，從一些新人新作中，挖掘并點撥出其中的潛力歌手和潛力作品，并且可以讓新人新作的出產(chǎn)過程，避免像選秀類型節(jié)目多少會因為娛樂而被PK掉的精華，以更多元、更個性、更原味的面貌呈現(xiàn)在樂壇。

而這種合輯模式，首先就讓人想起了當(dāng)年“滾石唱片”在中國內(nèi)地推出的《中國火》搖滾系列。可以說正是這個系列橫空出世，再加上之后《搖滾北京》等系列的推波助瀾，也讓中國的搖滾樂一度登上一個至高的高度。而通過這種海納百川的合輯模式，不僅可以讓歌手與歌手間，在一張唱片中面對平等的再競爭機(jī)遇，從而互補(bǔ)長短。也可以在不同風(fēng)格音樂的匯萃中，進(jìn)一步繁榮整個音樂市場的音樂類型和音樂語言。更可以讓一些歌手，以其中的一些單曲為契機(jī)和基礎(chǔ)，循序漸進(jìn)的打磨出自己更為成熟的音樂體系，并在此之后推出代表更全面自己的完整專輯。

當(dāng)然，相比傳統(tǒng)唱片業(yè)時代，“紅牛新能量音樂計劃”除了傳統(tǒng)的唱片合輯形式作為載體之外，更有與之相配合的15場全國巡演，用以為歌手和作品，提供一個現(xiàn)場即興、互動的機(jī)會。既可以讓歌迷聽到作品在錄音棚里不能表現(xiàn)出來的鮮活一面，也能讓歌迷的情緒感染到歌手，并成為今后再提高的一種磨練。至于真唱和假唱的話題，就不用多說了吧！