10月18日晚，為期10天的第五屆“九門國際爵士音樂節(jié)”在北京落幕。但如果您用百度搜索相關(guān)新聞時(shí)會發(fā)現(xiàn)，當(dāng)輸入“爵士音樂節(jié)”時(shí)，首頁20條新聞中沒有一條是關(guān)于北京的；當(dāng)輸入“九門國際爵士音樂節(jié)”后，前三條新聞分別是關(guān)于南京、臺中、珠海的，第四條新聞總算與“九門”有關(guān)，但卻是2009年的內(nèi)容。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，以上搜索結(jié)果也基本上反映了北京爵士樂的現(xiàn)狀就像現(xiàn)在北京的天氣——寒冷。

被誤解的爵士樂

“九門國際爵士音樂節(jié)”誕生于2006年，由北京爵士音樂家黃勇發(fā)起并堅(jiān)持運(yùn)作到今年的第五屆。相比以往，黃勇和“九門”團(tuán)隊(duì)對今年的爵士節(jié)作了很大改動，比如場地方面從中山音樂堂一個(gè)增加到10個(gè)，涉及東城、海淀、朝陽甚至通州多個(gè)地區(qū)；增加了十幾個(gè)樂隊(duì)在三里屯VILLAGE和后海“東岸”的免費(fèi)場演出，此外還開設(shè)了6個(gè)大師班的交流演出。黃勇希望能把爵士樂再往普通百姓懷里推一推，“往年觀眾大概五六千人，今年會多30%的觀眾。”但這樣算下來，整個(gè)10天遍布北京的爵士音樂節(jié)觀眾也不超過8000人。爵士樂離北京市民依然很遙遠(yuǎn)。

張熠明是北京中演娛樂公司的項(xiàng)目總監(jiān)，“縱貫線”、五月天、陳綺貞、張震岳等多個(gè)成功的大型演出都有他的參與。在他看來，“爵士樂北京受冷”與大眾的誤解有關(guān)，“就像之前的搖滾樂，大家對爵士樂的概念也是錯的。比如說搖滾就認(rèn)為是暴躁憤怒，說爵士樂就是小資。其實(shí)這只是一方面，還有其他豐富的內(nèi)容因此被忽視、放棄了。所以在國外一家老小一起看爵士樂的情況很普遍，但在北京爵士樂還是屬于有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力或文化基礎(chǔ)的受眾。”

電臺DJ張有待從1997年就開始在廣播中做爵士樂節(jié)目，是媒體界最著名的爵士樂推動者。“爵士樂是最有智慧的一種音樂，對現(xiàn)在的文學(xué)、電影、美術(shù)發(fā)展都有影響。但中國人對這些內(nèi)容了解得太少，也就少了重視。我相信如果告訴他們，畢加索、杰克·凱魯亞克、約翰·金斯堡都是被爵士樂所啟發(fā)，進(jìn)而又改變了現(xiàn)在的藝術(shù)方式、思維方式，會有更多人產(chǎn)生了解爵士樂的興趣。此外，大多數(shù)中國人不習(xí)慣聽純器樂作品，也因此否定了爵士音樂。但我相信，如果把中國人的爵士樂這道門打開的話，會激發(fā)非常多的創(chuàng)造力。”

是誰在聽爵士樂？

黃勇介紹，經(jīng)過五年爵士音樂節(jié)的調(diào)研，他總結(jié)出目前在北京，愿意花錢買票看爵士樂演出的大概在5000到8000人之間。這些是“死忠派”，就算不作任何宣傳也會來看“九門”。而且在年齡上也并不是傳統(tǒng)上認(rèn)為聽爵士樂的都是中年人。“因?yàn)榫羰繕吩谥袊闶切迈r事物，我們的受眾中20歲到35歲之間的人占了很大一部分。他們代表了一種生活方式。”

在國內(nèi)音樂家方面，黃勇說在2006年首屆音樂節(jié)時(shí)，貌似有好幾個(gè)樂隊(duì)演出，但其實(shí)幾乎是十幾個(gè)音樂家不同的排列組合。但到今年，已經(jīng)有18支不同的國內(nèi)樂隊(duì)參加演出，僅北京本土樂隊(duì)就有12支。“爵士音樂家雖然也要靠教學(xué)、錄音賺錢，但單靠爵士樂的收入相對來說比很多搖滾樂隊(duì)要樂觀。而且各地已經(jīng)有了更多人加入爵士樂陣營，明年音樂節(jié)我已經(jīng)準(zhǔn)備聯(lián)系昆明、貴陽、沈陽、西安、廣州、成都的年輕音樂家來北京演出。”

爵士樂可以賣樓，更可以聽

在觀眾較少、但爵士樂內(nèi)部正慢慢發(fā)展的情況下，怎么讓更多人聽到爵士樂？怎么讓合適的品牌介入爵士樂就成了大家關(guān)心的問題。

張熠明認(rèn)為，如果有可能，臺灣樂團(tuán)“五月天”的模式可以嘗試。“五月天在當(dāng)年還不火的時(shí)候免費(fèi)在全臺灣高校做了一百多場演唱會，演到后來，高校學(xué)生都畢業(yè)了、上班了、有錢了，都成他們的歌迷了。而且相對搖滾樂來說，爵士樂更適合當(dāng)背景音樂播放，更適合校園以及大品牌的企事業(yè)單位。但這需要一個(gè)不短的積累時(shí)間。”

張有待似乎擔(dān)起了更多的日常推廣爵士樂的工作。他在廣播中做過《爵士列車》、《午夜藍(lán)調(diào)》，現(xiàn)在每天在調(diào)頻91.5做《爵士春秋》。此外他還把節(jié)目放到了豆瓣音樂人和MYSPACE網(wǎng)站上。現(xiàn)在他在豆瓣的收聽人數(shù)已經(jīng)達(dá)到15000人。張有待還發(fā)現(xiàn)一些地產(chǎn)項(xiàng)目有可能成為爵士樂的合作方，“我看一些地產(chǎn)項(xiàng)目起名都叫‘波薩諾瓦’、‘藍(lán)調(diào)山莊’之類的，就說明地產(chǎn)商在拿音樂和文化說事兒，想向客戶傳達(dá)一種文化。爵士樂受眾定位和市場消費(fèi)者的認(rèn)同是存在的，就看怎么結(jié)合在一起。”

張熠明則在現(xiàn)場觀察到，因?yàn)榻衲昃羰抗?jié)與一個(gè)奧迪4S店合作，現(xiàn)場出現(xiàn)了不少奧迪車主。“這比以往是一個(gè)好的現(xiàn)象。其實(shí)高檔汽車、洋酒品牌都很適合與爵士樂合作。”

黃勇自己則更偏向堅(jiān)持音樂節(jié)的單純。“我本身是一個(gè)樂手，不是商人。我堅(jiān)持做‘九門’一是以國外文化發(fā)展來看，隨著人們生活水平提高，爵士樂會成為一個(gè)普及的文化生活方式。我相信有真正企業(yè)文化的品牌會知道我們在做什么。還有更重要的，我相信爵士樂會給當(dāng)代中國音樂和民族帶來無窮的力量，所以如果品牌不合適，哪怕它給我一百萬我也不會合作。” 本報(bào)記者 劉穎