張鐵志　臺灣知名政治與文化評論人，紐約哥倫比亞大學(xué)博士候選人，現(xiàn)任《新新聞周刊》副總編輯。在兩岸出版過《聲音與憤怒：搖滾樂可以改變世界嗎？》、《時代的噪音》等書。現(xiàn)為《南方都市報》華語音樂傳媒大獎評委，為《中國時報》、《信報》，《南方都市報》、《城市畫報》、《華爾街日報中文網(wǎng)》等媒體撰寫專欄。

《時代的噪音》，張鐵志著，廣西師大出版社2010年9月版，28.00元。

　　12月18日的廣州學(xué)而優(yōu)書店，張鐵志為他的新書《時代的噪音》舉行講座。他個子挺高，架著黑框眼鏡，斯文儒雅，臉色有些疲憊，語速極快。講座說的是音樂，內(nèi)核卻比音樂更寬廣。樂隊“五條人”的助興演出將現(xiàn)場氣氛調(diào)動了起來，有觀眾為這音樂潸然淚下。

　　張鐵志目前是臺灣新新聞周刊副總編輯，在臺灣他是一名政治與搖滾評論員。但為大陸讀者所熟知的，是他樂評人的身份。“剛開始很多人只知道我其中一個身份，還以為有兩個張鐵志，把我混淆了。”張鐵志笑著說，對于多重身份帶來的困擾，他曾疑惑過，是否需要另取筆名來寫音樂評論。

　　雖然《聲音與憤怒》和《時代的噪音》儼然已成為許多樂迷的“搖滾樂指南針”，但對張鐵志而言，走上樂評人的道路實屬意外。

　　1995年，張鐵志在媒體上開始寫自己的第一個專欄，內(nèi)容是關(guān)于政治、文化。自小被叔叔帶著去聽音樂，聽了不少搖滾樂唱片、卡帶，但音樂卻始終在他的書寫之外。

　　轉(zhuǎn)折發(fā)生在1997年。當(dāng)時，張鐵志在臺大念政治學(xué)研究生，得知英國音樂雜志《NM E》邀請很多搖滾樂隊批評首相布萊爾新中間路線一事。“本來我以為90年代年輕的搖滾樂隊沒有太深刻的政治意識，可看到我喜歡的那些音樂人，全都反應(yīng)那么強烈，我被震撼到了。”

　　此時，剛好有本音樂雜志邀請他寫樂評，當(dāng)時臺灣很少人介紹音樂與政治相關(guān)的文章，于是，他便將布萊爾事件引用到文章中，成了他人生中第一篇樂評。由于從本科起，他參與了臺灣很多民權(quán)運動，包括環(huán)保的、性別的政治運動，也由于97年這篇評論，引發(fā)了他去挖掘搖滾與社會連結(jié)的歷史，他知道了許多音樂人介入社會現(xiàn)實改革的事跡，并深有體會。

　　“很多人通過音樂去了解社會議題，譬如黑白民權(quán)問題、反越戰(zhàn)等。這都讓我看到了音樂和政治結(jié)合的可能性。”他又陸續(xù)寫了幾篇關(guān)于類似的文章，如酷玩樂隊(Coldplay)關(guān)心公平貿(mào)易的問題、U 2從1999年開始介入關(guān)于非洲發(fā)展的辯論。

　　在臺灣，沒有誰像張鐵志那樣推崇音樂的政治性。2004年在臺灣出版的《聲音與憤怒》，便是張鐵志初次將兩者結(jié)合的成果，當(dāng)年被《聯(lián)合報》選為年度好書之一，在臺灣暢銷，前后印刷了十版。2008年在大陸出版時，雖有郝舫、王小峰等內(nèi)地知名評論人在博客上推薦,卻遭讀者冷落。張鐵志試圖從中找出答案，他得知周云蓬不愿意背負“抗議歌手”標(biāo)簽時，頓時覺悟：“臺灣音樂過去就是小情小愛、風(fēng)花雪月的，所以會覺得我的東西讓大家很震撼。”但大陸剛從革命時期解放出來，過去音樂背負過多政治功能，現(xiàn)在更希望音樂回歸到音樂本身，“他們不愿意在音樂里摻和太多政治取向。”

　　通過近兩三年對大陸的了解，張鐵志發(fā)現(xiàn)大陸和臺灣對彼此的了解都比較膚淺。他決定要充當(dāng)兩者間的“橋梁”：“我在大陸的媒體寫介紹臺灣時政的文章，在臺灣則寫介紹大陸的，比如去年海子逝世20周年，我就在臺灣《旺報》做了海子大專題。你不會相信，好多臺灣人根本不知道海子。”

　　今年他開始在南方都市報、南方周末、城市畫報上寫專欄，在南都周刊、經(jīng)濟觀察報等發(fā)表文章，有大舉“進攻”大陸媒體圈的意思，不過他坦言現(xiàn)在還摸不到路子，不敢貿(mào)然在大陸的媒體上寫大陸，因為還不知道怎么控制尺度。

　　張鐵志用“兩條戰(zhàn)線”來比喻音樂與政治，在他眼里，音樂與政治是統(tǒng)一的。“我學(xué)政治學(xué)是為了知道如何改變政治問題。同樣地，搖滾樂也是在尋找主流意識形態(tài)之外的另一種可能。我覺得藝術(shù)家一定要找到兩者的結(jié)合點。”《時代的噪音》便是從音樂人的角度，介紹了從迪倫到U 2等美國音樂家用音樂介入政治的故事。