P.K.14在中國(guó)搖滾樂中所占據(jù)的位置也許和Talking Heads或者Television在上世紀(jì)70年代的紐約浪潮中的地位類似。他們是屬于最具有思考深度和本質(zhì)性的樂隊(duì)中的一支，對(duì)音樂懷有巨大的進(jìn)取心，而對(duì)時(shí)尚毫不關(guān)心。

在過去十年北京涌現(xiàn)出的讓人驚異的年輕樂隊(duì)之中，他們幾乎是被公認(rèn)為對(duì)年輕的北京音樂場(chǎng)景最有影響的樂隊(duì)，因?yàn)樗麄兊恼J(rèn)真態(tài)度,因?yàn)樗麄兊囊魳凡湃A,以及最重要的，他們對(duì)待音樂的方式。盡管他們處于北京音樂場(chǎng)景的中心，但是同時(shí)他們也是完完全全的獨(dú)特并且在他們的場(chǎng)景中流動(dòng)著——這也許是一支唯一的樂隊(duì)。

兵馬司唱片的老板Michael Pettis曾經(jīng)討論過最優(yōu)秀的北京獨(dú)立搖滾樂隊(duì)，認(rèn)為他們要么受到Joyside的影響，向中國(guó)年輕人展示了叛逆力，或者是受到P.K.14的影響，向中國(guó)年輕音樂家們展現(xiàn)出搖滾樂是如何被中國(guó)音樂家所運(yùn)用，和其他的藝術(shù)表現(xiàn)方式一樣可以嚴(yán)肅地來表達(dá)他們的思想以及感受。

P.K.14一直是媒體的寵兒

P.K.14樂隊(duì)1997年成立于南京，那一年的12月在那個(gè)城市開始了他們的首次舞臺(tái)演出。1999年的5月，樂隊(duì)在上海為來自瑞典的The (International) Noise Conspiracy樂隊(duì)暖場(chǎng)演出，并成為中國(guó)眾多受到稱贊和具有影響力的樂隊(duì)中的一支。2001年他們?cè)赟ub Jam發(fā)表了他們的首張專輯，《上樓就往左拐》，這張唱片很快確立了他們?cè)谥袊?guó)獨(dú)立音樂場(chǎng)景中的地位。同一年他們搬到了北京，在這里他們?cè)谀Φ翘炜粘景l(fā)表了他們的第二張專輯，《誰誰誰和誰誰誰》，以及隨后而來的《白皮書》，那張唱片是2005年在瑞典錄制的。

在樂隊(duì)最初的成員中，只有楊海崧留了下來，他通常被看作是P.K.14對(duì)藝術(shù)和音樂的審美的一個(gè)縮影。作為中國(guó)年輕的詩(shī)人之一，他的歌詞，特別是關(guān)于中國(guó)城市中的叛逆青年的那些歌詞，已經(jīng)成為樂隊(duì)風(fēng)格的重要部分并且被他們的聽眾所稱道。除了主唱楊海崧之外，樂隊(duì)的其他成員包括吉他手許波、貝司手施旭東，以及鼓手雷壇壇。除了出版詩(shī)歌和評(píng)論，楊海崧近幾年也為一些北京最重要的樂隊(duì)擔(dān)任制作人，包括Carsick Cars引人注目的首張專輯，Ourselves Beside Me、八眼間諜、Birdstriking、親愛的艾洛伊絲、Rustic，以及最近的Skip Skip Ben Ben。施旭東是北京目前最受歡迎的樂隊(duì)之一怪力樂隊(duì)的創(chuàng)始成員，而雷壇壇是一位著名的攝影師以及平面設(shè)計(jì)師，并且他也偶爾參與FM3的表演。

P.K.14已經(jīng)在中國(guó)以及海外進(jìn)行過大量的演出，他們也曾經(jīng)和許多著名的樂隊(duì)分享過同一個(gè)舞臺(tái)，包括The (International)Noise Conspiracy，These Are Powers，Ex-Models以及TheSoundtrack of Our Lives等等。他們出現(xiàn)在眾多的文章，采訪以及評(píng)論中，他們的名字出現(xiàn)在中國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、奧地利、法國(guó)、瑞典、挪威和澳大利亞的電視上，以及全世界大量的報(bào)紙和雜志里。在2006年的6月，樂隊(duì)被華語傳媒大獎(jiǎng)提名為年度最佳樂隊(duì)和年度最佳搖滾樂隊(duì)。2006年6月，他們獲得“華語傳媒大獎(jiǎng)”年度最佳樂隊(duì)和年度最佳搖滾樂隊(duì)的提名。

《TIME》雜志把P.K.14評(píng)為亞洲最優(yōu)秀的5支樂隊(duì)之一

2008年6月樂隊(duì)在兵馬司唱片發(fā)行了第四張專輯，《城市天氣的航行》。由瑞典格萊美音樂獎(jiǎng)最佳制作人Henrik Oja和Mats Hammstrom制作，并在紐約由Greb Calbi制作母帶。他制作的母帶名單中包括Sonic Youth、Television、Talking Heads、Bob Dylan、John Lennon、David Bowie、Blonde Redhead、Patti Smith、Yo La Tengo、The Strokes以及Interpol等等這些搖滾樂中傳奇名字。2008年的下半年樂隊(duì)在中國(guó)國(guó)內(nèi)進(jìn)行了大規(guī)模的巡演(五十多場(chǎng)演出)來推廣這張唱片。同樣在2008年，《TIME》雜志把P.K.14評(píng)為亞洲最優(yōu)秀的5支樂隊(duì)之一，以及2008年最受期待的樂隊(duì)之一。

2009年同樣也是P.K.14的突破之年，他們進(jìn)行了首次的美國(guó)巡演，其中在紐約和華盛頓的演出門票均被售完。MTV中國(guó)把P.K.14選為他們的九月之選。在這一年將要結(jié)束時(shí)他們?cè)谠侥系摹癏ey Ho， Let’s Go”音樂節(jié)上壓軸演出。2010年樂隊(duì)再次來到美國(guó)，在西海岸進(jìn)行巡演，其中包括在SXSW音樂節(jié)上的表演。

2012年的10月，P.K.14和他們的制作人歐陽漢客一起，在美國(guó)芝加哥的Electrical Audio錄制了他們的第五張專輯《1984》，這張唱片的錄音師是傳奇的Steve Albini。國(guó)內(nèi)最重要的獨(dú)立唱片公司兵馬司唱片將在2013年下半年發(fā)行這張唱片，隨后樂隊(duì)將參加俄羅斯海參崴音樂節(jié)，以及接下來的中國(guó)巡演。

一張屬于頂峰的唱片：P.K.14《1984》

《1984》是P.K. 14樂隊(duì)繼上張專輯《城市天氣的航行》之后，五年沉淀之新作。專輯名來源于大名鼎鼎的英國(guó)作家喬治·奧威爾（George Orwell，1903~1950）的最后一部小說，同樣名為《1984》的反烏托邦政治寓言。喬治·奧威爾的作品大多具有深刻警示意義，其生命力更是隨著時(shí)間推移而愈來愈強(qiáng)。而P.K.14的音樂同樣具有令人吃驚的、經(jīng)久不衰的生命力，更是同樣具有令人警醒和去思考的力量；而作為他們的第五張錄音室唱片，《1984》的誕生也是水到渠成——?dú)v經(jīng)時(shí)間和種種考驗(yàn)之后，那顆令所有偉大藝術(shù)家們都?jí)裘乱丫玫摹白铒枬M的果實(shí)”，終于也屬于了他們。雖然他們本可以更早拿到這顆果實(shí)，但是現(xiàn)在這個(gè)時(shí)機(jī)似乎更好——日臻完美的成熟度、永遠(yuǎn)旺盛的生命力、創(chuàng)作上的頂峰。

新專輯2012年10月在芝加哥的Electrical Audio錄音棚錄制，于瑞典完成全部后期。樂隊(duì)特地邀請(qǐng)了他們最欣賞的錄音師也是美國(guó)音樂界的傳奇人物Steve Albini執(zhí)掌錄音，而與樂隊(duì)合作了前三張專輯的瑞典制作人歐陽漢客(Henrik Oja)則用精良的水準(zhǔn)繼續(xù)操刀這張專輯的整體制作，樂隊(duì)與制作人長(zhǎng)達(dá)十年的友誼也使這張專輯的制作更像是一次心領(lǐng)神會(huì)的合作。與以往的錄音過程不同，樂隊(duì)專程在此次錄音前去了瑞典，與制作人歐陽漢客一起排練了一個(gè)星期，他在很多作品中彈奏了副吉他和鍵琴。精良的制作，深度的思想，趨于完美的結(jié)構(gòu)，歐陽漢客在原始的錄音素材和后期的混音所做的極好的平衡使樂隊(duì)的想法更契合于所要的表達(dá)，也使這張專輯從一定程度上來說到達(dá)了P.K.14的頂峰。

一首歌到一首歌，一切到一切，每一天生活的經(jīng)歷可以微觀地屬于個(gè)人，也可以宏觀地間接“蝴蝶效應(yīng)”般的影響整個(gè)世界，尤其在這樣商業(yè)化的社會(huì)中，沒有一個(gè)個(gè)體是獨(dú)立于人類和世界之外的，就如海明威在《喪鐘為誰而鳴》里引用的一句堂恩的詩(shī)：“每個(gè)人都是那廣袤大陸的一部分。只有自私的人才會(huì)認(rèn)為自己是唯一的，而不去關(guān)注個(gè)體和這個(gè)世界的其他存在之間的關(guān)系。”楊海崧用富有感染力的文字努力把所看的世界呈現(xiàn)出來，這不是一種影射生活，這是一種詩(shī)意直觀的描述，這也是《1984》獨(dú)特的地方，當(dāng)你感悟到這樣的表達(dá)，所聽所思，都會(huì)對(duì)這個(gè)世界多一層警覺性的思考。