驕陽墜人大海，忽然間，大海化成皮膚，太陽幻作黑人耳垂上的穿孔，穿孔又變作魚眼，蛋黃，洗手盤的去水口，汽車的輪鼓和CD的圓孔。一張臉孔從藍色面紗后張望，而后，這張面孔涂花變幻成紋身。一張明信片展開成人陽刻度盤構(gòu)成時間與空間，言者與聽者，具體與虛幻之間的詩般對白。這里是施德明的世界。

“我看了一眼他的作品，就知道不用再尋找了。”羅利（Lou Reed）這樣說，“我們探討過的意念發(fā)揮得淋漓盡致，而且信守我們的本意，如果施德明是一部電影，應(yīng)得五星級。”以一個視覺部件融合多個方面，形象由一個到另一個的變換，創(chuàng)造性地解決方案可以提供比預(yù)想的更多的東西，這一切一切都可以說明平面設(shè)計師泰博?卡曼為什么說施德明是個發(fā)明家多于一個設(shè)計師。的確，他的作品，從廣告和宣傳冊到包裝和企業(yè)形象樣樣皆有，展示出他對制作過程的深刻理解。科技設(shè)施可以是嘩眾的捷徑，但也可以產(chǎn)生多種優(yōu)美的難以按傳統(tǒng)方式分門別類的杰作。施德明作品令人振奮之處在于開拓人們的視野，使我們看到平面設(shè)計的無盡可能。他把設(shè)計建基于意念而非矯飾和潮流之上，新的聯(lián)想引致更豐富，更滿意的回響。

這種方法的優(yōu)點有一個明證，去年他就贏得無數(shù)的獎項和引起評論界的關(guān)注。雖然對種種贊譽感到欣慰，但施德明也意識到它們對創(chuàng)作過程的微妙影響。“危險在于令你過于舒適愜意。”他指出“設(shè)計室運作良好，電話響個不停，于是你開始想你一定是做對了。可你要知道，一旦你做點平庸無味的東西，那電話就不會再響了。成功與創(chuàng)新的關(guān)聯(lián)或許明顯不過，承認這一點就要承認恐懼，“困于某種固定程式絕對是件危險的事，危險在于把設(shè)計方法淪為單純的小花巧。我不反對花巧，我很喜歡花巧，但僅限于合襯和有意義的前提。又或者雖然無意義，但有新意，令人驚奇，才會加以運用。這也可以是很公式化的，就像永遠將運用Franklin Gothic字體和永遠五種字型層疊那樣。我最敬佩那些去改變這一切的設(shè)計師，這需要勇氣，我希望我也能這樣做。”這種謙謹態(tài)度值得注意，一方面搶在那些隨時準備將他列為僅有幾招花拳繡腿的人之前，堵他們的口，更重要的是給自己更多的空間去實驗和改變，也進一步去模糊夢想家和實踐者、意念和實踐之間的界限。

他目前的方向在于CD的包裝設(shè)計，“我非常喜歡做CD封面，好處在于客戶都是那些你想見的，想和之一起工作的人，我愛音樂，我不用再說‘我又不喜歡這產(chǎn)品，干嘛還費勁推銷它呢’之類的廢話了。設(shè)計的格式也很好，一張CD有多個面，每個都必須完美配搭以適應(yīng)音樂本身。把努力花在這么小，可以隨身攜帶的東西上，那感覺實在是好，這是唯一不會給人扔掉的包裝”。較之老的音樂人，施德明更喜歡他自己一代的。他曾和大衛(wèi)?拜恩、羅利、航空匠、歐洲爵士組合Songs of Maybe、美國重金屬樂隊Pro－Pain等合作。他的設(shè)計很少去演繹音樂本身，而是為之添加光彩，一個例于是他用于地F樂隊H．P．Zinker的唱片“瘋狂的山野”的包裝設(shè)計：不斷變幻的臉。在熒光綠上印出靜默老人，再在其上以亮紅色加印的他號叫時扭曲臉孔，當(dāng)套入一個紅色塑料盒子時，紅色臉孔消失了，而綠色臉孔變成黑色，給這些描繪城幣給居民帶來的影響的歌曲添加了一種震撼尖銳的底蘊。“我真喜歡他，我看了一服他的作品就知道，不用再找了”，羅利說到施德明為他的最新華納唱片“讓暮光族晃”所做的設(shè)計時說，“我們探討過的意念發(fā)揮得淋漓盡致，他信守了我們的本意。如果施德明是一部電影，應(yīng)得五星級。”

“他的設(shè)計方法是嚴謹?shù)模粏渭兪前炎中停伾托误w在紙上編排一下算了。他真的會仔細地考慮圖像和所要表達的思想，結(jié)果往往超乎我們通常對平面設(shè)計的期望。”大衛(wèi)?拜思說，他最近把自己的最新Luaka Bop唱片“向大海訴說”的設(shè)計項目交給了施德明。“做雜錦唱片就是這樣，我們通常不去強調(diào)某一個音樂人，而是創(chuàng)造一種氛圍，一種特定于那種音樂產(chǎn)生的文化和地域的感覺。施德明仿佛天生就理解這一點。這種音樂活潑，富節(jié)奏感，同時有著一種憂傷的基調(diào)，施德明很好地抓住了這一點。”

在他的CD包裝設(shè)計中，施德明為平面設(shè)計的各個環(huán)節(jié)帶來了一套全新的關(guān)系。他強調(diào)意念，敢于把設(shè)計作為一個整體來看待，使其中非視覺的元素獲得了無法忽略的重要性。“這是因為我更關(guān)心他們表達什么，而不是他們好不好看，”他總結(jié)道，“這一點搞清楚了，要讓它美觀易懂是相當(dāng)簡單的。”他認識到包含圖形的和非圖形的設(shè)計方面，各個方面融合成一個整體，結(jié)果往往是1＋1＞2的。

他的作品中也有不變的元素。在他為香港廣告公司4A創(chuàng)作的作品募集海報中那種幽默就是他感覺尤為解脫的，“我特別喜歡那種需要我和客戶的勇氣，知其不可為而為之，最終都成功了的項目。”

質(zhì)感也是他作品的一個強烈的方面，“如果不是單純地鋪砌，而是把意念扭成一個整體，往往會更好。但要做到這一點，它必須是整體意念的完整部分。我最討厭那些為了湊數(shù)最后才添加上去的東西。”施德明為Toto，世界最大的浴室設(shè)備生產(chǎn)商設(shè)計的企業(yè)形象中，他把項目基于水紋這樣一個主題。“一開始，施德明送來一個普列克斯玻璃盒子”，項目主管阿弗利得?波克回憶到，“里面有一塊布和一張帶連續(xù)水波紋的透明紙，他要我們往盒子里倒上熱水，把布放在水上，再把透明紙放在布上，那張紙攤開變形成為水波的形狀，我為這種獨特的方案所震動。他抓緊這一點加以發(fā)揮，打破了平面印刷的局限”。

沒有人可以預(yù)言施德明的創(chuàng)作將會走多遠，就像玻璃紙盒子里的紙一樣，他在不斷的變化，向好的一面變化。因為變化正是使他能抗拒那永恒存在的，故步自封的誘惑，永遠把設(shè)計視為表達思想，而不是生產(chǎn)圖畫的樂園的唯一憑證。

文/萊斯利?雪兒

施德明 (Sagmeister)

    紐約施德明設(shè)計公司創(chuàng)意總監(jiān)，國際平面設(shè)計師聯(lián)盟AGI會員，紐約庫珀藝術(shù)聯(lián)合學(xué)校教授，現(xiàn)還任教于紐約視覺藝術(shù)學(xué)校研究生部。
    客戶包括滾石、Lou Reed、HBO、古根海姆博物館和時代華納兄弟娛樂公司等，還曾經(jīng)5次被提名格萊美獎，并最終以“說話的頭腦”盒裝激光唱片獲獎。他還獲得過國際間幾乎所有的重要設(shè)計大獎。《 施德明，讓你開眼界 》專集2001年由布斯.克里本出版社出版，成為當(dāng)時最佳暢銷書之一。其個人作品展在蘇黎世、維也納、紐約、柏林、東京、大阪、布拉格、科隆和漢城等地展出。

施德明設(shè)計公司網(wǎng)站  http://www.sagmeister.com/

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