影像藝術(shù)能否成為當代藝術(shù)下一個“地標”，藝術(shù)界已經(jīng)討論很長時間了，自從2006年紐約蘇富比秋拍“亞洲當代藝術(shù)”專場中推出當代影像作品后，影像藝術(shù)成為拍賣界的新寵。之后的內(nèi)地春拍中，北京誠軒、中國嘉德和北京華辰都推出了“影像藝術(shù)”專場，從中可以窺視到影像藝術(shù)被高端市場認可的端倪。

設(shè)專門展廳展覽影像藝術(shù)

　　“藝術(shù)北京”藝博會執(zhí)行總監(jiān)董夢陽認為，影像藝術(shù)作為一種新媒體，在實施手段、表現(xiàn)形式的多樣性，能極強地還原藝術(shù)家的觀念，同時具有油畫、雕塑等“老”藝術(shù)載體的優(yōu)點。現(xiàn)在，世界范圍內(nèi)越來越多的專業(yè)影像藝術(shù)畫廊出現(xiàn)，越來越多的畫廊都開始簽約優(yōu)秀的影像藝術(shù)家，但是，亞洲市場卻還沒有一個影像藝術(shù)的當代藝術(shù)博覽會。

　　所以2008“藝術(shù)北京”將走創(chuàng)新路線，在今年9月6日到9日，“藝術(shù)北京”當代藝術(shù)博覽會大展時，特別拿出全國農(nóng)業(yè)展覽館的5號館舉辦藝術(shù)北京.影像藝術(shù)博覽會，屆時藝術(shù)北京執(zhí)行委員會將會邀請世界具有影響力的影像藝術(shù)畫廊，也會邀請重要的策展人來策劃這次“當代影像”展覽。

　　董夢陽覺得，攝影藝術(shù)在亞洲屬新興的市場，所以他們這次也是“小試牛刀”，展廳規(guī)模控制在二三十家畫廊。“這個專場也是調(diào)查的過程，看看到底有哪些畫廊在推攝影藝術(shù)。”董夢陽解釋道，在攝影項目上，歐美仍是最重要的力量，像攝影之都巴黎的PARISPHOTO等，具有世界級影響，而藝博會的一大功能是反映和引領(lǐng)藝術(shù)的潮流，所以他們要開設(shè)這個專場。

攝影收藏80%力量在國外

　　目前北京已經(jīng)有了專門做攝影的畫廊，像798百年印象攝影畫廊、巴黎.北京攝影空間等，一些畫廊也開始代理攝影藝術(shù)家的作品。

　　內(nèi)地拍賣市場前兩年對攝影藝術(shù)的嘗試也不錯。去年5月，北京誠軒的中國攝影作品專場中，34件作品成功競拍，成交率高達92%；中國嘉德的影像藝術(shù)專場則以610萬元的成交額創(chuàng)下業(yè)內(nèi)影像專場成交總額的最高紀錄，王勁松、白宜洛、陳家剛、王慶松、翁奮等人的作品均以高價成交。今年春拍，嘉德的影像專場繼續(xù)推出了影像藝術(shù)家如劉崢、馬剛、繆曉春、張大力等的作品，他們已經(jīng)具備國際知名度。

　　近年來在國外頻繁受邀參展、被稱為當代藝術(shù)“黑馬”的前衛(wèi)攝影藝術(shù)家遲鵬感慨地說，目前攝影藝術(shù)的市場幾乎完全都在國外，80%-90%的收藏隊伍是外國人。因為攝影作品的收藏難度要求比較高，技術(shù)上有問題，而且不像傳統(tǒng)的畫，國內(nèi)藏家首先腦子里還沒形成對它的價值認可。

亞洲市場攝影藝術(shù)未崛起

　　匡時國際拍賣公司共做過兩場攝影藝術(shù)，前年推的10張作品都成交了，但其影像雕塑部經(jīng)理任蕓婷覺得，影像藝術(shù)就像版畫一樣，無論國內(nèi)乃至整個亞洲都還沒真正崛起。前兩年有拍賣公司做過比較多的攝影藝術(shù)品，也是基于像油畫等門類價格非常高之后，想開發(fā)一些新的品種。

　　“攝影這種東西還得慢慢來。”任蕓婷解釋道，匡時一般把影像跟雕塑、版畫放一起做專場，它們的收藏方式比較相同，藝術(shù)家必須在上面簽名和列出作品件數(shù)即限量版號，這是一種國際行規(guī)。據(jù)他們了解，在版數(shù)控制上有些收藏家就有擔心，怕照片洗印太多，所以他們在作品征集時就會考慮，早期的紀實類、新聞類攝影可能作者都不確定洗了多少，他們就沒太選這些作品，但當代藝術(shù)攝影的版數(shù)控制得比較好，他們主要拿它“試水”。

　　任蕓婷覺得，攝影藝術(shù)還沒起來的原因有幾個，第一是還沒有普遍市場，所以普遍面臨如何定價的問題。而且攝影在保存上有難度，不像油畫可以保存的時間很長。還有藏家看目前價格不高，所以就懶的拿出藏品來，征集上就有難度。“接下去我們攝影板塊會冷卻一些，會賣一些能賣掉的東西，市場上已經(jīng)真的難見的東西。但會持續(xù)做，因為攝影藝術(shù)要看的是一個長久的未來。”任蕓婷說，電子時代影像和VIDEO肯定是新的趨勢。