竹內(nèi)敏信作品：北海道弟子屈町

竹內(nèi)敏信在日本攝影界享有極高的威望，其風(fēng)景作品受到日本攝影媒體高度重視，紛紛予以報道。在日本，竹內(nèi)敏信可以說是風(fēng)景攝影的代名詞。竹內(nèi)敏信拍攝風(fēng)景有其獨到之處，對器材的運用也有自己的見解，尤其對于廣角和超廣角鏡頭。

他認(rèn)為，廣角鏡頭和超廣角鏡頭不同于一般標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和望遠(yuǎn)鏡頭。了解廣角鏡頭和超廣角鏡頭的特性，運用于風(fēng)景攝影，能表現(xiàn)畫面的空間感、強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)近感，這是一般標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和望遠(yuǎn)鏡頭難以表現(xiàn)的特殊效果。因此，廣角鏡頭和超廣角鏡頭是風(fēng)景攝影不可缺少的鏡頭。

廣角鏡頭和超廣角鏡頭主要有以下四點特性：

一、強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)近感

靈活運用這一特性可以在風(fēng)景攝影中表現(xiàn)畫面的遠(yuǎn)近感和立體感。也就是說，廣角鏡頭和超廣角鏡頭能把狹窄的空間表現(xiàn)成相對寬闊的場面，把本來遠(yuǎn)近感比較弱的場面表現(xiàn)出強(qiáng)烈的遠(yuǎn)近感效果，畫面中的重點景物讓人看起來覺得很遠(yuǎn)。

另外，廣角鏡頭和超廣角鏡頭還能在很大程度上強(qiáng)調(diào)前景，使前景與背景拉開距離，使前景成為畫面中的重點。

二、具有景深大的特點

當(dāng)使用超廣角鏡頭時，從鏡頭前50厘米到無限遠(yuǎn)范圍之內(nèi)的所有景物都在焦點范圍之內(nèi)，所有景物都能拍清晰，這一特性稱為超焦距，這時光圈約為F16或F22。

與此相反，當(dāng)使用最大光圈時，合焦范圍變小、前景變大，背景被適當(dāng)虛化成軟調(diào)效果，強(qiáng)調(diào)主要被攝體，使觀看者更加強(qiáng)烈地感到所拍攝的環(huán)境帶來的感染力。

三、產(chǎn)生獨特的空間感

這種特性明顯地表現(xiàn)在超廣角鏡頭上。17mm和20mm超廣角鏡頭所表現(xiàn)的空間感是最明顯的，而14mm和15mm超廣角鏡頭所表現(xiàn)的空間感更獨特。利用超廣角鏡頭的這種特性可以獲得肉眼不能看到的空間效果。超廣角鏡頭的這種特性是否明顯與焦距的長短有直接關(guān)系，焦距越長，這種特性表現(xiàn)越弱。35mm焦距稍微保留一點廣角鏡頭的味道，而50mm焦距就成為一般的描寫效果。

四、比望遠(yuǎn)鏡頭反差高

使用廣角鏡頭或超廣角鏡頭的超焦距拍攝時不僅圖像銳利，而且反差也比較高。另外，如果并用偏振鏡的話，這種特性表現(xiàn)尤為突出，具有非常強(qiáng)烈的立體感。因此，用超廣角鏡頭表現(xiàn)被攝體的立體感時，最好使用偏振鏡。偏振鏡能在一定程度上降低空間的濃度、適當(dāng)提高畫面的反差，畫面的立體感、空間感更加鮮明。

用超廣角鏡頭拍攝，最重要的一點是要意識到前景在畫面中的重要性。用超廣角鏡頭所拍攝的畫面寬廣、視場角也大。但這并非是說毫無目的地把什么都拍進(jìn)畫面。必須意識到前景在畫面中的重要性，如果攝影者意識不到這一點，只把遠(yuǎn)處的景物拍進(jìn)去而缺乏前景，就成為缺乏內(nèi)涵毫無價值的普通畫面。所以說，使用超廣角鏡頭拍攝構(gòu)圖時，為表現(xiàn)空間效果絕對要處理好前景在畫面中的地位。

另外，使用超廣角鏡頭拍攝時盡量手持?jǐn)z影，可獲得某種自然的韻味、避免畫面顯得死板。

總之，只有掌握了廣角鏡頭和超廣角鏡頭的特性，靈活運用廣角鏡頭和超廣角鏡頭，就能自由地表現(xiàn)畫面的寬、大、遠(yuǎn)、深。

數(shù)碼單反誕生后，竹內(nèi)敏信開始使用數(shù)碼單反拍攝風(fēng)景花卉，在數(shù)碼影像方面不斷進(jìn)行探索。針對數(shù)碼單反竹內(nèi)敏信曾說，老一代的攝影家也要學(xué)習(xí)掌握數(shù)碼單反和有關(guān)數(shù)碼影像方面的知識，否則的話就會落后于時代。

按照竹內(nèi)敏信的觀點，無論在世界上哪個國家，拍攝風(fēng)景的方法都一樣的，但核心問題是究竟自己想拍什么？照相機(jī)只不過是工具而已，攝影是通過照相機(jī)把自己的心情表現(xiàn)在被攝物體上。