從90年代開始做平面設(shè)計，一直到現(xiàn)在，著名設(shè)計師，韓家英設(shè)計公司創(chuàng)始人韓家英仍然在堅持，理想不變，思考不止。

著名設(shè)計師韓家英

　　他指出當(dāng)前中國平面設(shè)計的市場臺階給的越來越低，什么人都可以設(shè)計，導(dǎo)致抄襲現(xiàn)象特別嚴(yán)重。平面設(shè)計師在社會的地位和價值也變得很奇怪。很多有才華的設(shè)計師，只能做一些非常出奇出彩的設(shè)計，但并不是真正的能對現(xiàn)在人們的審美發(fā)揮作用。換言之，他們所對話的人群特別地窄，而真正和公眾對話的設(shè)計，其實90%都是很糟糕的東西，這也是設(shè)計師特別苦惱的。

　　韓家英在創(chuàng)作時，嘗試過將特別老的材料和本身的概念融合，用現(xiàn)代的表現(xiàn)手法體現(xiàn)，從而產(chǎn)生一種新的視覺感受和沖擊。代表作品是他做的二十四節(jié)氣中一個裝飾的東西，“我想把中國的審美意境和材料，和這種感覺合成，做成一種像雕塑一樣的東西，呈現(xiàn)出來的文字有很明顯的平面設(shè)計師的語言。”

　　還有一副9月份即將要參展的作品，韓家英用非常多的線條在電腦里處理了之后，把書畫家寫的書法生成比較抽象的畫面。可以看到很多細(xì)節(jié)，里面像異形的馬賽克拼貼出來的感覺。“這個是自在，我把它變成了像是倒下的山脈的感覺，看到之后就是用電腦生成出來的意想不到的感覺處理出來的，看上去有一種中國山水畫的意境。”

　　而最近，韓家英在準(zhǔn)備9月份參展的作品，作品內(nèi)容是中國漢字。“把漢字的文化透過設(shè)計師來做這么一個展覽，希望用漢字來創(chuàng)作，就是沒有任何主題的。自己在那段時間一直在學(xué)著把過去練毛筆字的記憶撿回來，我覺得那種感覺，特別有一種中國人的哲學(xué)最高境界在里邊，我把這些寫文之后，也是用電腦掃描進去之后，然后處理出來的效果，好像是被樹蟲咬過的那種軌跡，從模糊到逐漸的清晰，然后再到模糊。”就這樣做了三本冊子，韓家英覺得自己慢慢地想恢復(fù)過去對中國文字的那種思考，因為現(xiàn)在中國整個的設(shè)計領(lǐng)域，對文字的運用，實際上很缺失。

　　作為平面設(shè)計師，也有很多和空間有關(guān)聯(lián)的一些項目會找到門。這十年，韓家英介入到空間設(shè)計的工作特別多，論壇上他給大家看了自己09年給愛馬仕做的櫥窗設(shè)計。“這是09年愛馬仕在深圳開的第一間旗艦店，找到我希望幫它做整個櫥窗的設(shè)計，這一年它的主題叫做美麗的逃逸，我前面思考了很久，做了很多方案，其中有一個是把中國的太湖石用一些線條在電腦上里面的軌跡全部勾勒出來之后，產(chǎn)生出來的那種美，這種感覺是對的，是中國人追求的文人境界，最后演變成了一個馬的形態(tài)，逐漸漸變成為一個太湖石的形態(tài)的主體造型。”