齊白石藝術(shù)衍生品

隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷發(fā)展，一些依托于具有市場(chǎng)影響力的藝術(shù)家的代表作品而設(shè)計(jì)制作的藝術(shù)衍生品應(yīng)運(yùn)而生。這些藝術(shù)衍生品以其價(jià)格低廉、形式多樣、投資風(fēng)險(xiǎn)較小等特點(diǎn)而深受人們的喜愛(ài)，從而彌補(bǔ)了此前國(guó)內(nèi)藝術(shù)品大眾消費(fèi)缺失的遺憾。短短幾年間，藝術(shù)衍生品在中國(guó)經(jīng)歷了從無(wú)到有的過(guò)程，并呈現(xiàn)出前所未有的發(fā)展勢(shì)頭。然而，作為一個(gè)新興的市場(chǎng)門類，我國(guó)藝術(shù)衍生品市場(chǎng)還不夠成熟，許多不規(guī)范因素仍制約著市場(chǎng)的發(fā)展。

國(guó)內(nèi)藝術(shù)授權(quán)相對(duì)滯后

藝術(shù)衍生品是以藝術(shù)為媒介，將藝術(shù)家原創(chuàng)的藝術(shù)精品經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)再加工，然后轉(zhuǎn)化為可供大眾消費(fèi)收藏的藝術(shù)商品。目前，市面可見(jiàn)的藝術(shù)衍生品包括經(jīng)藝術(shù)家親筆簽名且限量發(fā)行的專供收藏和欣賞的版畫，印有藝術(shù)家代表作品的文具、生活用品、服裝服飾以及與藝術(shù)元素相結(jié)合的具有收藏價(jià)值的產(chǎn)品等。

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，藝術(shù)衍生品是基于藝術(shù)家原創(chuàng)作品之上，經(jīng)商業(yè)化再加工后的產(chǎn)品。所以，藝術(shù)衍生品應(yīng)該首先經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的親自授權(quán)，才能合法進(jìn)入流通領(lǐng)域銷售。作為國(guó)際通行的藝術(shù)商業(yè)模式，藝術(shù)授權(quán)在西方已有近30年的發(fā)展歷史，其對(duì)于推動(dòng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)同傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的相互融合、促進(jìn)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的升級(jí)有著非常積極的作用。相較之下，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)授權(quán)還處于起步階段。

據(jù)法國(guó)專業(yè)網(wǎng)站Artprice公布的數(shù)據(jù)顯示，齊白石曾連續(xù)兩年與畢加索、安迪·沃霍爾并立全球藝術(shù)作品拍賣交易額排名前三名。來(lái)自我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的從事藝術(shù)授權(quán)代理的Artkey藝奇文創(chuàng)集團(tuán)，目前已經(jīng)成功代理包括齊白石等在內(nèi)的全球700余位華人藝術(shù)家的數(shù)萬(wàn)件藝術(shù)作品，并獨(dú)家獲得臺(tái)北故宮博物院所藏書畫作品數(shù)碼復(fù)制權(quán)，該集團(tuán)董事長(zhǎng)郭羿承告訴記者：“在紐約、倫敦、法蘭克福等地，有專門的博覽會(huì)在做藝術(shù)授權(quán)的交易。可以說(shuō)，如今全球藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)最大的組成部分就是授權(quán)市場(chǎng)，在藝術(shù)品市場(chǎng)比較發(fā)達(dá)的國(guó)家和地區(qū)，每年的藝術(shù)授權(quán)市場(chǎng)規(guī)模早已是藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的幾倍。”

“目前，在國(guó)內(nèi)藝術(shù)衍生品授權(quán)方面，面臨的主要問(wèn)題還是產(chǎn)權(quán)意識(shí)淡薄，缺乏規(guī)范經(jīng)營(yíng)。”中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng)西沐認(rèn)為，由于藝術(shù)家普遍缺乏對(duì)相關(guān)法律的了解，以及我國(guó)現(xiàn)階段藝術(shù)品市場(chǎng)的整體無(wú)序格局，都為藝術(shù)品的侵權(quán)問(wèn)題以及可能產(chǎn)生的法律糾紛埋下了隱患。

而對(duì)于藝術(shù)侵權(quán)事件的法律保護(hù)，藝術(shù)界各方都深感頭痛。由于訴訟成本過(guò)高、取證相對(duì)困難、賠償力度有限等原因，很多藝術(shù)家在遭遇藝術(shù)侵權(quán)事件后，普遍會(huì)選擇消極的態(tài)度去處理。藝術(shù)家的消極態(tài)度又使得那些唯利是圖的藝術(shù)侵權(quán)者更加有恃無(wú)恐、為所欲為，最終導(dǎo)致許多粗制濫造的盜版藝術(shù)衍生品充斥市場(chǎng)。這就形成了一個(gè)惡性循環(huán)：由于侵權(quán)者的設(shè)計(jì)素質(zhì)普遍不高，加工制作流程也相對(duì)簡(jiǎn)陋，導(dǎo)致中國(guó)藝術(shù)衍生品行業(yè)發(fā)展的整體水平不高；而那些購(gòu)買盜版衍生品的普通消費(fèi)者，往往并不知道如何區(qū)分盜版、正版，藝術(shù)衍生品在人們心中的形象也大打折扣，甚至?xí)绊懙秸麄€(gè)藝術(shù)衍生品市場(chǎng)的信譽(yù)。

“此外，藝術(shù)授權(quán)的不規(guī)范也導(dǎo)致了產(chǎn)業(yè)鏈條各環(huán)節(jié)間，資源的整合出現(xiàn)很大問(wèn)題。盡管許多衍生品的原作者都是中國(guó)本土的藝術(shù)家，但是目前國(guó)內(nèi)銷售的藝術(shù)衍生品還是主要來(lái)自國(guó)外的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，渠道的認(rèn)同還需要一個(gè)過(guò)程。”西沐表示。