玻璃和金屬拉絲屏風(fēng)（約1905年），蒂凡尼工作室出品，在2007年12月舉行的重要藝術(shù)作品銷售中，以1,665,000美金的高價(jià)售出。

就在上周，人頭攢動(dòng)的米蘭設(shè)計(jì)博覽會(huì)再次的提醒了我們：當(dāng)代設(shè)計(jì)飽含油水。本屆米蘭設(shè)計(jì)博覽會(huì)里哪一件嶄露頭角的設(shè)計(jì)將會(huì)成為經(jīng)典和收藏品還尚不可知，且待時(shí)日，答案自會(huì)揭曉。

當(dāng)下，我們似乎恰好可以開(kāi)始考量一番上世紀(jì)最值當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)了。20世紀(jì)設(shè)計(jì)品市場(chǎng)依然稚嫩，但也獲得了極大程度上的發(fā)展。“我們已經(jīng)建立了15年的拍賣檔案”，萊特拍賣的總監(jiān)理查德·萊特（Richard Wright）這樣告訴我們，“我們已經(jīng)逐漸積累起了有關(guān)材料的若干想法，但是對(duì)于一個(gè)剛剛顯山露水的時(shí)代來(lái)說(shuō)，前景依舊不明朗。”萊特拍賣是一家專做當(dāng)代設(shè)計(jì)的芝加哥拍賣行。

就股票來(lái)講，不存在所謂的神奇的名單。“熱門”（blue chip）可以用來(lái)形容一位設(shè)計(jì)師的全部或是單件作品，也可以形容一件稀世珍品，抑或是投入量產(chǎn)的具有偉大美學(xué)價(jià)值的產(chǎn)品——專家們可能對(duì)后者不那么認(rèn)可。但是，當(dāng)有力且保守的玩家?guī)е淮_定的預(yù)算和對(duì)值錢寶貝的需求，走進(jìn)了分處世界四個(gè)不同角落的設(shè)計(jì)市場(chǎng)。與此同時(shí)也出現(xiàn)了一些輿論，就哪些是最可靠的投資對(duì)象展開(kāi)了討論。所以，需要應(yīng)答的問(wèn)題首先是：今天的設(shè)計(jì)市場(chǎng)里，什么是熱點(diǎn)？

“答案是：蒂凡尼”，約書亞·候爾德曼（Joshua Holdeman）是佳士得的20世紀(jì)裝飾藝術(shù)和設(shè)計(jì)的國(guó)際總監(jiān)，“蒂凡尼在全球的地位是雷打不動(dòng)的。其市場(chǎng)從來(lái)就保持得很好。”確實(shí)，在佳士得過(guò)去十年的后銷售“靚點(diǎn)”的新聞稿中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，盡管蒂凡尼不那么的“流行”，但是其位置確實(shí)很堅(jiān)實(shí)。

紐約蘇富比的20世紀(jì)設(shè)計(jì)部的主管朱迪·波拉克（Jodi Pollack）也贊同候爾德曼的觀點(diǎn)，她認(rèn)為：“蒂凡尼占了我們?nèi)夸N售中的大頭，正是因?yàn)槠鋸?qiáng)大的收藏家基礎(chǔ)，它最深厚的市場(chǎng)正等待被挖掘。”在過(guò)去五年中，蒂凡尼在紐約蘇富比的拍賣總額大概是3500萬(wàn)美元，這幾乎是該部門過(guò)去五年銷售總額1.239億美元的百分之三十。波拉克還補(bǔ)充道，這一良好的業(yè)績(jī)也會(huì)分散到亞洲和南美——那里有由蒂凡尼工作室輸出的珠寶連鎖店Tiffany & Co.——以及歐洲。

“這是一個(gè)國(guó)際品牌。”這是詹姆士·澤瑪提斯（James Zemaitis）的說(shuō)法，他是專管蘇富比在北美的20世紀(jì)的設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)的高層商務(wù)拓展。簡(jiǎn)而言之，蒂凡尼成為了一個(gè)市場(chǎng)坐標(biāo)，它一直主導(dǎo)著收藏裝飾藝術(shù)的市場(chǎng)。新的買家也會(huì)用蒂凡尼來(lái)裝飾自己的門面。這些買家不只是在紐約的有錢的建筑師夫婦；還可能是在上海和 Rublyovka有著都鐸式大豪宅的人。

建立一個(gè)如法國(guó)藝術(shù)裝飾的目錄其實(shí)會(huì)很有效，而且會(huì)一直保持。去年十二月，在飛利浦拍賣中，由艾米麗-雅克·魯爾曼（Emile-Jacques Ruhlmann）在1930-1932年設(shè)計(jì)的Gonse扶手椅以 1,426,500美金（其估價(jià)僅為600,000-800,000美金）的價(jià)格成交。佳士得拍出一組1923年的艾琳·格雷（Eileen Gray）的漆器長(zhǎng)沙發(fā)椅，以326,500 美金成交（估價(jià)僅為150,000-200,000）。格雷的作品很好的說(shuō)明了專家們所認(rèn)可的貨真價(jià)實(shí)的熱門：它非常具有重要性，但是也不會(huì)太重要，而且是恰當(dāng)?shù)娜藫碛星‘?dāng)?shù)奈铩８窭咨性谟猩昃鸵呀?jīng)獲得了內(nèi)行社交圈的認(rèn)可，而且這個(gè)圈子一直交給她訂單。但是自其香消玉殞之后，這名設(shè)計(jì)師和她的作品便被遺忘在墻角。對(duì)格雷的重新發(fā)掘要感謝倫敦的V&A在1979年舉辦的主題展，并且在之后一年巡回到了紐約的MoMA。格雷設(shè)計(jì)的一把酒吧椅在三年前的伊夫·圣·勞倫的拍賣中創(chuàng)下了20世紀(jì)設(shè)計(jì)的記錄——2800萬(wàn)美金。

一套伊姆斯夫婦（Charles & Ray Eames）設(shè)計(jì)的休息椅和軟椅也被看作是熱門藏品——即便它已經(jīng)被投入了量產(chǎn)，但是卻不妨礙其成為一個(gè)好例子。“在量產(chǎn)作品之外，有一種不同的趨勢(shì)。”洛杉磯現(xiàn)代拍賣的總監(jiān)彼得·婁格雷（Peter Loughrey）這樣評(píng)論對(duì)熱門作品的購(gòu)買。同時(shí)他也補(bǔ)充說(shuō)：“重要的設(shè)計(jì)總是不愁買家。”以伊姆斯夫婦的這組1956年的設(shè)計(jì)為例，“它包含以下元素：你喜歡花梨木，這也是設(shè)計(jì)師想要的，黑色皮革，第一批產(chǎn)品，1988以前。有時(shí)候你只想要第一年產(chǎn)的，但是對(duì)于休息長(zhǎng)椅，你只想要一個(gè)最好的——那是上世紀(jì)70年代的作品。”如果你擁有的是比利·維爾德·伊姆斯（Billy Wilder Eames）休閑椅——作為伊姆斯夫婦的好朋友，婁格雷一生之中擁有好幾件他們的作品——那么上天一定在眷顧你。

伊姆斯夫婦是現(xiàn)代設(shè)計(jì)市場(chǎng)里第一個(gè)偉大的道德神話，是這個(gè)新興且無(wú)知的市場(chǎng)的英雄和殉道者。他們一度風(fēng)行的作品在十年前被踢出了20世紀(jì)中葉的收藏名單，價(jià)格就像煙火一般，從高價(jià)市場(chǎng)上直落谷底，后繼者則是各種新興材料和市場(chǎng)。但是他們依然保留著趨于上升的空間——這就是個(gè)熱門的好例子。去年十二月的蘇富比拍賣也給伊姆斯夫婦設(shè)計(jì)的椅子一個(gè)好的交代。與其他拍品相比，一對(duì)50年代的層壓板DCW椅子（簡(jiǎn)潔版餐椅）以 16,250美金成交，比預(yù)售估價(jià)5,000-7,000美金高出兩倍還多。

婁格雷還舉了另一個(gè)有說(shuō)服力的“與設(shè)計(jì)有關(guān)，與設(shè)計(jì)師無(wú)關(guān)”的“熱門”例子。他的觀察對(duì)象是兼當(dāng)家具設(shè)計(jì)師的雕塑家伊薩姆·諾古奇（Isamu Noguchi），“諾古奇的作品由赫爾曼·米勒（Herman Miller）投入量產(chǎn)，但是他的棋盤桌在開(kāi)始生產(chǎn)之后沒(méi)有很好的延續(xù)——為12間樣板屋制作的家具。它有著獨(dú)一無(wú)二的特性，但是也隨之消逝進(jìn)建筑物中。”婁格雷在1988年初涉這一行業(yè)時(shí)，就看到其中一件賣出了4,500美金的價(jià)格，然后一直在攀升，到10,000美金，再到30,000美金。而他去年也賣掉一個(gè)，價(jià)格是187,500美金（原估價(jià)是30,000-40,000美金）。

紐約的赫斯特勒·布爾羅斯（Hostler Burrows）專做斯堪的納維亞式的設(shè)計(jì)，“熱門”對(duì)他們來(lái)說(shuō)就是陶瓷，更具體來(lái)說(shuō)就是由阿科爾·薩爾托（Axel Salto）的作品。這個(gè)高聳的后跟形狀在上世紀(jì)90年代后期賣到了8,000到10,000美金，十年之后，售價(jià)幾乎達(dá)到15,000美金。金·赫斯特勒（Kim Hostler）則舉了今年一月的一件售價(jià)已逾20,000美金的拍品。斯堪迪亞維亞式設(shè)計(jì)現(xiàn)今越來(lái)越流行，名聲也越來(lái)越大，這個(gè)市場(chǎng)的早期熱點(diǎn)芬·于爾（Finn Juhl）或漢斯·維格納（Hans Wegner）已經(jīng)逐漸冷卻，但是在這一領(lǐng)域的收藏韻律已經(jīng)越來(lái)越能預(yù)料——意思就是：安全。“從一開(kāi)始沒(méi)人能叫出名字的設(shè)計(jì)，到世界各地的曝光”，據(jù)勒斯特勒的觀察，“在巴黎、米蘭和日本都有門店。你在哪里都可以看到這些設(shè)計(jì)。”

對(duì)于那些還健在的當(dāng)代設(shè)計(jì)師，比如馬克·紐森（Marc Newson）和榮·阿拉德（Ron Arad），他們的成就和年齡已經(jīng)足以進(jìn)入二級(jí)市場(chǎng)，熱門地位也意味著在獲得生產(chǎn)商或畫廊的支持之前的早期作品的價(jià)格將獲得提升，而后期作品尚未得到市場(chǎng)的追捧。紐森的Lockheed長(zhǎng)椅在2009年的倫敦飛利浦拍賣中以160萬(wàn)美金的價(jià)格成交——這是在世設(shè)計(jì)師的作品拍出的新記錄——其原型則在2010年的紐約飛利浦拍賣中拔得頭籌，價(jià)格是210萬(wàn)美金。這批1988年設(shè)計(jì)只制作了10件的作品（多次上調(diào)了這件作品的價(jià)格）是一群頂尖收藏家爭(zhēng)相收藏目標(biāo)。但是紐森受巴黎Galeire Kreo委托制作的12件Chop Top桌（包括原型）卻在去年十二月的飛利浦拍賣上遭遇流拍（預(yù)估價(jià)是180,000-220,000美金），可是這家畫廊在2006年的邁阿密設(shè)計(jì)展上輕輕松松的以170,000美金的價(jià)格賣掉了10件。

行家們都認(rèn)為設(shè)計(jì)市場(chǎng)的力量不可小覷：藏家們都愿意為特別的物品付出高價(jià)。芝加哥的懷特對(duì)于他認(rèn)為的”熱門“做出以下補(bǔ)充：“任何市場(chǎng)的終端——無(wú)論你能承擔(dān)的是什么——都是安全地帶”，首先是設(shè)計(jì)師的重要性——這與當(dāng)下的市場(chǎng)不同，然后他還說(shuō)“作品是否夠早？是否具有繁殖力？稀有與否？別忘了其狀態(tài)。”就這些評(píng)論點(diǎn)，他專門指出，熱門的設(shè)計(jì)師可以是從古斯塔夫·斯蒂克里（Gustav Stickley）到卡羅·莫里諾（Carlo Mollino）之間的任何人。

然而，設(shè)計(jì)市場(chǎng)的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)是，即便是在同一層面上，人們是否會(huì)把收藏跟買來(lái)裝修同等對(duì)待。在“值錢”這個(gè)層面上，這就是野口勇（Isamu Nakashima）很偶然的一件作品——一個(gè)20英寸寬的邊桌，去年在佳士得拍出了35,000美金的高價(jià)——可能對(duì)以更高價(jià)格轉(zhuǎn)手更加有保障。但是，一個(gè)14英尺的野口勇餐桌在同月蘇富比的拍賣上就沒(méi)有中意者，大概是任何人家里——甚至機(jī)構(gòu)——都沒(méi)空間能夠預(yù)留給這個(gè)大家伙吧。

R.克雷格·米勒（R. Craig Miller）是米勒印第安納波利斯美術(shù)館的設(shè)計(jì)藝術(shù)的高級(jí)策展人，他提出了一個(gè)值得我們?cè)谠u(píng)估現(xiàn)代市場(chǎng)潮流時(shí)應(yīng)記住的大膽觀點(diǎn)：時(shí)光流逝，年復(fù)一年，畫廊、博覽會(huì)還是在拍賣場(chǎng)的激動(dòng)人心已經(jīng)不再使人依賴猜測(cè)和“尚未發(fā)掘的天才”，米勒還認(rèn)為：“我并不認(rèn)為設(shè)計(jì)領(lǐng)域里會(huì)和藝術(shù)市場(chǎng)那樣存在著名譽(yù)的起起伏伏。”通過(guò)引用柯布西耶、米斯·凡·德·榮（Mies van der Rohe）以及伊姆斯夫婦，他特別的指出：“傳奇般的設(shè)計(jì)師在他所處的年代就已功成名就。”