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對(duì)于這批“女人體”新作，何多苓的自述是“我的作品表現(xiàn)個(gè)體而非群體的人，我力圖保持‘冷眼旁觀’的姿態(tài)，并排除任何文學(xué)或哲學(xué)因素的介入。
作為“傷痕美術(shù)”的代表人物，何多苓在上世紀(jì)80年代初即以油畫《春風(fēng)已蘇醒》、《青春》、連環(huán)畫《雪雁》等作品轟動(dòng)一時(shí)。但從90年代開始，他獨(dú)處成都創(chuàng)作，與四川及全國(guó)的美術(shù)潮流少有聯(lián)系，逐步形成自己“探究人性和生命的本質(zhì)”（栗憲庭語(yǔ)）的人像畫風(fēng)，受到業(yè)界與藝術(shù)市場(chǎng)的雙重肯定。而近日在環(huán)碧堂畫廊舉行的個(gè)展上，既有他1986年創(chuàng)作的連環(huán)畫《帶閣樓的房子》，又有2005年創(chuàng)作的“女人體”系列，從畫與言談中可以看到一個(gè)優(yōu)秀藝術(shù)家20余年來(lái)藝術(shù)風(fēng)格與心態(tài)轉(zhuǎn)變的個(gè)案，也反映出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展軌跡。
人物
何多苓，1948年生于成都，1977年入四川美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)習(xí)，1997年入油畫研修班，畢業(yè)后在四川成都畫院從事油畫創(chuàng)作。作品曾入選1982年巴黎春季沙龍，以及1986年在日本舉辦的亞洲美展，并多次在全國(guó)美展中獲獎(jiǎng)，曾獲第22屆蒙特卡洛國(guó)際藝術(shù)大獎(jiǎng)賽摩納哥政府獎(jiǎng)。此外，何多苓還曾在國(guó)內(nèi)外多次舉辦個(gè)展，1994年參加美術(shù)批評(píng)家年度提名展，1996年參加上海美術(shù)雙年展。作品為中國(guó)美術(shù)館、福岡美術(shù)館等海內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)和收藏家收藏。
●創(chuàng)作變化
現(xiàn)在“寫畫”而不是“畫畫”
新京報(bào)：這次展覽的“女人體”系列最早是什么時(shí)候開始創(chuàng)作的？和創(chuàng)作《春風(fēng)已蘇醒》時(shí)比，在創(chuàng)作方式上有什么大的改變嗎？
何多苓：從前創(chuàng)作《春風(fēng)已蘇醒》花了三個(gè)月時(shí)間，現(xiàn)在基本上一個(gè)半月畫一張畫。改變主題與心態(tài)變化有關(guān)，最早在1991年時(shí)我就基本停止鄉(xiāng)土風(fēng)格的創(chuàng)作了，因?yàn)樽畛跄欠N精神力量已經(jīng)沒(méi)有了。
現(xiàn)在這批畫每張都先畫素描稿，因?yàn)楫嫷阶詈笮蜗笞冃蔚脜柡Γ嬎孛杩梢园盐找恍?br/>
這中間在上世紀(jì)90年代曾經(jīng)畫過(guò)“迷樓”、“春宮”系列，但那只是一個(gè)過(guò)渡時(shí)期，到2001年開始“女人體”系列，是和“嬰兒”系列同時(shí)開始的。至于今后還會(huì)不會(huì)變化，我自己也不好說(shuō)。
新京報(bào)：批評(píng)家栗憲庭曾提到你的畫和傳統(tǒng)“文人畫”的關(guān)系，你什么時(shí)候開始對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，或者傳統(tǒng)審美發(fā)生興趣？
何多苓：其實(shí)我之前是從不畫國(guó)畫的，對(duì)傳統(tǒng)的東西也沒(méi)有興趣，上學(xué)的時(shí)候?qū)W校組織去敦煌看壁畫，我都找借口沒(méi)去。但是到美國(guó)以后看到宋人山水原作、元代插圖，還是很震撼的，在“迷樓”、“春宮”系列中嘗試把傳統(tǒng)書畫中的精神、方法引入一些。現(xiàn)在在形式上引用傳統(tǒng)少了，但對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化精神、方法卻更感興趣。我覺(jué)得中國(guó)人到一定階段，難免要向傳統(tǒng)資源回歸，現(xiàn)在我是離現(xiàn)實(shí)的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，而追求一種中國(guó)傳統(tǒng)的不可言說(shuō)的詩(shī)意。現(xiàn)在我基本放棄了當(dāng)年在學(xué)院里學(xué)來(lái)的繪畫技法，更像是在“寫畫”而不是“畫畫”。
新京報(bào)：據(jù)說(shuō)你從來(lái)不用職業(yè)模特，都是朋友或者朋友介紹的人充當(dāng)模特？
何多苓：我不喜歡畫職業(yè)模特和職業(yè)的姿勢(shì)，因?yàn)橐嫷闷翛](méi)什么意思，時(shí)尚雜志上有很多，我想畫的一般都是平常人的有點(diǎn)特別的動(dòng)作，比如那個(gè)孕婦就是一個(gè)朋友，她是舞蹈演員，我覺(jué)得她懷孕時(shí)如果舞蹈就很有意思，所以畫這樣一張畫。
●80年代
寫實(shí)畫派中的“另類”
新京報(bào)：批評(píng)家經(jīng)常談到美國(guó)鄉(xiāng)土寫實(shí)畫家安德魯·懷斯（Andrew Wyeth）對(duì)你的影響，你最早是怎么接觸到他的作品的？ 何多苓：1981年在《世界美術(shù)》上有趙毅衡介紹懷斯的文章，還配了插圖，他畫的都是偏遠(yuǎn)的農(nóng)場(chǎng)、荒草、孤獨(dú)的人，我看到以后非常感動(dòng)，因?yàn)槲矣X(jué)得那種孤寂的情調(diào)和我在“上山下鄉(xiāng)”期間的感受是一樣的，可以說(shuō)是一見如故，于是開始學(xué)習(xí)。
其實(shí)后來(lái)在美國(guó)看到他的原作，他畫的實(shí)際是蛋彩，和我看印刷品得到的印象不一樣。
但是我與艾軒不一樣，一開始就不是那種主流的寫實(shí)風(fēng)格，我其實(shí)不喜歡畫民俗，“鄉(xiāng)土”不是我的目標(biāo)，只是借此表現(xiàn)自己的孤寂、感傷的情緒，所以經(jīng)常會(huì)畫地平線、平緩的山坡、草地，盡量減少服飾、人物造型上的民俗味道。
新京報(bào)：可是人們還是從“寫實(shí)主義”來(lái)定位你，尤其是上世紀(jì)80年代的你，在去年的寫實(shí)畫派展覽中也有你的作品。
何多苓：我也被列入寫實(shí)畫派展覽，但是我始終認(rèn)為自己和艾軒、王沂東他們那樣的寫實(shí)主義不一樣，也和當(dāng)時(shí)羅中立他們的批判現(xiàn)實(shí)主義不一樣。
在寫實(shí)畫派中我覺(jué)得自己有點(diǎn)另類，我想表現(xiàn)的是生活表皮下的另一種東西，感興趣的是可以抽象出來(lái)的東西。
●談連環(huán)畫
懷念逝去的青春期
新京報(bào)：在《帶閣樓的房子》之前，你還畫過(guò)一套著名的連環(huán)畫《雪雁》。
何多苓：1983年《連環(huán)畫報(bào)》寄腳本給我，我還找來(lái)原作看了。我那時(shí)畫畫完全跟懷斯一樣，偏好那種孤獨(dú)的人、荒涼的海岸線這樣的景色，我在乎的是審美特征，而不是故事性的場(chǎng)景。因?yàn)楦鞣N事拖了時(shí)間，《雪雁》我前后畫了兩年，畫了好多草圖，不斷修改，花費(fèi)了不少時(shí)間。
我不喜歡像多數(shù)連環(huán)畫那種敘事性、故事性強(qiáng)的圖像，我嘗試電影音畫分離的手法，把圖畫成獨(dú)立畫面，文字就像畫外音，與畫面是分離的，而不是說(shuō)明畫面的。
1984年發(fā)表以后還有學(xué)電影的學(xué)生給我來(lái)信問(wèn)我是不是受電影啟發(fā)，說(shuō)這種方法對(duì)他們拍電影也有影響。現(xiàn)在這些畫有些在中國(guó)美術(shù)館，還有一部分早就賣給臺(tái)灣人，不知道在誰(shuí)手里。
新京報(bào)：《帶閣樓的房子》則和《春風(fēng)已蘇醒》那樣的懷斯風(fēng)格不一樣，感覺(jué)更抒情一些。
何多苓：因?yàn)槟钱嫷氖嵌砹_斯，我們那時(shí)認(rèn)識(shí)的俄羅斯就是那樣的。我年輕的時(shí)候特喜歡契訶夫，《帶閣樓的房子》的主角是一個(gè)青年畫家，原型人物是契訶夫的好朋友列維坦，契訶夫有兩本小說(shuō)以他為原型，這是其中一本。我看小說(shuō)的時(shí)候被迷住了，其實(shí)那不是嚴(yán)格的小說(shuō)，更接近散文，像詩(shī)一樣，我覺(jué)得這就是俄羅斯情調(diào)的東西。
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