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????居臺(tái)八年，來(lái)自于澳門的女性藝術(shù)家吳少英，近年來(lái)以充滿詩(shī)意的水墨潑彩而頗受矚目，她的作品總是流露出一股東方特有的、陰柔的溫潤(rùn)氣質(zhì)，在當(dāng)代藝術(shù)一片爭(zhēng)奇斗艷的潮流下，吳少英的藝術(shù)中所內(nèi)蘊(yùn)的沈靜質(zhì)素，使她的作品格外清新。
????初識(shí)吳少英的藝術(shù)，必然會(huì)留下深刻的印象－－水與墨的交融和暈漬，在白色的紙張或畫布上緩慢而安靜的渲染、流轉(zhuǎn)和滲透，雖然看不到任何的筆觸和具體的描寫對(duì)象，卻叫人不自覺地和過去的視覺經(jīng)驗(yàn)相互連結(jié)，于是水與墨不光只是單純黑與白，而是幻化成為漂浮的云、流動(dòng)的水、層迭的山巒，或者僅僅是勾起記憶里的吉光片羽、情緒的斷簡(jiǎn)殘編……，吳少英的畫像是一面鏡子，除了是創(chuàng)作者內(nèi)在精神的直接反應(yīng)，也往往能映照出觀者與之對(duì)應(yīng)的心理狀態(tài)。
????然而吳少英并不就此滿足于平面繪畫的成就上，近兩年來(lái)她將已經(jīng)相當(dāng)成熟的抽象水墨，轉(zhuǎn)而以另外一種截然不同的藝術(shù)方式繼續(xù)延伸－－錄像，一般而言，平面繪畫講究的是視覺空間的營(yíng)造，然而錄像藝術(shù)除了畫面之外，更牽涉到動(dòng)態(tài)、剪接、配樂、整體節(jié)奏……等更多、更復(fù)雜的控制，如此跨領(lǐng)域的跳接，不但考驗(yàn)著創(chuàng)作者的智慧，技術(shù)問題的克服、創(chuàng)作語(yǔ)境的轉(zhuǎn)換、甚至是創(chuàng)作思維的連貫……，在在都是過程中所必須面對(duì)和解決的難題，對(duì)此，吳少英坦言，漫長(zhǎng)的創(chuàng)作期的確是艱辛而充滿挑戰(zhàn)的，特別是在拿捏故事高潮與關(guān)鍵節(jié)奏的剪接部分，格外需要投入大量的時(shí)間和思考，所幸這方面有從事廣告攝影多年的導(dǎo)演夫婿藍(lán)錕銘給予她建議和幫助，使吳少英終于完成了一系列的錄像作品，并廣受各界的肯定和好評(píng)。而其中〈混沌〉(The?Flow?of?Life)更是入選今年葡萄牙第二屆黑白影音藝術(shù)節(jié)「最佳實(shí)驗(yàn)錄像獎(jiǎng)」，成為首位獲此殊榮的澳門藝術(shù)家。
????吳少英認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作有如發(fā)明的過程，錄像則是她向未知領(lǐng)域開拓的一大步，然而觀察吳少英的作品，早已超越了實(shí)驗(yàn)的階段，已完成的幾件作品中不乏極為完整且意韻悠長(zhǎng)的佳作。且以〈混沌〉為例：
????〈混沌〉的長(zhǎng)度大約七分多鐘，由灰底黑字的簡(jiǎn)約片頭揭開整片的序幕，隨后一道濃墨由左下寫出，伴隨出現(xiàn)的是由漢唐樂府所演奏的南管音樂，當(dāng)濃墨逐漸沁滲到畫面中央，另外一道游絲狀的墨痕則由左上方溢出，恰與第一道筆觸的厚重形成強(qiáng)烈對(duì)比－－輕與重、淡與濃、漂流與篤定、輕靈與敦厚，如此清晰明了的黑與白，揭開了「混沌」的序幕，讓人不禁想起石濤的一畫論，所謂「一生二，二生三，三生萬(wàn)物」，吳少英看似千變?nèi)f化的水墨錄像實(shí)則自在、單純、隨意，和東方文化的深刻意韻有極為隱微的契合。
????隨著樂聲的不斷演奏，影片中的墨漬也由原本完整的團(tuán)塊逐漸擴(kuò)散和蔓延，若隱若現(xiàn)地構(gòu)成了看似山脈和河流的圖像，眼看著即將越來(lái)越清晰，一陣突如其來(lái)的水（或是溶劑）卻打散了整個(gè)畫面，淺淺的墨色又再度在畫面上流動(dòng)和重組，世界又再度陷入了混沌之中，隨著墨和水千變?nèi)f化，煙嵐、云霧、流水、海浪…….一一躍入眼簾，一片混沌之中萬(wàn)物滋長(zhǎng)，黑白之間五彩繽紛，或疾或徐、或快或慢，如果說(shuō)吳少英過去的繪畫是對(duì)于時(shí)間凝止的紀(jì)錄，那么錄像的作品便是時(shí)間過程的具體化表現(xiàn)。?
????隨著影片的進(jìn)行，墨色在水的沖蝕下已由原本的沉黑逐漸淡化，半透明的淡墨在畫面中浮動(dòng)，一切彷佛撥云見日，緩緩地走向舒朗平衡的境地，然而無(wú)論墨色如何淺薄，白色的畫面已非初始的空無(wú)，而是歷經(jīng)混沌與變化之后的祥和與寧?kù)o。
????整體而言，吳少英作品底層的藝術(shù)精神是不曾改變的，一貫的抽象風(fēng)格和簡(jiǎn)約造型，不僅是其藝術(shù)表現(xiàn)的特征，同時(shí)也是她內(nèi)在精神的價(jià)值所在，這些對(duì)于自我的誠(chéng)實(shí)觀照，同樣也在她其它的錄像作品中表露無(wú)遺，例如〈輪回〉中，就在黑白之間加入了鮮艷的黃色，色彩與水墨之間，視覺的效果被強(qiáng)化了、聯(lián)想的空間也增加了，展現(xiàn)出吳少英獨(dú)特的氣質(zhì)和創(chuàng)造力，而此正是支持她能夠在藝術(shù)之路上堅(jiān)持開拓的最大助力。
????吳少英已經(jīng)完成的錄像作品中，有幾部短片仍在配樂上作實(shí)驗(yàn)，因此出現(xiàn)畫面相同、然音樂不同的動(dòng)畫版本，正如她自己所說(shuō)的，藝術(shù)的創(chuàng)造是個(gè)實(shí)驗(yàn)的過程，而此過程正是每個(gè)藝術(shù)家在建立自我語(yǔ)言架構(gòu)時(shí)的必經(jīng)階段，在探索和思考的每個(gè)步驟里，往往得將情緒中的雜質(zhì)排除，舍棄掉不必要的包袱，讓形式與內(nèi)涵都達(dá)到澄明靜定的狀態(tài)，吳少英的水墨錄像給予觀者的感受正是如此，因而能創(chuàng)作出具時(shí)代意義和個(gè)人價(jià)值的藝術(shù)。
????從水墨繪畫到水墨錄像，吳少英的轉(zhuǎn)變和進(jìn)步清晰可見，她在水墨流動(dòng)的過程中所展現(xiàn)的能量、意境、和格局皆令人激賞，像她這樣的富有理想性格的創(chuàng)作者，當(dāng)能打造出屬于當(dāng)代的、屬于華人的藝術(shù)新境，值得期待。
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